沈巍觀察76：陸儼少藝術(shù)院錯字之謎:學(xué)舌2008年6月30日《嘉定報》

沒有想到的是，平時無人問津的陸儼少藝術(shù)院竟然上了熱搜。

某平臺2025年10月24日顯示：“上海陸儼少藝術(shù)院將臨時閉館”的消息，沖上了文旅榜前十，其中最高榜值沖到了前二。

很多網(wǎng)友都在為陸儼少藝術(shù)院獻計獻策，努力厘清為什么這家美術(shù)館，會把謝稚柳評價陸儼少的一段話，給弄出了兩個錯字。

網(wǎng)友們迫切希望陸儼少藝術(shù)院能夠拿出原稿，那么，一切真相不都是水落石出了嗎？

在網(wǎng)友的想象中，這段話應(yīng)該是謝稚柳寫給陸儼少藝術(shù)院的一段話，陸儼少藝術(shù)院應(yīng)該把這珍貴的原稿收藏在檔案室里，只要亮出這張原稿，便可以平息錯字爭議了。

但吊詭的是，陸儼少藝術(shù)院也沒有這份原稿，所以他們不得不陷入到痛苦的查核來歷的糾結(jié)中。

“大皖新聞”在10月23日首次聯(lián)系了陸儼少藝術(shù)院，當時院方回應(yīng)稱：已關(guān)注到網(wǎng)上爭議，引用“履薄臨探”也有出處，尚不能確定對錯，仍在查找更早的史料進行核實。

這時候，似乎院方還胸有成竹，認為：引用“履薄臨探”也有出處。但這個出處，不久之后，就會讓人貽笑大方。

過了一天，也就是10月24日，“大皖新聞”再次聯(lián)系了陸儼少藝術(shù)院，發(fā)布了錯字風波最新進展，標題為：《上海陸儼少藝術(shù)院將臨時閉館，院方回應(yīng)：例行維修，與網(wǎng)上爭議無關(guān)》。

看了這則報道，覺得很有喜感啊。藝術(shù)院繼續(xù)保持了堅貞不屈的大無畏精神，絕對不在自己是否犯錯的糾結(jié)上作任何的自毀長城，展現(xiàn)了一家藝術(shù)館的為藝術(shù)獻身、絕不向流言妥協(xié)的風骨與氣節(jié)。

記者哪壺不開提哪壺，看似順便、實質(zhì)是將了一軍地問道,謝稚柳的原話有沒有核實出一個子丑寅卯來，但遺憾的是，一天二十四小時，對于陸儼少藝術(shù)院簡直不夠用啊，看看館方的回應(yīng)用語，值得我們好好地體味一下：“臨時閉館是例行維修需要，與網(wǎng)上爭議無關(guān)，內(nèi)容對錯仍在核實中。”

也就是說，陸儼少藝術(shù)院還不能確定“履薄臨探”的對錯。

但有意思的是在“大皖新聞”發(fā)布的視頻新聞上，將館方與專家的話并列地放在一起:

院方：內(nèi)容對錯仍在核實中。

專家：沒有“履薄臨探”這一用法。

院方還分不清對錯，而專家直接說是錯了，兩個針鋒相對的話語放在一起，這完全是考驗讀者的智商啊。也就是說，把宣判大權(quán)交給了讀者。

為什么陸儼少藝術(shù)院會陷入在“核實”的泥沼之中，趟不出一條出路呢？

那么，我們有必要看看陸儼少藝術(shù)院真正的糾結(jié)在哪里，也就是陸儼少藝術(shù)院提供的謝稚柳原話的出處在哪里，從這里或許能找出一點有價值的線索。

據(jù)陸儼少藝術(shù)院第一次回應(yīng)“大皖新聞”的報道，謝稚柳評價陸儼少的話，最早的出處是在2008年6月30日《嘉定報》上。

根據(jù)陸儼少藝術(shù)院的這個重要的信息來源，我們找到了2008年6月30日《嘉定報》。

這一天報紙的第5版“新聞聚焦”欄里，登載了一篇署名為本刊記者的長篇報道《畫人陸儼少：一座山水藝術(shù)的豐碑》。

在報道的右上角，開辟了一個“名家評價”的小豆腐塊，里面陳列了四位著名畫家對陸儼少的評價，其中謝稚柳的評價放在第四位。

看看這一段文字，我們發(fā)現(xiàn)，陸儼少藝術(shù)院展板上的內(nèi)容，與這段話如出一轍，注意一下，連兩個錯字，也就是“探”與“動”也是一樣的。

因此，我們可以合理地想象一下，陸儼少藝術(shù)院展板上的謝稚柳的話，直接是從報紙上的這一段話拷錄上去的。

有的網(wǎng)友還認為是刻字師傅犯了錯，沒有認出手稿上的“深”字來，現(xiàn)在看來，并不能把這個錯字的鍋甩給刻字師傅。

很顯然，陸儼少藝術(shù)院當初在制作展板的時候，就是把這份《嘉定報》給找出來，然后把報紙上的這段話轉(zhuǎn)成文字電子版，交給裝潢公司，直接讓他們在電腦上進行展板的設(shè)計與處理，然后就形成了目前的展板現(xiàn)狀。

但問題是，《嘉定報》上的謝稚柳的這段話出處在哪里？

實際上，早在2008年5月份出版的《榮寶齋》第三期雜志上就已經(jīng)了出現(xiàn)了謝稚柳的這段話。

這篇文章由當時的陸儼少藝術(shù)院副院長顧靜媺撰寫，標題為：《天才學(xué)力皆可觀——陸儼少的繪畫歷程》，其中引用了謝稚柳對陸儼少評價的一段話，顯然比《嘉定報》出現(xiàn)的時間要早。

而更為關(guān)鍵的是，寫作此文時的顧靜媺，還是陸儼少藝術(shù)院的副院長，而目前，據(jù)公開的信息，顧靜媺已經(jīng)擔任了陸儼少藝術(shù)院的院長，她應(yīng)該知道她在2008年撰寫的文章中引述謝稚柳的那一段評價的來歷。

實際上，現(xiàn)在要查找謝稚柳那段話的出處，陸儼少藝術(shù)院的顧院長是最有發(fā)言權(quán)了。

但是，目前核實對錯的難點卻是卡在這里，叫人產(chǎn)生不可思議之感。

目前能查到的有明確記載的謝稚柳對陸儼少的評價，是他在1980年6月西泠印社出版的《陸儼少畫輯》中所作的序言，但未提及到陸儼少藝術(shù)院那一段展板上的內(nèi)容。

在許江、高世明主編的《湖山志第3輯》（中國美術(shù)學(xué)院出版社、浙江人民美術(shù)出版社,2020.年12月版）中引用了這個序言：

——80年代初由西泠印社出版的《陸儼少畫輯》，其中有當代書畫鑒賞大家謝稚柳先生一段精彩的前言。他認為，陸儼少山水畫貌是屬于北宋與元的周密繁復(fù)的形式，其中傳統(tǒng)的精英大致取自石濤、董其昌、黃子久、王蒙及郭熙，但“自然更使他發(fā)抒胸臆，放浪于筆墨的，還在于對山川真境的體驗，正是從這兩者所結(jié)合而成的”。

未了，他發(fā)出由衷的感嘆：“而尤為突出的是畫水，或奔騰急流，或平靜波瀾，坐臥其下，足以令人蕩胸凝神，這些水的表現(xiàn)，是傳統(tǒng)而又飄然脫離了它。陸儼少先生昔日自江南違難入蜀，當其重歸故鄉(xiāng)是乘的木筏溯江而下，親歷了江流的洶涌澎湃，目及神會，得之心而應(yīng)于手，不自覺地從他的筆底浩然而來，為一片汪洋的活水。”

陸老先生自成體系的山水畫構(gòu)，無不印證了謝稚柳先生的看法：“若不是從傳統(tǒng)技法的修養(yǎng)與真實情景的融合，是絕不可能達到如此新奇的造詣的。”——

也有網(wǎng)友提供信息，認為這是謝稚柳為陸儼少《山水畫芻議》所寫的序言：

——這段話出自謝稚柳為陸儼少《山水畫芻議》所寫的序言。第一版的《山水畫芻議》也找不到了嗎？到底是“深”還是探，應(yīng)該以手稿為準，找不到手稿則以最初面世作品為準。即使是謝先生將深誤寫為探，現(xiàn)在也得以探為準。更何況，沒手稿、沒第一時間面世的作品為證，誰敢說謝先生不是用的探？因為用探，也解釋得通：前句“簡練揣摩”，源出經(jīng)典古籍中的“簡練以為揣摩”，據(jù)此，后句的“臨”何嘗不可作“面臨”“面對…一樣…”解，“探”何嘗不可作“探尋”“探究”講呢？——

我們找到《山水畫芻議》，此書有多個版本，但任何一個版本，均無謝稚柳作的序言，僅有陸儼少的自序：

其它的謝稚柳對陸儼少的評點，我們略作羅列：

陳昭典主編的《中國老年百科全書》（浙江教育出版社,2000年版）:

——謝稚柳稱“唐宋之際，畫水高手，史不乏出……即唐宋高手亦不足為我儼少敵也”。——

宋行標著《近現(xiàn)代中國繪畫名家名作賞析》（西泠印社，2006年版）：

——謝稚柳先生亦稱譽：“即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也”。——

葉子著《中國書畫鑒定叢論》（浙江古籍出版社,2009年版）：

——謝稚柳先生則稱譽：“唐宋之際，畫水高手，史不足書，即唐宋高手，亦不足為我儼少敵也。”——

趙憲章主編的《中國文學(xué)圖像關(guān)系史：隋唐五代卷》（江蘇鳳凰出版社,2020年12月版）：

——畫家謝稚柳贊其“古今畫水者未有與陸儼少相若者”。

李業(yè)文著《桃花潭水深千尺：與名人交往集》（群言出版社,2017年版）：

——著名書畫家謝稚柳先生說陸儼少的畫“青筆爛漫，風格自立”。——

因此，2008年5月份出版的《榮寶齋》第三期上的顧靜媺撰寫的《天才學(xué)力皆可觀——陸儼少的繪畫歷程》一文，是目前能夠查到的最早的也是唯一的出現(xiàn)謝稚柳評價陸儼少這段話的文字出處，《嘉定報》上的內(nèi)容，很可能就是藝術(shù)院提供給報紙的。但是，《嘉定報》刊載的內(nèi)容，卻直接導(dǎo)致了陸儼少展板內(nèi)容的跟風錯誤。

現(xiàn)在要找出謝稚柳言論的最早來源，只能從《榮寶齋》那篇文章中開始尋找了。希望能夠把這個謎底給破解出來。