東陽木雕，何以名揚天下

十月的杭州，極具金秋韻味。游客走進杭州熱門旅游景點G20杭州峰會主會場，看到主背景巨幅東陽木雕作品《錦繡中華》以及環繞四周的《中華20景》。作品氣勢恢宏，精妙絕倫，以嘆為觀止的獨特魅力吸引人們紛紛在作品前打卡留念。

陸光正作品《錦繡中華》

這些木雕作品出自亞太地區手工藝大師、中國工藝美術大師陸光正之手。其實，這只是東陽木雕在國家重要場館、重大外交場所中技藝應用的一個場景。多年來，陸光正大師創作的東陽木雕作品綻放在北京香山國際軍事論壇主會場、雁西湖國際會議中心APEC主會場、上海首屆進口博覽會交流中心、廣州國際會議中心等重大場館，在國際舞臺上表達中國精彩，展現傳統文化魅力。而木雕裝飾應用方面，從無錫靈山梵宮到杭州雷峰塔；從山東孫子文化園到山西漢文化園；從北京國家博物館到山東尼山圣境，陸光正大師及其團隊完美呈現了東陽木雕的時代發展和高超的創新能力。在傳統家具制造領域，東陽木雕家居產業蓄勢而發，積極有為。明堂家居為G20杭州峰會、廈門金磚峰會、上海合作組織青島峰會中亞峰會、上海合作組織成員國元首理事會等國際場館連續20次提供高規格的會議家具。具有東方審美的中國家具走進現代空間，融入世界潮流，受到國際贊譽。

無錫靈山梵宮裝飾

東陽木雕的時代發展，形成了木雕藝術陳設、家居裝飾、家具制作三條路徑，三條路徑猶如三駕馬車，并駕齊驅，從傳統工藝走向現代表達，步履豪邁，放眼世界。人們贊嘆東陽木雕大美之余，不禁感嘆，東陽木雕，何以名揚天下？

一

東陽，七山二水一分田。數千年來，獨特的地域地貌既賦予人們生活的依存，又如貼心撫慰的精神搖籃，孕育了東陽的民風民俗及手工制作。東陽木雕即是這千年積淀的驚艷一筆。唐太和年間東陽馮高樓村的馮宿、馮定兩兄弟其院宅“高樓畫欄耀人目，其下步廊幾半里”。可見東陽木雕唐代之繁榮，從中也可窺見東陽木雕源于建筑。

中國木雕博物館內有一件鎮館之寶“五代木雕羅漢像”，這尊木雕羅漢像是現存最早、保存最為完整的東陽木雕作品，不僅佐證了東陽木雕興盛的年代，更直觀反映了五代時期的東陽木雕工藝水平。明代后期，東陽木雕向精雕細刻方向發展，到清代嘉慶、道光年間，進入精細雕飾的鼎盛時期，代表作如國家級文物保護單位義烏黃山八面廳等。清嘉慶、道光年間，先后有四百多名東陽匠人參加皇家宮殿的營造和雕飾，東陽木雕開始名揚全國。清代中葉，家具的木雕雕飾已經十分盛行。漆朱貼金的“十里紅”妝雕花家具紅極一時。至清代，東陽木雕建筑雕飾達到極致，家具雕飾進入鼎盛時期。民國時期，東陽木雕藝人以傳統雕花體為主要技藝手段，應用于建筑裝飾和家具。同時，借鑒中國畫技法，畫工體由此產生。彼時，大批木雕藝人走出東陽，行藝四方。他們受西風東漸的外來文化影響，刀筆之下呈現出鮮明的時代特征，形成獨特的民國樣式。東陽木雕藝人在上海的有三四百人。1925年前后，東陽木雕藝人進入香港，將樟木箱配圖精雕出售，東陽木雕以制作樟木箱的精美細膩得到認可，在香港站穩腳跟。民國年間被行業公認為雕花狀元樓水明，早年在杭州、上海、香港等城市從事木器雕刻，以手藝人的勤勞與專精，成就了東陽木雕的超邁風神。

五代木雕《羅漢像》

20世紀60年代起，東陽木雕總廠的主要工作是設計出口雕刻家具。設計師們參照西式家具適用、輕巧、造型簡潔的優點，結合中國傳統的框式結構家具對稱，牢固、穩重的特色，在適當部位以東陽木雕的裝飾。設計了斜面書櫥、啤酒凳、咖啡臺，火爐凳，“多堂面” 樟木箱等中西融合的雕刻家具。雕刻為組，家具成套，制作了350余件套家具，開創了一條出口新路，深受國外市場的歡迎。

木有根，水有源，歷史經典產業之東陽木雕傳承有序，根深葉茂。源于建筑，根植于大木作、細木作的精雕細琢，從宮廷寺廟，到民居廳堂，東陽木雕的身影無處不在；應用廣泛，以滿足社會需求為主導，不斷開辟新章，建筑裝飾、十里紅妝，陳設雕刻等等，于歷史深處走來，締結繁花，彌漫千年，遐邇聞名，影響久遠。

陸光正作品《松鶴同春》

二

人才是第一生產力，東陽木雕也不例外。東陽木雕歷來大師輩出，彪炳青史，于方寸之間，自生乾坤。1924年，浙江省實業廳組織浙江“三雕”比試，評定東陽木雕藝人劉明火第一，杜云松第二。東陽雕花匠包攬前二，轟動業界，同行老鄉就對劉、杜兩人以“雕花皇帝”“雕花狀元”恭奉稱譽。后來，在杭州的同仁就參考比賽結果排出了“雕花皇帝”杜云松、“雕花狀元”劉明火、“雕花宰相”黃紫金、“雕花榜眼”樓水明的譽稱名次，并逐漸為業內所認可。1962年，浙江省人民委員會批準東陽木雕樓水明、黃紫金、盧連水、呂加水、厲守銘和黃楊木雕王篤純等為全省19位“浙江省工藝美術名藝人”。至此，東陽木雕以位列全國四大木雕之首，若以大師數量及影響論，誠不虛也。

中華傳統文化及手工技藝的學習大多是師徒傳承，口傳心授。皆尊重師道，講究師門。東陽木雕也不例外，拜師學藝，磨練心性，尊師敬長，吃苦耐勞。學成施藝，以技藝為本，常記師父教導：“刻花要吉利，才能合人意；畫中要有戲，百看才有味”。他們嚴于規范，精于工藝，遵循傳統，注重品質，維護信譽。

江山代有才人出，各領風騷數百年。 1979年到2025年10月底，東陽市先后有282位木雕藝人獲得工藝美術大師榮譽稱號，其中國家級工藝美術大師11人，浙江省工藝美術大師60人，金華市工藝美術大師203人。

中華優秀傳統文化向來重視傳承。在繼承傳統的基礎上，要求人們以一種繼往開來的姿態，適應并推動時代發展。東陽木雕之所以呈繁盛之勢，其中一個重要原因是人才。時代不同，對人才的要求必然不同，廣廈大學、東陽技校承擔著為行業輸送人才的任務，傳統師帶徒模式是木雕產業人才接續重要的力量。出人才，出作品，一時蔚然成風。年輕新銳周桂新在2024年獲得?第十六屆中國民間文藝山花獎；2025年9月中國工藝美術大師陸光正、馮文土獲得中國輕工聯合會授予的“中國工藝美術大師終身成就”榮譽稱號；實力干將吳騰飛2025年10月攜作品亮相米蘭“新生萬物——中國非遺與當代設計展”。“犀皮漆上汐椅”被法國國家家具管理館收藏，成為該館唯一收藏的中國藝術家作品。?2025年中國（杭州）工藝美術博覽會上，東陽木雕人才集中亮相，從作品中可以看到，老一輩大師風格鮮明，出類拔萃，是行業的定海神針；中青年大師年富力強，技藝成熟，是行業的中堅力量；年輕一代藝人積極向上，領悟力強，富有創新精神，是行業可造之材。老中青三代構成了東陽木雕的人才隊伍，可謂整體充實，新征程，新生態，整裝出發，行履寬宏。

三

周雖舊邦，其命維新。中華優秀傳統文化向來重視創新，要求人們以一種革新的姿態，適應并推動時代發展。早在30多年前，陸光正大師即著手研究木雕雕材開裂變形的問題。1992年專門發起召開木材穩定性處理國際研討會。會后幾年，陸光正大師將雕材運往東北、海南進行南北“熱脹冷縮”試驗，同時進行雕材分組、分塊雕刻收縮處理試驗。在2000年前后取得了突破性成果，陸大師將這項創新工藝確定為“多層疊雕”，并首次運用到杭州雷峰塔中的八幅木雕作品《白蛇傳的故事》中。多層疊雕的發明，解決了東陽木雕不能做大作品的歷史困惑，2019年陸光正大師創作的木雕作品《八婺攬勝圖》150平方米，創下了東陽木雕單幅作品面積之最。如果沒有多層疊雕的技藝運用，這是不可想象的事。

陸光正作品《白蛇傳的故事》

步入新時期，木雕題材由花鳥魚蟲、福祿壽喜擴展到表現現實的主題性作品。如由陸光正大師策劃的“改革開放35年東陽木雕大展”，展覽展出了《小崗手印》《春天故事》《市場經濟》《綠色海洋》《神九問天》等現實主義題材，通過作品禮贊改革開放，這是藝術對時代的呼應，是時代對作品的精神訴求。2021年，東陽木雕行業舉辦了“百年禮贊”東陽木雕展覽，展覽作品跨越百年時空，以對黨的100年奮斗歷程的深情回望，用崇高的敬意和生動的筆觸，緬懷革命先驅，謳歌民族英雄，追憶奮斗歷程，抒發人民情懷。作品皆為均為創新，普遍涉及題材創新，技藝創新，形式創新。展覽以主題面貌彰顯了傳統文化的表現力，呈現了當代審美特色和時代性，是創新精神的當代表達。其中，陸光正大師主創的《百年偉業》巨幅木雕作品在杭州、嘉興、溫州、上海展出，好評如潮。作品創下了“四新”：傳統手工藝與現代雕塑融合之新；傳統題材走向時代主題之新；展陳方式借用姊妹藝術表現之新；科技燈光合成應用之新。

2009年東陽被授予“中國木雕之都”，說明了東陽木雕“規模之大、傳承之眾，工藝之妙，前景之廣”。2014年10月，世界手工藝大會在東陽召開，來自全球各地的上千名從業者共同見證了中國木雕博物館的華麗啟幕。東陽現有木雕紅木家居企業1300余家，從業人員6萬余人，形成集木材交易、產品設計、加工制作、市場銷售為一體的完整產業鏈，2024年木雕紅木全產業鏈總產值達887.3億元，接近全國三分之一，形成獨具特色的塊狀經濟。東陽的創作力無可比擬，在全國各地留下了一大批具有時代性、地標性的鴻篇巨制。如國家版本館、杭州亞運會、上合組織峰會、中國共產黨歷史展覽館等。此外，東陽木雕家具從傳統的“十里紅”雕刻家具到出口外銷“雕刻木器”再到20世紀末古典家具產業的興起，一路上揚，東陽成為中國木雕家居主產區之一。

東陽木雕論歷史，意蘊樸茂，千年華章；論人才，大師云集，群星璀璨；論技藝，神工鬼斧，會古融今；論產業，守正創新，繁盛今朝；論品牌，馳名世界，名揚天下。東陽木雕家居企業結點為線，聯網成片，呈百花齊放之勢，站在新時代的歷史節點上，作為歷史經典產業的東陽木雕，秉持歷史積淀優勢、產業規模優勢、人才積聚優勢、勇于創新的工匠精神，守正創新，必將行穩致遠。

陸光正作品《同心共筑中國夢局部》

編輯 李斌 審讀 吳劍林 二審 李璐 三審 何濤

（作者：張玉海）