北京樂豆世紀影業：《江山北望》架空下的歷史質感

北京樂豆世紀影業：《江山北望》架空下的歷史質感

《江山北望》是由木焱工作室制作，孫睿、潘銘允、劉昕念、楊寧、向薇靜等領銜主演，李龍特邀主演的真人歷史戰略互動影視游戲。

作品以“天河分南北”為設定基底，背景為鄔奴南侵致北地淪陷后宣國南渡政權劃江而治，玩家扮演二皇子司空耀，通過戰略決策的雙線敘事觸發不同故事，平衡朝堂世家、制定北伐國策、選擇培養繼承人，最終獲得“宣廢帝”“宣光武帝”等不同歷史謚號結局。

雖題材不同，但《江山北望》和《隱形守護者》的長板是一脈相承的：

用家國情懷調動情緒，用懸念吸引注意力，用人機交互增強代入感，用音樂烘托氛圍，用人物塑造增強感染力。

《隱形守護者》的情懷是抗戰，《江山北望》則是“北伐”，更準確地說是彌補歷史的遺憾。

就像游戲簡介所說：“什么是北伐的遺憾？是五丈原的秋風？還是朱仙鎮的遙望？亦或是辛稼軒的長嘆？北伐，不僅是史書中的一頁頁舊紙，更是獨屬于國人記憶的意難平。這一次，祝您在《江山北望》之中不留遺憾，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎！”

在此基礎上，《江山北望》以東晉北伐為藍本，但又跳出東晉，縫合了歷史上的諸多典故和名梗，故而雖為架空，但沒有什么理解門檻，處處讓玩家生出熟悉之感。

從這個角度而言，它實際上是一種另類的歷史“無限流”。

比如，玩家扮演的二皇子司空耀，在北伐時遭遇皇上重病，又惹大皇子猜忌，不得已靠500將士“清君側”，光這一個事件就融合了李世民、朱棣的經歷。

再比如，影游中關于氏族和皇族之間的博弈，主戰派和主和派之間的矛盾，也很大程度上復刻了東晉的歷史格局。

由此，作品不僅滿足了歷史愛好者對“正劇范式”的深度渴求，還將玩家的歷史知識轉化為了交互過程中的核心驅動力，從而為他們創造了獨一無二的沉浸體驗和智力滿足。

但《江山北望》并不完全是一部爽文。如果說“北伐”提供了外在的、符合預期的“爽感”，那么互動中的艱難抉擇則制造了內在的、更為高級的“虐感”。

身在皇室，父子猜忌、兄弟鬩墻在所難免，即便玩家有“外掛”相助，也無法戰勝權力對人對異化；

明槍易躲，暗箭難防，即便玩家小心再小心，也得在一次次殘酷的政治斗爭中面對“保自己還是保手下”的艱難抉擇。

即便登上了皇位，玩家也無法隨心所欲。

為了奪得皇位，他犧牲了愛情，王妃自殺不做他的“軟肋”；

為了權力穩固，他放棄了親情，目睹大哥自裁，看著母后承受喪子之痛；

為了爭取政治盟友，他親手把自己疼愛的女兒送去和親；

為了變法，他違背了自己的良知，處決忠貞不二的股肱之臣。

如果玩家想以北伐為志，便注定要在權謀中隱忍，在現實中妥協。否則一步踏空，便會萬劫不復。

這種“虐心美學”并非為了折磨玩家，而是深刻體現出了作品的歷史觀：歷史或許可以被人為敘述，但其內在的因果與代價，從不因個人意志而轉移。

正因如此，當“北伐中原”的宏愿實現時，玩家很難感受到壯志已酬的豪情，反而會生出一種悵然。因為這場勝利，是用了太多的犧牲才換來，他們的死去放在史書上可能只是一句沒有情感的冰冷文字，但在影游里卻是一張張鮮活的面龐。

如果說短劇《冒姓瑯琊》提供的是一種高密度情緒驅動的觀看爽感，那么《江山北望》無疑把互動影游“沉浸式代入”的優勢發揮到了極致。二者共同滿足了觀眾對歷史劇代餐的需求，又以各自成熟的范式，在長劇之外闖出了兩條并行不悖、潛力可觀的全新賽道。