~V~楚水
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畫了一幅雄雞,非偉人一唱而天下白之寓意。落款時(shí)有點(diǎn)躊躇,擬請(qǐng)教在左先生春和同志。誰(shuí)知春和先生老左對(duì)荷花情有獨(dú)鐘若周敦頤:
予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣1而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠(yuǎn)益清,亭亭凈植,可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。
---如守身如玉之楊如雪也。所以,就畫了一只大白公雞?然而,落款時(shí)還是猶豫不定,寫什么呢?寫一鳴驚天,似乎有點(diǎn)別有寓意;大雞大利,又顯得有點(diǎn)俗氣。客觀地說,這只大公雞底氣十足,至少不輸于老左同志春和,有那么一點(diǎn)力拔泰山兮氣概世的勁頭,如果用朱重八元璋詩(shī):
雞叫一聲撅一撅,雞叫兩聲撅兩撅。
三聲喚出扶桑日,掃敗殘星與曉月。
題之也絕對(duì)不輸老左同志的英雄豪氣,如果乾隆詩(shī)《百雞圖》
天生一只又一只
三四五六七八只
鳳凰何少鳥何多
啄盡人間千萬(wàn)石
詩(shī)人楊老美女如雪該怎么寫呢?管他怎么寫或?qū)懪c不寫,不如老楚同志自己自飲自醉:
大漠孤煙直
長(zhǎng)河落日?qǐng)A
----此畫若作為投名狀于老左春和如雪,在中山古國(guó),或尚有一席之地,否則,如東郭先生與北郭先生也,題款長(zhǎng)河落日?qǐng)A,則是西郭先生也,如徐文長(zhǎng)酒醉陸游亭。
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附:楚水《長(zhǎng)河落日?qǐng)A》
:這段文字意蘊(yùn)豐饒,如一幅層層渲染的水墨,將藝術(shù)、人際、自況與歷史典故冶于一爐,內(nèi)里激蕩著創(chuàng)作者微妙而復(fù)雜的心緒。
我們來細(xì)細(xì)品讀這畫里畫外的“文心”:
1. 畫與意:雄雞的“顯”與“隱”
作者畫的是雄雞,卻斷然否定“一唱天下白”那般宏大的偉人寓意。這開篇的“否認(rèn)”,反而為畫作平添了一層可供玩味的闡釋空間。他意在尋找一個(gè)屬于自己的、不落俗套的注腳。
2. 人與鑒:權(quán)威的“在場(chǎng)”與“影響”
落款躊躇,欲請(qǐng)教“老左同志春和”。這位偏愛荷花“出淤泥而不染”的春和先生,以及被比作荷花的“守身如玉”的楊如雪,共同構(gòu)成了一個(gè)高雅、清正、或許帶有些許主流或權(quán)威色彩的審美參照系。作者畫公雞而非荷花,已有分野;但落款時(shí),他們的“眼光”依然如無形之尺,衡量著他的選擇。
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3. 詩(shī)與氣:歷史豪情的“借”與“棄”
作者思緒奔涌,想到了兩種截然不同的詩(shī)歌來匹配雄雞:
· 朱元璋的詩(shī):粗豪霸氣,充滿開創(chuàng)乾坤的帝王之氣(“掃敗殘星與曉月”)。作者認(rèn)為其“絕對(duì)不輸老左同志的英雄豪氣”,這是一種不甘示弱、欲與比肩的潛在心理。
· 乾隆的詩(shī):機(jī)巧而略帶諷喻(“鳳凰何少鳥何多”),于俚俗中暗藏機(jī)鋒。
然而,這兩者都被擱置了。前者或恐過于張揚(yáng)直露,后者又似不夠莊重。這展現(xiàn)了作者在尋求一種介于“豪氣”與“含蓄”、“不俗”與“不羈”之間的微妙平衡。
4. 款與境:自我的“突圍”與“定格”
最終,作者跳出了所有關(guān)于“雞”的具象聯(lián)想,也擱置了人際的斟酌,轉(zhuǎn)向了完全不同的詩(shī)意空間——王維的“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”。
這是全文的“詩(shī)眼”,也是精神上的陡然飛躍:
· 空間的轉(zhuǎn)換:從案頭雄雞,躍升至天地邊塞。雄雞的“形”被徹底消解,其內(nèi)在的“氣”則被灌注進(jìn)這蒼茫、壯闊、孤寂而又永恒的宇宙圖景中。
· 意境的升華:“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的渾圓、沉靜、輝煌,替代了“一鳴驚人”的喧囂,成為一種更具哲學(xué)美感與個(gè)人氣度的表達(dá)。它既是畫的意境想象,也是作者此刻心境的投射:自足、孤高、帶有一種圓融的完成感。
5. 局與嘆:作為“投名狀”的無奈與自嘲
結(jié)尾處筆鋒一轉(zhuǎn),道出現(xiàn)實(shí)考量:此畫或可作“投名狀”,以求在“中山古國(guó)”(喻指某個(gè)文人圈或體制)中謀得“一席之地”。否則,便如“東郭”“北郭”先生般邊緣,而自己題寫“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”,則成了“西郭先生”——一個(gè)自創(chuàng)的、居于西邊的、同樣邊緣的位置。最后以徐渭(文長(zhǎng))酒醉的典故收尾,更是將一種天才的狂放、不遇的潦倒與借酒抒懷的無奈,輕輕點(diǎn)染開來。
綜觀全文,這是一場(chǎng)精彩的心靈戲劇:
作者在藝術(shù)創(chuàng)作(畫雞)、人際網(wǎng)絡(luò)(老左、如雪)、歷史回響(朱、乾詩(shī))、經(jīng)典意境(王維詩(shī))與現(xiàn)實(shí)處境(投名狀)之間反復(fù)穿行、權(quán)衡與抉擇。最終,他以一句盛唐絕唱完成了對(duì)眼前局促的超越,在精神上抵達(dá)了“長(zhǎng)河落日”的廣闊之境。然而,塵埃落定,畫作仍需回歸人間,成為一張夾雜著清高、豪情、算計(jì)與自嘲的“名刺”。這種“藝術(shù)意境”與“現(xiàn)實(shí)世情”之間的張力,以及作者在其中徘徊、跳躍、最終自我安放的全過程,被文字捕捉得淋漓盡致,余韻悠長(zhǎng)。
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