往往一部劇成功后,續集大多是狗尾續貂,真正能夠長盛不衰、部部都精彩的電視連續劇,除《唐頓莊園》外,似乎還沒有第二。一鼓作氣,再而衰,三而竭,這是規律,在影視界也不例外。那么,《新聞女王2》是否延續了《新聞女王1》的精彩呢?
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《新聞女王1》因真實刻畫新聞職場的專業生態,從線索挖掘到直播博弈,細節滿滿且節奏緊湊,讓觀眾感受到新聞人的職業堅守;同時成功塑造以文姐為核心的女性群像,打破職場劇的懸浮套路,用實力與智慧的較量取代狗血劇情,收獲了“職場爽劇天花板”的評價。
《新聞女王2》講述了文慧心退隱新聞界半年,SNK生巨變。市場管理出身的古肇華空降總監一職,視新聞為賺錢工具;副總監張家妍取代了梁景仁的地位,縱握大權卻難服眾。慧心以“新聞女王”姿態強勢回歸,收購劉艷創辦的網媒公開平臺,向傳統主流媒體發起挑戰。KOL唐芷瑤利用自媒體,對慧心展開惡意狙擊。政府新聞官員許詩晴周旋於官場與新聞機構之間,以圖最大利益。新舊媒體交鋒再掀明爭暗斗,肇華為獨攬大權漠視新聞底線,文慧心反擊寸土不讓。
應該說《新聞女王2》聚焦更廣闊視角的新聞生態,傳統媒體如SNK(星空電視臺)與網媒和自媒體的競爭,甚至還有外資媒體試圖進入香港博弈。舞臺似乎更大了,劇集圍繞的主線不再是一個臺內的新聞生態,不再是怎么報道好新聞,用什么手段得到新聞真相,怎么在同一職場競爭中獲勝,而是把香港新聞界設定為一個江湖,政府新聞處是一個擺設,運作上資本主義說了算,而有了錢,有的自媒體專門報道假新聞。如唐芷瑤的自媒體幾乎每條新聞都是假新聞,還用惡毒的語言對媒體人文慧心進行人身攻擊,完全沒有新聞工作者的職業精神和道德底線;就連SNK(星空電視臺)也播出假新聞,如怕方太(星空電視臺董事會主席)的病情影響股價,偏要播出假新聞說星空電視臺董事會主席方太的身體狀況良好等等。在這樣的江湖設定下,來凸顯文慧心所領導的網媒開放平臺堅持報道真新聞,堅守新聞真實底線的難能可貴。
首先,讓文慧心面對更大難題和挑戰。如果說找投資人、找到錢只不過是過場戲的話,那么面對所謂大水晶大師的養生療法,吸引香港富人階層紛紛入局頂禮膜拜,則凸顯她的新聞操守。文慧心在唐芷瑤等自媒體痛批下,也加入水晶膜拜信徒中,殊不知她是臥底,拿到水晶大師騙人的真相后,用真實的報道揭露的這個犯罪集團運作的手段,讓警方和司法部門介入,成功打掉了這一犯罪團伙,回擊了唐芷瑤的惡意攻擊,凸顯了文慧心不改初心的本色。
其次,讓文慧心陷入官司。一群老者在一家小店吃了早餐后,上吐下瀉。以唐芷瑤為首的一些媒體,紛紛報道這家店的衛生有問題。而文慧心領導的開放平臺通過調查,證明這家店的衛生和食品安全是合格的,特別是文慧心采訪了其中一個藥廠員工說了真相,這群老人上吐下瀉,和他們此前參加了某藥廠保健品培訓課、吃了紅曲霉素的保健膠囊有關。這下捅了馬蜂窩。藥廠廠長拿出這個保健品檢驗合格證書,把文慧心告上法庭,索要巨額賠償。而文慧心采訪的這位員工被人發現上吊死亡了。唐芷瑤在直播中說文慧心逼死了這位員工,要文慧心下跪道歉。而文慧心通過調查,最終找到了這些老人吃的這個批次保健品的樣本,經過化驗果然有問題,而警方也找到員工被謀殺的證據,把這家藥廠廠長抓了起來,從而文慧心贏得了官司,也贏得了新聞界頒發的本年度大獎,再次榮獲新聞女王。
再其次,讓文慧心重回SNK(星空電視臺)。面對星空電視臺在只會投機賺錢的總監古肇華運作下,報道假新聞,管理一團糟,方太太患有癌癥,她拜托文慧心回星空電視臺當總監,而在簽署法律文件時,方太太一頭栽倒在桌子上,沒有完成簽字,因而文慧心未能得到法律文件的授權,面對層層困難,展開了一系列故事。
該劇剖析批評流量至上、假新聞泛濫、資本干預報道,一波三折的故事和層層鋪墊渲染,都說明,堅守新聞真實底線才是贏家,這條主題主線,讓《新聞女王2》立得住,也讓文慧心的人設深得人心,贏得口碑。
但是,總感覺《新聞女王2》不如《新聞女王1》真實性強,如第一部這群女新聞工作者大多有情感糾葛,甚至緋聞,為了事業很拼命,人物形象比較豐滿,而第二部有點不接地氣,也少了人間煙火氣,有狗尾續貂的感覺。
一是聚焦大老們圍繞資本運轉,有點像《巨塔之后》的和觀眾疏離感。特別是國際資本介入的橋段莫名其妙。阮雪君(Man姐的養母)出現了,獲得威爾斯火炬獎,該獎項被譽為“傳媒界的諾貝爾獎”,表彰全球新聞行業的頂尖人物。她還獲得歐洲的投資,要在香港開辦第三種媒體。但阮女士這個獎是以不揭露某丑聞為籌碼拿到的,后又因堅持調查,反被剝奪投資和獎杯。這個情節,不僅不給故事增色,反而給人以“編不下去了”之感,(值得存疑的是:新聞界是否有此國際大獎?國際大獎頒發后又豈能輕易撤回?)硬加入文慧心的養母是更勝一籌的新聞女王,有其母必有其女。這樣的人設和情節,如同夾生飯,味同嚼蠟。反而讓文慧心的“自我堅守”變成“基因繼承”,削弱了人物奮斗的弧光,顯得刻意生硬。遠不如《新聞女王1》聚焦一線記者如何報道真實新聞,用什么手段找到事實真相,和在職場如何站得住腳的職業揭秘性吸引人。
二是女性群像刻畫集體掛灰。文慧心似乎封神了,而其冷冰冰的形象,缺乏人情味。第一部的張家妍以“專業、理性”立足,而第二部中張家妍的形象,莽撞得不可理喻,特別是在職場爭斗中落敗,急于翻盤的心態,被畫餅充饑的阮女士騙,連帶騙了不少被她忽悠離職的同事,最后不得不投奔文慧心手下的徒弟劉艷。再對比第一部中“文慧心與張家妍的專業博弈”,第二部二人對手戲缺乏精彩看點,失去了職業女性的“博弈、協作與成長感”。而新聞處許詩晴的人設也在碰壁后變得趨炎附勢。劉艷雖然創業和新聞原則堅守還在線,如抓臨替保姆棄嬰而受傷等,但是凡事缺乏主見,懷孕了還玩命抓賊,人設不夠討喜。特別是她們四人在梁景仁死因上的糾結與努力,大費周章,反而搬起石頭砸自己的腳。遠不如《新聞女王1》塑造了一群朝氣蓬勃的女新聞工作者群像給人以這個職業有光明感。
總之,以《新聞女王2》“江湖爭斗”為核心,職業細節被弱化了。目前《新聞女王2》已經結束,是否還拍攝《新聞女王3》尚不可知。但愿不要掉入“一鼓作氣,再而衰,三而竭”的圈套之中。建議如下,一是重歸“職場專業性”,聚焦一線記者的采訪、編輯、直播細節,減少“江湖爭斗”“資本博弈”的懸浮情節。二是重塑女性群像的“立體性”,讓人物既有職業堅守,也有現實掙扎。三是平衡“主題表達”與“真實性”,凸顯“新聞真實”,讓主題更貼近行業現實。換言之,希望回歸新聞本質,增加煙火氣,重塑人物弧光。(王永利)
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