劉慶邦：小說創作的“三少”

來源：書袋子

圖源：網絡

作者簡介

劉慶邦，中國煤礦作家協會主席，北京作家協會副主席。著有長篇小說《紅煤》《斷層》等五部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《響器》等二十余種。魯迅文學獎、老舍文學獎獲得者。作品被譯成英法日俄德意西等文字。

老子說過：“大道無言。”老子還說過：“道之出口，淡乎其無味。”我理解，道可以意會，或許可以寫出來，但不可言說，最好不要說出來，一說出來就寡淡了，沒有味道了。如果小說創作也是一種道的話，最好也不要說。小說是寫的，不是說的。小說本身讀起來是有味道的，一旦說出來就不一定有味道了。好比飯菜是有味道的，講做菜的過程就沒味道了。那我怎么辦？這個創作談還談不談呢？我看大家的意思還是希望我談，那么好吧，我就再冒一次沒有守道的險吧！

（今天來跟大家分享小說創作的三少。）

三少

我在語言使用方面總結出的三少，是少用成語，少用時髦的話，少用別的作家用過的精彩語言。

先說少用成語。不能說成語不好，每個成語里都包含有一個故事，它言簡意豐，歷史久遠，扎根很深，是我們漢語寶庫中重要的組成部分。我注意到，一些中學生，或者一些初學寫作的人，比較喜歡用成語，好像成語用多了才顯得自己的詞兒多，語言華麗。一個長期寫作的人，一個比較成熟的作家，還是少用成語的好。因為成語是現成的，也是封閉性的，不能說成語是濫調，至少是陳詞。

成語也不是一點兒不能用，用時最好能打開它，給它翻新，或反其道而用之。甚至于，我們可以對某些成語的典故提出質疑。比如守株待兔這個成語，它的寓意是好的，但我對它的故事邏輯是質疑的。兔子天生有避險能力和自我保護能力，它怎么可能一頭撞到一個樹樁上，折頸而死呢？有的作家不但極少使用成語，連四個字一句話的詞兒都很少用。這樣做是為了避免刻板，為了擺脫傳統的文路，使行文更自由、更奔放一些。

再說少用時髦語言。時髦語言也是流行語言，多出現在新聞媒體上。新聞要求新，過一段時間就要制造出一句兩句時髦語言。比如給力這個詞。不知是哪家報紙先用的，一時間，這也給力，那也給力，到處都在給力，好像除了給力，就不會給別的東西了。

到了作家這里，為了不湊熱鬧，不跟風，也是保持一個作家應有的尊嚴，別人都在給力，你就不要給力了，要給點比給力更有力的東西。還有網絡語言，最好也不要用。有些網絡語言以糟蹋我們中華民族文化基因的漢語語言為能事，為快事，讓人很不舒服。有人愿意使用網絡語言，認為使用了網絡語言，才顯得新潮，才能與時代保持同步。別人誰愛用誰用，反正我不用。

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