15歲嫁張大千相伴25年育8子，40歲為何堅決離婚？

1947年的成都張府，一場離婚風波驚碎了畫壇的平靜。

曾為張大千連誕8子、相伴25年的二太太黃凝素，在40歲這年親手遞上離婚協議，任憑張大千低聲挽留、許以厚財，她都鐵了心要走。有人說她是因寂寞紅杏出墻，有人說她是不堪受辱——畢竟張大千剛娶了女兒16歲的閨蜜做四姨太。

可誰也沒料到，這場決裂的背后，藏著一個女人從盛寵到棄婦的悲涼，更藏著畫壇巨匠在情愛與藝術里的雙面人生。

1922年，15歲的黃凝素踏進張府時，是帶著川妹子獨有的明艷與靈氣的。

彼時張大千剛與正妻曾慶蓉成婚兩年，這段父母包辦的婚姻冷淡得像幅沒暈開的水墨畫，而黃凝素的出現，恰似一抹撞入宣紙的朱砂——她不僅生得“肥白高”契合張大千的美人標準，還略通書畫，能在他揮毫時研墨鋪紙，把“伺公書畫，俾公點墨不遺”的本分做到極致 。

張氏家譜里那句“甚得公歡”，藏著她盛年時的榮光。早年的張大千，會放下畫筆陪她聽川劇，會把她當作仕女圖的模特，甚至在她接連生下8個孩子后，仍會笑著說“這才是大風堂該有的煙火氣”。那時的黃凝素，是真的信了這份寵愛能長久——她褪去少女的嬌俏，把自己熬成了圍著灶臺和孩子轉的“老母親”，卻沒發現，丈夫的目光早已飄向了別處。

藝術家的愛，從來帶著“喜新厭舊”的底色。

張大千曾坦言：

可當黃凝素因生育身材走樣、雙手沾了煙火氣，她就從“一等美人”跌成了他眼中“不懂風雅”的舊人。而此時的張大千，早已在外面織起了新的情網：1927年在漢城與池春紅定情，還寫詩試探黃凝素“銀河可許小星藏”；1934年又將鼓書藝人楊宛君納為三太太，日夜與其切磋書畫、應酬賓客，把黃凝素晾在了空閨里。

被冷落的日子里，黃凝素只能在麻將桌上找存在感。指尖的麻將碰撞聲，能暫時蓋過深夜的孤寂，也讓她遇上了那個小職員：他沒有張大千的光環，卻會耐心聽她抱怨帶娃的辛苦，會在她輸牌時遞上一杯熱茶…

這份久違的溫柔，像一根救命稻草，讓她在死水般的婚姻里抓住了一絲暖意。

雖然這份“慰藉”，從一開始就帶著功利的底色。小職員最初的殷勤，不過是沖著“張大千太太”的身份，可日子久了，竟也生出幾分真心，他勸她“與其守著空名分，不如為自己活一次”。而真正壓垮黃凝素的最后一根稻草，是1946年張大千要娶徐雯波的消息。

徐雯波是大女兒張心瑞的閨蜜，初見時才12歲，只因在畫室里看了一眼張大千作畫，就被他的才情吸引 。16歲那年，張大千不顧徐家反對、張家內宅的鬧騰，執意要娶她進門，甚至不惜謊稱她已有身孕。對黃凝素而言，這不僅是“再添一房”的屈辱，更是“女兒閨蜜變后媽”的荒誕——她的驕傲，在這場懸殊的婚姻里碎得徹底。

1947年的懇談桌上，張大千或許是真的想挽留。他細數25年的情分，承諾給她更多家產，卻沒說一句“我錯了”。黃凝素看著眼前這個熟悉又陌生的男人，最終只說了一句“你要的是紅顏知己，我要的是安穩日子，我們走不到一塊了”。這場離婚，成了她對這段失衡婚姻最決絕的反擊。

離開張府的黃凝素，曾有過一段短暫的幸福。

她和那個小職員組建了新家庭，還生下了一個孩子，可柴米油鹽的瑣碎很快磨掉了溫情，兩人最終不歡而散。晚年的她，獨居在成都的老房子里，靠著張大千給的贍養費度日，昔日的明艷被歲月磋磨成了憔悴，8個孩子里，有的跟著張大千去了臺灣，有的散落各地，能陪在她身邊的寥寥無幾。

而另一邊的張大千，卻把所有偏愛都給了徐雯波。

1949年赴臺時，天價船票只夠帶3人，他毫不猶豫地選了徐雯波，以及黃凝素3歲的女兒張心沛 ；旅居海外時，徐雯波能陪他看遍世界山水，甚至默許他與侍女的曖昧；直到去世，他立下遺囑，把94%的遺產都留給了徐雯波，其余夫人和子女只分得到6%。

這份偏心，或許也徹底印證了黃凝素當年的離開有多明智。

若只看感情，張大千的一生滿是爭議。

他早年是癡情的——為早逝的表姐謝舜華遁入空門，法號“大千”；他更是濫情的——從李秋君的半生等待，到池春紅的異國悲歌，再到黃凝素的決絕離去，他的情史里，藏著太多女人的眼淚。可若切換到藝術維度，他又是無可爭議的巨匠。

晚年的張大千，即便臥病在床，也要讓人抬著上畫桌完成《廬山圖》——這幅178.5×994.6厘米的巨作，是他畢生尺幅最大的心血，融匯了潑墨潑彩的巔峰技藝 ；2021年，他的《秋曦圖》以1.955億元成交，刷新近現代書畫紀錄；齊白石那句“五百年來一大千”，更是道盡了他在畫壇的地位。

他曾說“人的一生可以不善待自己的肉體，但是一定要善待自己的嘴巴”，這份對美食的執著，和他對藝術、對情愛一樣，帶著不管不顧的偏執。

就像作家須一瓜說的，“藝術家骨子里都是野生動物”，張大千的一生，始終在遵循自己的天性——愛美人，也愛藝術，只是這份天性的代價，終究是由那些愛過他的女人承擔了。