品讀中國書法名家——黃春華

黃春華，自幼愛好書畫，青年時就入選地市書畫展。95年作品在中國美術館展出，99年結業(yè)中國書協(xié)書法培訓中心、書法研修班專業(yè)師從李松諸導師。作品多次入選由中國文聯(lián)，文化部主辦的展賽，作品被敦煌藝術館、北京通州博物館、中國書法網(wǎng)等單位及個人收藏。作品流傳東南亞、臺灣，擅四體、善榜書、草宗旭、素。行宗二王一路書風。曾榮獲中國硬筆書法家09年13年藝術、創(chuàng)作兩獎項。現(xiàn)為中國硬筆書協(xié)會員，中國書畫研究院藝術委員會委員，福建省書法家協(xié)會會員，莆田市壺山書畫院副院長。

筆走龍蛇見風骨 墨潤乾坤顯精神 —— 品黃春華草書

黃春華老師，一位在當代書法界頗具影響力的藝術家，自幼便與書畫結下了不解之緣。童年時期，當其他孩子還在嬉戲玩耍時，黃春華就已經(jīng)沉浸在書畫的世界里，用稚嫩的筆觸描繪著心中的美好。這種自幼養(yǎng)成的愛好，如同種子一般，在他的心中生根發(fā)芽，為他日后的藝術之路奠定了堅實的基礎。

黃春華老師擅四體、善榜書，草宗旭、素，行宗二王一路書風。他對各種書體都有著深入的研究和獨特的見解，能夠熟練地運用不同書體進行創(chuàng)作，并且在每種書體上都展現(xiàn)出了高超的技藝。他的草書以張旭、懷素為宗，汲取了他們草書的精髓，同時又融入了自己的風格和個性；行書則遵循二王的書風，追求飄逸、流暢的藝術效果，展現(xiàn)出了魏晉風度的韻味。

黃春華老師在書法領域取得了顯著成就，其草書藝術獨樹一幟，深入分析其草書藝術特色、價值及對草書傳承發(fā)展的影響，具有重要的研究目的與意義。通過對其用筆、結構、章法等方面的細致研究，揭示他如何在繼承傳統(tǒng)的基礎上進行創(chuàng)新，形成獨特的藝術風格。例如，探究他在筆法上如何融合張旭、懷素的狂放與二王的飄逸，展現(xiàn)出剛柔并濟的線條質感；分析其結構布局，了解他怎樣在疏密、虛實之間營造出獨特的空間美感；研究其章法安排，探尋他如何通過字與字、行與行之間的呼應與連貫，展現(xiàn)出一氣呵成的氣勢。

黃春華老師的草書在筆法上對張旭和懷素的繼承是多方面且深入的，這種繼承不僅體現(xiàn)在外在的形式上，更融入到了他對草書藝術的理解和表達之中。在使轉筆法方面，張旭和懷素的草書以其靈動多變、流暢自然的使轉技巧而著稱。黃春華深刻領悟了這一精髓，在他的作品中，使轉筆法運用得恰到好處。例如在他的一幅草書作品中，一個 “龍” 字，筆畫之間的使轉如行云流水，一氣呵成。起筆時，筆鋒順勢而下，在轉折處，通過巧妙的使轉，將筆畫自然地連接起來，形成了一個流暢的曲線，仿佛龍在空中蜿蜒游動，充滿了動感和生命力 。這種使轉筆法的運用，使得線條富有彈性和韻律感，與旭素草書中使轉如環(huán)的特點相呼應，展現(xiàn)出了草書獨特的藝術魅力。

黃春華老師在這方面也借鑒了他們的經(jīng)驗，在他的草書作品中，藏鋒與露鋒的運用相得益彰。比如在書寫 “風” 字時，起筆處采用藏鋒，含蓄內斂，給人一種沉穩(wěn)之感；而在筆畫的收筆處，則運用露鋒，鋒芒畢露，增加了筆畫的銳利感和靈動性。這種藏露鋒的巧妙運用，使得筆畫既具有內在的力量，又展現(xiàn)出了外在的靈動之美 ，與旭素草書的筆法特點一脈相承。通過對旭素筆法的繼承，黃春華的草書線條展現(xiàn)出了靈動與力度的完美結合。靈動的線條使作品充滿了生機與活力，仿佛具有生命一般，在紙上自由地舞動；而有力的線條則賦予了作品一種雄渾的氣勢和厚重的質感，使其在飄逸中不失穩(wěn)健，靈動中蘊含力量。這種對旭素筆法的繼承，為黃春華草書藝術風格的形成奠定了堅實的基礎 。

黃春華老師的草書藝術特色鮮明，在筆法上，他既繼承了旭素草書靈動多變、剛勁有力的特點，又通過獨特的節(jié)奏變化和對線條質感的細膩把握，展現(xiàn)出個人風格。在結構布局方面，注重字內結構的疏密與平衡，以及字間、行間的呼應連貫，營造出和諧統(tǒng)一的整體感。墨法運用上，巧妙地控制墨色的濃淡、干濕、潤燥變化，為作品增添了豐富的節(jié)奏感和韻律感 。

相信在未來的藝術道路上，黃春華老師將繼續(xù)深耕筆墨，不斷探索創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多無愧于時代、無愧于人民的優(yōu)秀作品，為中國書法藝術的發(fā)展做出更大的貢獻。而我們也能從他的書法藝術中汲取精神力量與藝術智慧，更好地傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓書法藝術這一瑰寶在新時代綻放出更加絢麗的光彩。

（文/田野）

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