北京
丁燕成為某種“抄襲大王”，并非因技藝高超，而是因膽識過人。像她這樣膽識過人的文壇大王，還有很多。
前文回顧：
百花文學獎這次臉丟大了。
今兒繼續聊聊文壇怪象。抄襲大王丁燕女士的“抄襲流水線”又添新篇，她的散文《斷裂人》還順手撈了個百花文學獎。
百花文學獎是國內頗具權威性與影響力的文學大獎之一，前身為百花文藝出版社期刊《小說月報》百花獎，創始于1984年，每兩年評選一次。
作為國內首個采用讀者投票方式評選的文學獎項，百花獎一直被譽為當代文學界的“大范圍民意測驗”。從2015年第十六屆增設散文獎項，升級為百花文學獎。
丁燕《斷裂人》就是在這一屆獲獎。該文首發《散文》2014年第2期，收入《散文2014精選集》一書，獲第十六屆百花文學獎散文獎。
經比對，《斷裂人》存在多處與中外經典文學作品高度雷同的段落，遠遠超過了“借鑒”的范疇，她是一個人直接搞起了“跨國抄襲聯盟”。
更令人吃驚的是，《斷裂人》也是丁燕非虛構作品《沙孜湖》的一個章節，而《沙孜湖》這本書獲得了第七屆魯迅文學獎提名！
1
我們來看看丁燕的成果：
對赫塔·米勒（諾貝爾文學獎得主）《呼吸秋千》的抄襲。
丁燕文中“硬腭內就會抽著痛，好像有人把一張剛剝下來的兔皮在臉后撐開了去曬干，臉頰變得枯干，還覆蓋著蒼白的茸毛”等句，與赫塔·米勒描寫饑餓感的經典段落幾乎一字不差。這是對一位嚴肅文學大師核心藝術手法的直接竊取。
對納博科夫《洛麗塔》的抄襲。文中對女性形象的描寫，如“向男人的眼睛，以及男人血液里上千只睜得很大的眼睛展示軀體”、“用最矯揉造作、陳腐濫俗的方式，晃動滿頭卷發”等，完全移植自《洛麗塔》中標志性的敘述視角與語言風格。
還抄襲了納博科夫的其他段落：
對當代著名作家殘雪《靈魂的城堡》的抄襲。關于人物工作狀態轉換的描寫，“一旦到達辦公室，她即刻變成最優秀的監屏工。坐在椅子上,腰肢柔韌,手臂跌宕,指尖靈活……”與殘雪作品的語感、節奏乃至意象高度一致。
還抄襲了殘雪的其他部分：
一篇散文就抄這么多？
此篇《斷裂人》同時是丁燕獲得第七屆魯迅文學獎提名的非虛構作品《沙孜湖》的組成部分。
“非虛構”作品？
丁燕所書寫的“真實”，究竟位于哪一層時空？是沙孜湖的風景，還是赫塔·米勒的集中營、納博科特的美國公路？
如果“非虛構”作品是建立在對虛構文學經典的抄襲之上，它的真實性、作者誠信乃至獎項評審的嚴肅性，都應受根本性的質疑。
2
我之前有一篇文章提到丁燕“工廠三部曲”的抄襲事件：
《斷裂人》的類似抄襲，在丁燕備受矚目的“工廠三部曲”中早已存在。
《工廠女孩》涉嫌抄襲張愛玲、福樓拜、白先勇等多位文學大師。
《工廠男孩》涉嫌抄襲紀實攝影師占有兵的作品《我是農民工》。
《工廠愛情》則涉嫌抄襲蘇童、張愛玲、嚴ge苓等多位作家。
2.
這里有一種令人擔憂的創作模式，即通過挪用、化用乃至直接抄襲中外經典文學作品的精華片段，將其嵌入“底層關懷”、“非虛構”等當下熱門題材的敘事框架中，就能揚名立萬，摘取文學獎項。
這種操作玷污了文學創作的原創精神。
丁燕成為某種“抄襲大王”，并非因技藝高超，而是因膽識過人。像她這樣膽識過人的文壇大王，還有很多：
《斷裂人》抄襲證據確鑿，且已公之于眾十余日。面對如此嚴重的學術不端和職業道德失范行為，《散文》、《小說月報》和百花文學獎等相關責任方的集體沉默令人費解且失望。
《小說月報》與百花文學獎組委會，作為主辦方，對獲獎作品負有不可推卸的審查與監督責任。在確鑿證據面前，繼續保持沉默是對抄襲行為的變相縱容，是對所有誠實創作者的極大不公，更是對百花文學獎自身聲譽的嚴重透支。
難道不應該必須盡快啟動獨立調查程序，依據事實做出包括撤銷獎項在內的公正處理，并公開回應公眾質疑嗎？
還有中國工人出版社等機構，出版了涉及抄襲的“工廠三部曲”，《散文》等雜志發表了問題作品，國家圖書館給予了文津圖書獎，將丁燕《沙孜湖》確定為魯迅文學獎提名的魯獎評委會……這些機構都有責任重新審視丁燕，對其作品的原創性進行嚴格評估，并向讀者作出負責任的說明。
至于作家協會，我就不說了。這個機構干啥的大家都知道。
文學還有尊嚴嗎？
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