18歲正式出道，23歲到達(dá)事業(yè)巔峰，26歲卻灰溜溜回到日本，她是誰

她18歲正式出道，23歲到達(dá)事業(yè)巔峰，26歲卻灰溜溜回到日本。

圖|李香蘭

她就是——李香蘭。

李香蘭原名山口淑子，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，曾經(jīng)是日寇從眾多女子中選出來的政治宣傳工具。日寇企圖以藝術(shù)來美化侵略戰(zhàn)爭，潛移默化宣傳“大東亞共榮圈”和“五族共和”等意識(shí)形態(tài)。

1946年，在中國軍事法庭上，檢察官提出以“漢奸罪”將李香蘭判處槍決。

審判過程中，她卻拿出了自己的日本戶籍證明，最終逃過一劫回到日本。

這樣一個(gè)帶有“文化入侵”性質(zhì)的陰險(xiǎn)人物，晚年卻洗心革面成為和平使者，這是為何？

一、被“滿映”選中

“九一八”事變發(fā)生后，為了在思想和文化上，將中國東北民眾培養(yǎng)成偽滿洲國的忠實(shí)擁護(hù)者。

日本殖民當(dāng)局和偽滿政府，十分重視采用電影和音樂進(jìn)行宣傳，1937年在偽滿洲國首都新京（今長春），成立了“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”，簡稱“滿映”。這個(gè)協(xié)會(huì)是除上海外，中國大陸最大的電影生產(chǎn)和制作基地。

“滿映”成立的目的，就是為了宣傳所謂的“東亞共榮”和日本人親善的形象，以及在日本領(lǐng)導(dǎo)下東亞各國未來發(fā)展的前景。

早在“滿映”成立前，因?yàn)橹袊癖妼?duì)日本侵略者的民族仇恨，使他們對(duì)日本的電影采取堅(jiān)決抵制的態(tài)度。在這一背景下，“滿映”的理事長，提出：

“要把電影拍成中國人喜歡看的樣子。”

這一決策就是為了讓中國民眾通過看電影，逐漸接受日本侵略者的反動(dòng)政策，起到奴化中國人民的險(xiǎn)惡目的。

確實(shí)，這些影片對(duì)宣傳日本帝國主義侵略中國的各項(xiàng)反動(dòng)政策，麻醉中國人民的斗爭意志等方面，產(chǎn)生了很壞的影響和很大的破壞作用。

這樣的手段即使放到現(xiàn)代也是屢見不鮮，像美國的“超級(jí)英雄”，傳遞的就是一種美國英雄至上的理念。

在“滿映”存在的1938年到1945年間，一共制作了108部故事片、189部教育片紀(jì)錄片和大量新聞片（中日雙語版）。故事片中的“國策電影”，是“滿映”最為重視的“主旋律”影片，也是最能體現(xiàn)殖民主義和帝國主義美學(xué)的電影。

拍電影當(dāng)然需要選演員，“滿映”從眾多候選人中看到了李香蘭（當(dāng)時(shí)她還叫山口淑子）。她于1920年2月出生在遼寧省撫順市，爺爺山口博是個(gè)漢學(xué)愛好者，1906年舉家移居中國東北。父親山口文雅是“滿鐵”公司的高級(jí)官員，因工作關(guān)系全家定居遼寧撫順。

圖|平頂山殉難同胞紀(jì)念碑

在平頂山事件中，山口文雅被日本憲兵以“通敵罪”逮捕，雖然后來事情解釋清楚了，但他還是離開了撫順，帶著家人搬到了沈陽。

1933年，在沈陽，山口文雅一家遇到了自己的中國同學(xué)李際春。兩人關(guān)系很好，在一場酒局，山口文雅心血來潮，想要13歲的女兒拜李際春為養(yǎng)父，于是山口淑子隨李際春姓，有了個(gè)中文名——李香蘭。

從此，李香蘭跟著養(yǎng)母（李際春的第二個(gè)太太）學(xué)北京話、學(xué)唱歌。一次在坐火車前往沈陽的途中，她與一位俄羅斯女孩柳芭結(jié)為朋友。

后來，李香蘭得了肺病。為了恢復(fù)健康，通過柳芭的牽線搭橋，李香蘭認(rèn)識(shí)了白俄羅斯著名歌劇演唱家波多列索夫夫人，拜在了她的門下。

在這位老師的指導(dǎo)下，李香蘭接受到了系統(tǒng)的西洋聲樂教育，并在美聲方面表現(xiàn)出極高的天賦。

一次，她出席了老師在偽滿洲的一場歌劇演出，為老師唱開場曲，聲音一出來，很快被日本在偽滿洲設(shè)立的奉天廣播電臺(tái)看中。

這一時(shí)期，日本正在為推行“日滿親善”、“王道樂土”、“五族共和”等懷柔政策，尋找合適的演員。

他們找到了李香蘭，得知她是個(gè)日本人，歌甜人美，同時(shí)精通中日雙語。

李香蘭作為“少女歌手”，被推上了舞臺(tái)。

在滿鐵公司大員甘粕正彥的盛情“邀請(qǐng)”下，原本不同意女兒成為政治宣傳工具的山口文雅，迫于壓力只能答應(yīng)。

李香蘭在沈陽完成中學(xué)后，化名潘淑華到北平（今北京）讀書。

在北平，李香蘭憑借自己優(yōu)美的聲線和流利的北京話，交了不少中國朋友。

由于李香蘭從來不透露自己的真實(shí)身份，同時(shí)北京話又非常標(biāo)準(zhǔn)，老師和同學(xué)一直沒能發(fā)現(xiàn)，她是日本人這個(gè)隱藏的真相，把她當(dāng)北京小孩看待。

這段時(shí)期，日軍通過偽滿洲政府，幾乎控制了東北全境，全國上下高呼“國之不國，何以為家”，要求國內(nèi)的軍事力量和民眾一致對(duì)外。

不久，日軍進(jìn)攻熱河，國共軍隊(duì)投入戰(zhàn)斗，李香蘭的中國同學(xué)都加入到抗日戰(zhàn)爭中。

在餞行會(huì)上，同學(xué)都在表達(dá)自己的愛國言論，有人問李香蘭：

“如果日本人打到了這里，你準(zhǔn)備怎么做？”

她思考了片刻，毅然決然地說：

“我會(huì)站到長城上去，在中國和日本的槍林彈雨中死去。”

可見當(dāng)時(shí)，她還沒有被日本的軍國主義裹挾，也能感受到夾在中日兩國之間的那種無奈。

圖|甘粕正彥

1937年，“滿映”正式成立，當(dāng)初“邀請(qǐng)”李香蘭，為奉天廣播電臺(tái)工作的甘粕正彥，被任命為“滿映”理事長，負(fù)責(zé)協(xié)會(huì)的運(yùn)營。他想起了幾年前見過的李香蘭，決定將她聘為專職演員。

1938年，年滿18歲的李香蘭開始為“滿映”拍攝電影，開啟了她長達(dá)7年的演員生涯。7年里，日本刻意隱瞞了她日本人的身份，目的是將她打造為“會(huì)說日語的中國少女，在北平長大，從小上的是日本人的學(xué)校，精通‘中日滿三國’語言，不愧為中日友好的典范。”

李香蘭就算沒有日本國籍，離開她的家庭和社會(huì)關(guān)系等外在因素后，她本身的條件也符合大眾對(duì)明星的要求：

她身材嬌巧，容貌秀美，說得一口標(biāo)準(zhǔn)流利的漢語，演唱也有一定實(shí)力。

她所具備的藝術(shù)潛質(zhì)使她在鏡頭前的表演自然真切，有塑造人物的能力；加之“滿映”的大力栽培，使她很快便脫穎而出。

李香蘭拍攝的第一部電影《蜜月快車》，一炮而紅，奠定了她“懂日語的中國少女影星”的地位。

之后，“滿映”趁熱打鐵接連推出了《支那之夜》（“支那”為日本對(duì)中國的蔑稱）、《白蘭之歌》、《熱砂的誓言》，三部電影被合稱為“大陸三部曲”，故事情節(jié)大多是中國女人愛上日本男人的故事。

在《支那之夜》這部電影中，李香蘭扮演的中國少女桂蘭在戰(zhàn)爭中失去父母，家園被毀，因此非常憎恨日本人，但有一次在上海街頭，桂蘭遭醉漢欺凌，正在緊急時(shí)刻，被經(jīng)過的日本船員長谷哲夫所救。長谷哲夫看她可憐，決定把她帶到一家飯店交給老板娘照顧。長谷哲夫是她的救命恩人，但她依然對(duì)日本人非常憎惡，對(duì)飯店里的其他人破口大罵。被惹怒的長谷哲夫打了她幾個(gè)耳光，喊道：

“你清醒點(diǎn)！是我救了你！”

沒想到被打后的桂蘭，竟然轉(zhuǎn)變了態(tài)度，漸漸喜歡上了長谷哲夫，最后還嫁給了他。（筆者吐槽：太荒謬了！）

桂蘭這樣一個(gè)美麗、溫柔以及歌聲甜美的中國年輕女性形象，非常符合日本男人對(duì)中國女人的向往。

這部電影在日本上映后，日本民眾為買到一張電影票，不惜從白天排到晚上。與之相反，中國人非常討厭帶有“奴化”思想的電影。

《白蘭之歌》則講述的是，中國少女李雪香與一位在滿洲工作的日本工程師松村康吉相戀，李雪香的伯父是抗日代表，他非常反對(duì)這門婚事。后來，松村康吉得到上司賞識(shí)，想要把女兒嫁給他，造成了他和雪香的誤會(huì)。雪香幾次參加伯父的抗日活動(dòng)，不過被松村康吉“感化”了，從此雪香轉(zhuǎn)投日本人的陣營，為日軍運(yùn)送子彈同抗日軍隊(duì)作戰(zhàn)。

圖|《熱砂的誓言》

《熱砂的誓言》講的是“滿鐵”工作的日本土木工程師與中國女孩芳梅的愛情故事。

除了愛情片外，她還拍了許多喜劇片，比如《東游記》。

故事講述的是，兩個(gè)中國農(nóng)民，到日本東京投靠發(fā)了財(cái)?shù)呐笥眩瑑扇嗽跂|京四處觀光之余，沒有見過世面的鄉(xiāng)下人，鬧出了不少笑話，制造一系列喜劇場面。他們的朋友虛榮自私、撒謊成性，與之相比，日本人一個(gè)個(gè)彬彬有禮。兩人在李香蘭扮演的日本公司職員麗琴的幫助下，找到了朋友。后來，麗琴與一位中國留日學(xué)生相愛，最后動(dòng)員大家一起回去“建設(shè)新滿洲”。

這部電影在表面上，是一個(gè)詼諧的喜劇，實(shí)際上其中暗含的卻是先進(jìn)文明與落后愚昧的對(duì)比：

“日本東京是文明、現(xiàn)代化、優(yōu)美與強(qiáng)大的代名詞，中國農(nóng)民在憨厚中包含的是無知落后和愚昧的代名詞。中國農(nóng)民去日本東京尋親，象征的是落后的中國融入強(qiáng)大的日本。”

其中證明了先進(jìn)國家征服落后國家的合理性，這才是日本電影所要表達(dá)的深層邏輯，是帝國主義的殖民邏輯。

除了電影外，李香蘭還唱了不少著名的中文歌曲，如《滿洲姑娘》、《蘇州夜曲》、《夜來香》、《何日君再來》等，使得她與周璇、白光、張露、吳鶯音，并列為上海灘著名的“五大歌后”。

《滿洲姑娘》唱的是一個(gè)美麗的滿洲少女，在日寇統(tǒng)治下的滿洲過著幸福生活的虛假故事，現(xiàn)實(shí)中的東北姑娘終日忍饑挨餓，受到日寇的凌辱，哪有歌詞里寫的那種美好幸福呢？

《滿洲姑娘》這首歌曲的風(fēng)靡程度，我們可以用一個(gè)例子來說明：

實(shí)現(xiàn)了中日邦交正常化的日本前首相田中角榮，他當(dāng)年作為關(guān)東騎兵在黑龍江服役時(shí)就很喜歡這首歌，直到老年他還能哼唱幾句。

圖|李香蘭

雖然李香蘭在主觀意義上，并不想為日本軍國主義和法西斯殖民主義代言，而且她本人對(duì)中國和中國人民還有一定的熱愛之情。但在客觀上，她還是以自己偽造的身份，完成了日本殖民者，企圖通過她塑造的電影形象達(dá)到了目的。

可是在戰(zhàn)爭這樣的大背景下，盡管她對(duì)祖國提出的“大東亞共榮圈”等政策有所不滿，可她只是一個(gè)普通的日本女子，是日本軍國主義侵略中國的一顆棋子，怎么能違背祖國賦予她的使命呢？她的一言一行，所演所唱，都是無法擺脫控制的。

1944年秋天，對(duì)自己的雙重身份倍感煎熬的她，在日本拍攝完《野戰(zhàn)軍樂隊(duì)》后返回東京，提出要與“滿映”理事長甘粕正彥見面。

她猶豫了好久，最終才說出自己的想法：

“我不愿再假冒中國人了，一刻也不想再持續(xù)下去，我感到非常痛苦，所以我申請(qǐng)辭職，請(qǐng)您批準(zhǔn)！”

二、日本戰(zhàn)敗后被捕

1945年6月，李香蘭在上海開辦了一場演唱會(huì)——《夜來香幻想曲》。這是她這輩子最后一次在中國大陸登臺(tái)演出，2個(gè)月后日本無條件投降。

抗戰(zhàn)勝利后，國民政府以《處置漢奸案件條例草案》，大肆搜捕漢奸。李香蘭被逮捕，罪名是“文化漢奸”，理由是“通過中國人的身份，參與日軍政治宣傳，污蔑中國人民，為日本的殖民政策推波助瀾”。

在中國的軍事法庭上，檢察官要求以“漢奸罪”將她處以槍決。

中國民眾振臂高呼：

“槍斃她，槍斃她這個(gè)狗漢奸！”

在法庭上，她為了活命，說出了自己是日本人，原名“山口淑子”，并拿出了自己的日本戶籍加以證明，揭開了這一隱藏多年的事實(shí)。

當(dāng)時(shí)，在場的中國人都認(rèn)為，她說自己是中國人，只不過是為了逃避“漢奸罪”的懲罰。

有人說：

“她在抗戰(zhàn)時(shí)期，通過給日本人拍戲賺了不少錢，到了判她的罪，槍斃她的時(shí)候，她就通過偽造日本人身份的方式，躲進(jìn)日本僑民區(qū)，意圖逃亡日本。”

甚至有報(bào)紙刊登了一則消息：

“12月8日，李香蘭將會(huì)在上海國際賽馬場被執(zhí)行槍決！”

以此用輿論向法庭施壓，達(dá)到槍斃李香蘭的目的。

1946年2月，軍事法庭通過調(diào)查確認(rèn)了李香蘭確實(shí)是日本人，隨后當(dāng)庭宣判：

“因李香蘭屬于日本人，所以‘漢奸罪’無法制裁她，本著人道主義的原則，本法庭只能將她遣返回國。”

法官告訴她：

“因?yàn)槟闳毡救说纳矸荩匀徊荒芤浴疂h奸罪’將你判刑，但并不意味著你是完全無罪的，你那些打著中國人的身份拍攝的電影，在法律上不能適用漢奸審判，本法庭是非常遺憾的。”

圖|李香蘭

1946年2月，李香蘭被遣返回日本。她的前半生基本上都是在中國度過的，其中只有幾次借拍電影的機(jī)會(huì)回過日本。

三、晚年洗心革面成為和平使者

法庭對(duì)李香蘭作出無罪釋放的宣判，她十分愧疚地說道：

“中國人不知道我是日本人，是我欺騙了中國人，這種罪惡感將會(huì)一直存在于我的心中……雖然我對(duì)電影的拍攝和制作無法負(fù)責(zé)，但出演電影畢竟是事實(shí)。我不能用‘當(dāng)時(shí)還年輕’這樣的借口來推脫，應(yīng)該承認(rèn)自己當(dāng)時(shí)的思想是錯(cuò)誤的，對(duì)此我深感愧疚，對(duì)不起中國人！”

1947年，回到日本的李香蘭改回日本名字山口淑子。告別“李香蘭”身份的她進(jìn)入日本影壇，繼續(xù)從事演藝事業(yè)，為東寶、松竹等影視公司拍了很多電影。

1951年，她與美籍日裔雕刻藝術(shù)家野口勇結(jié)婚，1956年離婚。

1958年，山口淑子與外交官大鷹弘相愛，并準(zhǔn)備結(jié)婚。大鷹弘當(dāng)時(shí)是日本駐聯(lián)合國大使的秘書官、三等書記官。結(jié)婚后山口淑子跟丈夫姓，改名大鷹淑子，從此退出演藝圈，安心幫丈夫打理事業(yè)。

1975年7月，她訪問平壤，中途在北京留宿，出席了中共外事口負(fù)責(zé)人廖承志舉辦的歡迎晚宴。

1978年，大鷹淑子以日本環(huán)境訪華團(tuán)團(tuán)長的身份訪華。在訪問長春電影制片廠時(shí)，她深情地說：

“我有兩個(gè)祖國，一個(gè)是日本，一個(gè)是中國，日本給了我生命，中國養(yǎng)育了我。中國是我的故鄉(xiāng)之一，所以我到中國，其實(shí)是‘回’，而不是去。”

2002年是中日邦交正常化30周年，中國文化部放映了日本拍攝的專題記錄片《我所認(rèn)識(shí)的李香蘭》作為紀(jì)念。

這部紀(jì)錄片既揭露了李香蘭為日寇政治宣傳應(yīng)負(fù)的責(zé)任，也贊揚(yáng)了她誠摯的懺悔。她還教育日本青年一代，要牢記日本軍國主義侵華的罪行，不能忘記這場戰(zhàn)爭給中國人民帶來的深重災(zāi)難，并在書中寫道：

“這些都是赤裸裸的真相！”

令人高興的是，大鷹淑子從日本政壇退休后，長期任職于“亞洲女性基金會(huì)”副理事長一職，她的目標(biāo)是促使日本政府向戰(zhàn)爭受害者，特別是那些被抓去給日軍當(dāng)慰安婦的女性公開道歉并賠償。

圖|李香蘭

2005年，85歲高齡的大鷹淑子，對(duì)小泉純一郎2001年上任以來，多次參拜供奉有東條英機(jī)等甲級(jí)戰(zhàn)犯的靖國神社不滿，發(fā)長文譴責(zé)他的這一行為：

“這會(huì)傷害中國人民的心的！”

引起了日本社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。

對(duì)于中日之間偶爾產(chǎn)生的小摩擦，她認(rèn)為應(yīng)該和平解決，不能讓它越積越大：

“中國是我的‘母親之國’，日本是我的‘父親之國’，我不希望兩國再出現(xiàn)太大的矛盾。周總理說過，‘以史為鑒’，面向未來，日本人應(yīng)該用良知懺悔過去，中日兩國的年輕人要從更大的視野出發(fā)，認(rèn)真思考將來如何與對(duì)方友好相處，而不是針鋒相對(duì)。”

2009年，89歲的大鷹淑子寫下了這樣一句飽含懺悔之意的話：

“我在年輕時(shí)欺騙了中國人，這讓晚年的我寢食難安，始終感覺一種犯罪感在我的心里游蕩，我仿佛走進(jìn)了一條死胡同，陷入了絕境。”

時(shí)過境遷，李香蘭這個(gè)名字，更多地成為了一個(gè)帶有神秘色彩的符號(hào)，張學(xué)友1990年發(fā)布的歌曲《李香蘭》，讓中國人再次回憶起了這個(gè)傳奇人物。

2007年，東京電視臺(tái)制作的電視劇《李香蘭》，一經(jīng)上映就火爆大街小巷。十幾年來，日本著名的四季劇團(tuán)將音樂劇《李香蘭》作為保留節(jié)目，在日本、中國等國家多次演出……

圖|李香蘭

2014年9月7日，李香蘭在日本逝世，終年94歲，結(jié)束了她不同尋常的一生。

13歲被奉天廣播電臺(tái)選中，18歲正式出道，23歲到達(dá)事業(yè)巔峰，26歲灰溜溜回到日本……

她的前半生自己掌握不了，走上了一條反人類的歧途。后半生，她幡然醒悟，用自己的生命進(jìn)行悔過。

就像她自己說的一樣：

“一個(gè)被時(shí)代、被一種虛妄的政策愚弄的人，如果噩夢醒來后，能有機(jī)會(huì)對(duì)當(dāng)時(shí)的行為反思，或加以解釋說明，也是幸福的。”