新專(zhuān)發(fā)布｜經(jīng)典再現(xiàn)！殷承宗演繹拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》2001年版

國(guó)家大劇院音樂(lè)廠牌 NCPA Classics正式發(fā)行《殷承宗演繹拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲》，由馬丁諾夫執(zhí)棒功勛集體——圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，攜手殷承宗演繹拉赫瑪尼諾夫《D小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》，現(xiàn)場(chǎng)錄制于2001年4月28日俄羅斯圣彼得堡愛(ài)樂(lè)大廳。

本唱片收錄的“拉三”版本，距殷承宗1982年2月26、27日那場(chǎng)首演已近二十載光陰，由大衛(wèi)?吉爾伯特指揮，在國(guó)內(nèi)鮮有人敢挑戰(zhàn)這部 “鋼琴界珠穆朗瑪峰” 的年代，寫(xiě)下了一段音樂(lè)佳話。

作為20世紀(jì)鋼琴文獻(xiàn)中最具傳奇色彩的作品之一，拉赫瑪尼諾夫《D小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》以其龐大的結(jié)構(gòu)、深邃的情感和極致的技術(shù)難度著稱(chēng)。這部作品不僅是作曲家藝術(shù)生涯的巔峰寫(xiě)照，更成為音樂(lè)史上 “絕對(duì)音樂(lè)” 與俄羅斯精神的象征。拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)跟俄羅斯的土地、歷史緊密相融，其旋律如伏爾加河般綿長(zhǎng)舒展，卻又不失力量感。

而殷承宗當(dāng)年以近乎執(zhí)拗的堅(jiān)持打磨技藝，將自己的經(jīng)歷融入樂(lè)句，拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中的 “悲情” 與 “堅(jiān)持”，在他的指尖有了最真切的注解 —— 因?yàn)槎茫詣?dòng)人。

殷承宗老師演奏的這一版拉赫馬尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》的現(xiàn)場(chǎng)錄音，不是一個(gè)一般意義上的“又一版拉三”——它的熱情與光彩，折射出了一群生命在時(shí)代洪流中的蓬勃與堅(jiān)韌......

殷承宗詮釋的“拉三”，從孕育到出生，從成長(zhǎng)到成熟，凝聚了一代人的憧憬、倔強(qiáng)、執(zhí)著和堅(jiān)強(qiáng)；它的跌宕起伏，就是一個(gè)時(shí)代帶給人們的所有痛苦與歡樂(lè)。

“拉三”，就像一部緩緩的列車(chē)，濃縮了拉赫瑪尼諾夫一生的悲劇和思念，以及他的偉大理想。

—— 盛原

殷承宗和他的老師塔季雅娜·克拉夫琴科

對(duì)殷承宗而言，這張唱片最大的意義是 “留住了一段記憶”——“不光是我跟老師的師生情，還有我對(duì)拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)的理解，更有那個(gè)年代里‘不放棄音樂(lè)’的自己。”拉赫瑪尼諾夫離開(kāi)俄羅斯后對(duì)故鄉(xiāng)的深切眷戀，與他當(dāng)年辭別恩師后對(duì) “音樂(lè)要走心” 的堅(jiān)守，在這段錄音中形成了跨越時(shí)空的共鳴。“這段錄音里，有老師的激動(dòng)，有樂(lè)隊(duì)的真誠(chéng)，還有我自己的倔強(qiáng)，這些東西比‘專(zhuān)業(yè)音質(zhì)’更珍貴。”

本場(chǎng)錄音音樂(lè)會(huì)（塔季雅娜·克拉夫琴科85歲生日音樂(lè)會(huì)）節(jié)目單

跨越二十余年的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄，承載著一代人的音樂(lè)記憶與生命力量。NCPA Classics 此次推出的《殷承宗演繹拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲》，既是對(duì)經(jīng)典作品的致敬，更是對(duì) “音樂(lè)走心” 的永恒詮釋。當(dāng)熟悉的旋律在耳畔響起，那些藏在音符里的深情、堅(jiān)守與感動(dòng)，終將穿越時(shí)光，直抵人心。

本場(chǎng)錄音音樂(lè)會(huì) ( 塔季雅娜·克拉夫琴科85歲生日音樂(lè)會(huì) ) 現(xiàn)場(chǎng)照片

唱片曲目

D小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲

Piano Concerto No. 3 in D minor, Op. 30

第一樂(lè)章 不太快的快板

Ⅰ. Allegro ma non tanto

第二樂(lè)章 間奏曲，柔板

Ⅱ. Intermezzo. Adagio

第三樂(lè)章 終曲，二二拍

Ⅲ. Finale. Alla breve

殷承宗

殷承宗是中國(guó)最負(fù)盛名的鋼琴家之一，2025年是殷承宗舞臺(tái)演藝生涯75周年，也是鋼琴協(xié)奏曲《黃河》首演55周年。1950年，9歲的殷承宗作為第一位在鼓浪嶼舉辦鋼琴獨(dú)奏會(huì)的音樂(lè)家，不但演奏了舒伯特、肖邦的作品，還演奏了自己改編的中國(guó)作品，這像是預(yù)演了殷承宗的音樂(lè)人?生。17歲的殷承宗在維也納世界青年節(jié)鋼琴比賽中榮獲第一名，20歲在第二屆柴可夫斯基國(guó)際鋼琴比賽中榮獲第二名，60年代畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院和列寧格勒音樂(lè)學(xué)院，后任北京中央樂(lè)團(tuán)首席鋼琴演奏家。

2021年，殷承宗落葉歸根回到祖國(guó)，不斷進(jìn)行音樂(lè)上的研究探索，為鋼琴協(xié)奏曲《黃河》在關(guān)鍵樂(lè)段增加民樂(lè)，再創(chuàng)藝術(shù)新峰。此外，他還受邀參加多場(chǎng)重要演出：曾3次到訪國(guó)家大劇院參加“國(guó)際鋼琴系列”開(kāi)幕及演出；2022年演奏勃拉姆斯和舒伯特奏鳴曲，在海內(nèi)外引起轟動(dòng)，當(dāng)晚視頻點(diǎn)擊量超過(guò)24萬(wàn)次；2023年參加上海夏季音樂(lè)節(jié)閉幕式演出獲得巨大成功，并連續(xù)兩年舉辦“殷承宗鋼琴藝術(shù)節(jié)”系列音樂(lè)會(huì)；2024年與中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)再度攜手奏響《黃河》。殷承宗多次受到中央電視臺(tái)國(guó)際頻道及音樂(lè)頻道、鳳凰衛(wèi)視等媒體專(zhuān)訪。

殷承宗先后創(chuàng)作了鋼琴伴唱《紅燈記》，參與主創(chuàng)并親自首演了鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、古曲《十面埋伏》等作品，成為中國(guó)家喻戶(hù)曉的著名鋼琴家，并推動(dòng)了鋼琴藝術(shù)在中國(guó)的大普及。他的《黃河》鋼琴協(xié)奏曲唱片曾獲金唱片獎(jiǎng)（銷(xiāo)量超過(guò)千萬(wàn)張），他也曾攜《黃河》走遍五大洲演出上千場(chǎng)。1980年，他與聶耳、冼星海、馬思聰一并被列入《新格羅夫音樂(lè)和音樂(lè)家詞典》，成為當(dāng)時(shí)僅收錄的四位中國(guó)音樂(lè)家之一。

殷承宗同時(shí)也是西方音樂(lè)的優(yōu)秀詮釋者。自 1983年他首次在美國(guó)紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳演出，至今已經(jīng)在這個(gè)世界音樂(lè)圣殿登臺(tái) 8次。他被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“中國(guó)最優(yōu)秀的鋼琴家”。《紐約時(shí)報(bào)》的伯恩納德·霍蘭德寫(xiě)道：“他顯示出絕對(duì)優(yōu)美的鋼琴音色。”

殷承宗的演出遍及世界五大洲，曾經(jīng)與他合作過(guò)的知名指揮和樂(lè)團(tuán)有：尤金·奧曼迪指揮的費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、克勞迪奧·阿巴多指揮的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、基里爾·康德拉申指揮的莫斯科愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、馬爾科姆·薩金特爵士指揮的圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等。殷承宗曾任教于美國(guó)曼哈頓音樂(lè)學(xué)院，后成為克利夫蘭音樂(lè)學(xué)院的教授和駐院藝術(shù)家。2002年，經(jīng)過(guò)數(shù)年籌備，他在廈門(mén)成功舉辦了第四屆柴可夫斯基國(guó)際青少年音樂(lè)比賽，并出任三項(xiàng)比賽的總評(píng)委會(huì)主席；另外他還曾擔(dān)任第十屆吉娜·巴考爾國(guó)際鋼琴比賽、第一屆普羅科菲耶夫鋼琴比賽以及第三屆中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽的評(píng)委。

殷承宗也錄制過(guò)許多中外鋼琴曲，累計(jì)發(fā)行唱片30余張，其中舒伯特與勃拉姆斯的專(zhuān)輯曾獲得年度唱片?獎(jiǎng)。

作為一名從事鋼琴教育五十載的卓越鋼琴教育家，殷承宗曾培養(yǎng)出一大批青年鋼琴家，包括著名鋼琴家郎朗、利茲國(guó)際鋼琴比賽金獎(jiǎng)伊利亞·伊京和陸逸軒、波格雷里齊國(guó)際鋼琴比賽冠軍陳毓襄、柴可夫斯基鋼琴比賽銀獎(jiǎng)宋悅云、柴可夫斯基鋼琴比賽銀獎(jiǎng)黎卓宇等。

國(guó)家大劇院【NCPA Classics】

馬丁諾夫指揮圣彼得堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)&鋼琴演奏家殷承宗

拉赫瑪尼諾夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》

CD

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