國畫界傳奇馮遠(yuǎn)：他是革新者還是破壞者？

馮遠(yuǎn)曾任中國美術(shù)館館長、中國文聯(lián)黨駐會(huì)副主席，現(xiàn)為中國美協(xié)名譽(yù)主席，作為體制內(nèi)畫家堪稱天花板。

“馮遠(yuǎn)” 在美術(shù)界常令人 “望洋興嘆”，有人不敢或無意評說，這是評論者缺席問題。不論評不評，馮遠(yuǎn)在當(dāng)代美術(shù)史上必有一席之地。

馮遠(yuǎn)上世紀(jì)八十年代浙美研究生畢業(yè)后，作品受業(yè)界關(guān)注，成為耀眼繪畫明星。他是浙派第三代代表，傳統(tǒng)根基扎實(shí)且勤奮。

馮遠(yuǎn)主題性創(chuàng)作題材涉歷史、宗教、現(xiàn)實(shí)、神話等，形式多樣，對當(dāng)時(shí)中國水墨人物畫有一定影響，如《秦隸筑城圖》等多為鴻篇巨制?！盀闅v史造像” 等成風(fēng)氣，有追隨者，開啟繪畫新時(shí)期，引領(lǐng)風(fēng)騷十?dāng)?shù)年。

中國畫學(xué)院嚴(yán)謹(jǐn)造型為主題性創(chuàng)作帶來廣闊天地，中國畫全面進(jìn)入素描加水墨創(chuàng)作模式。這種創(chuàng)新受無中國畫傳統(tǒng)根基學(xué)子普遍歡迎，因其入手易、出成績快、百姓喜愛，讓年輕學(xué)子看到曙光。

馮遠(yuǎn)成就自己與諸多美術(shù)作者，占據(jù)制高點(diǎn)，被推上 “神臺(tái)”。

遺憾的是，馮遠(yuǎn)后來幾十年作品變化不大，藝術(shù)含金量漸稀。上世紀(jì)九十年代后，其主題性作品少見，不過創(chuàng)作手法在全國有影響，從歷屆美展可見。

成也蕭何，敗也蕭何。這風(fēng)氣 “打擊” 了寫意畫健康發(fā)展，后果明顯。雖現(xiàn)實(shí)主義作品多以寫意水墨呈現(xiàn)，卻囿于西方寫實(shí)素描影子，與中國寫意畫有隔膜。當(dāng)然，這不能歸罪于某一人 。

馮遠(yuǎn)除主題性創(chuàng)作外，有不少風(fēng)花雪月、閑情逸趣之作，與主題性創(chuàng)作相比格調(diào)不高，未形成鮮明藝術(shù)風(fēng)格。其抽象、半抽象實(shí)驗(yàn)水墨畫只能算信手涂鴉實(shí)驗(yàn)，不算作品。近年馮遠(yuǎn)創(chuàng)作整體粗糙，缺精品，這也是當(dāng)代水墨人物畫共同問題 。

藝術(shù)家的高度非技法能解決，關(guān)鍵在個(gè)人審美。從馮遠(yuǎn)書法可見其審美偏差。

他把不專業(yè)的所謂書法大面積題在作品上，令人厭。且不懂計(jì)白當(dāng)黑、刪繁就簡。其作品受早年連環(huán)畫影響，大量堆砌式構(gòu)圖是簡單重復(fù)，未擴(kuò)大內(nèi)涵 。

反觀當(dāng)下，藝術(shù)的功用性是什么？“成教化，助人倫” 有但不止于此。馮遠(yuǎn)紀(jì)念碑式繪畫作品需人記錄、創(chuàng)作，描繪歷史事件的繪畫有藝術(shù)性，更在于客觀記錄。

藝術(shù)是人的知識、情感等綜合心理活動(dòng)的有機(jī)產(chǎn)物，是現(xiàn)實(shí)與精神世界的形象表現(xiàn)。照相技術(shù)給繪畫帶來便利，對以照片為基礎(chǔ)的寫實(shí)繪畫，人們會(huì)追問與照片的區(qū)別，也會(huì)再次反問藝術(shù)是什么？

馮遠(yuǎn)有獨(dú)特身份，本職工作之余堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，作為畫家已不錯(cuò)。做官與文藝不排斥。馮遠(yuǎn)藝術(shù)停滯，美術(shù)界應(yīng)深刻反省：是其個(gè)人問題，還是美術(shù)教育問題？