引言
2025 年 11 月 25 日至 11 月 27 日,首屆大會在山西太原舉辦。
大會以“結果總會發光”為主題,匯聚了編劇、導演、制作方、演員及相關行業代表等千余位嘉賓,探討行業的未來方向與發展路徑。
番茄小說總編輯謝思鵬在大會上分享了一組數據:截至 2025 年 10 月,番茄 IP 改編微短劇收入較 2024 年全年增長 8 倍,多部現象級作品《盛夏芬德拉》《云渺》《念念有詞》《老千》等均改編?番茄 IP,成為今年的文化熱點。
百川中文創始人、總編輯洛古特在大會現場以“從網文到短劇,如何持續創作爆款”為主題,分享了實戰經驗與深度思考。
從網文到短劇
如何持續創作爆款
洛古特作為主創嘉賓在紅果創作者大會上分享道:
我自己是作者出身,也做了十多年網文編輯,2022 年帶領百川中文團隊轉型短劇領域,專注培養并服務緊跟市場成長的短劇編劇。
我們的編劇,包括我自己都經歷了網文作者轉型的過程,在短劇行業發展的這幾年里,從付費時代到免費時代,從下沉短劇到精品短劇,從單一題材到多元題材,我們積攢了比較豐富的經驗。
總結下來,網文小說和短劇有很多互通之處,但實際上創作過程中,會遇到各種各樣的痛點。
為了有的放矢,做好這次分享,我去采訪了幾位轉型比較成功也有代表性的大神作者,問了問他們在轉型過程中的最大痛點是什么。希望能給正在努力轉型的創作者帶來幫助。
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編劇 A:
小說特別是大長篇小說,是一個循序漸進慢慢鋪開講故事的過程。 而短劇需要不斷琢磨新開頭,不斷迭代、超越自己。
這是曾經單本書分成破千萬新媒體大神A,轉型后已有多部大爆款短劇,在國內和海外都有登頂短劇作品。
A 同學的痛點是不適應短劇劇本創作節奏,尤其是需要不斷地創作吸引人的故事。
洛古特給的建議是:找一個志同道合的編輯,同時,短劇創作要付出更多心力,可以通過調整周期來優化自己的創作節奏,讓自己保持有創作靈感和動力的狀態。
編劇 B:
小說做一件壞事需要很秘密地進行,短劇通常透明化。 無法從小說邏輯里走出來,成為創作的一大困難點。
這其實是上帝視角的問題。我們時常因為自己已知的事物帶入別人也能理解,事實卻并不如此。上帝視角的幾大壞處:
? 省略太多東西,導演搞不明白,演員演不明白,觀眾看不明白;
? 為了后面的精彩劇情,把前面寫的枯燥無味;
? 思維局限,無法換位思考,因此創作上難以進步
解決上帝視角的最好辦法,就是不斷反問自己,盡可能地跳出來再看內容,再就是借助編輯、朋友的力量,一起迸發新的創意。內容創作者需要良師益友,而不是無腦吹捧的人。
編劇 C:
小說生命周期更久,自己一直寫小說,不懂劇本,也把握不好劇本的畫面感。
針對這個問題,首先,我們可以擁抱系列劇。例如“云渺”系列,開發周期長達近一年,這正是網文作者擅長長線敘事優勢的體現。
文字和畫面之間的轉化,則可以從三個維度進行
? 描寫類問題,避免過于細致或宏大的描寫,難以實現
? 表演類問題,避免大段內心獨白(OS),盡量外化臺詞,便于演員表演
? 成本類問題,對拍攝的可行性與性價比進行綜合評估。
分享最后,洛古特想跟所有想要轉型編劇的創作者說:
轉型,請從自己最擅長的題材開始。寫小說時擅長什么,做短劇就先選什么。先入門,先出爆款,用成功建立信心,再去嘗試更多可能。
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