《南京照相館》：比保住性命更重要的是保存屠殺中國(guó)人罪行的證據(jù)

《南京照相館》可以說(shuō)是暑期檔里比較難得的一部國(guó)產(chǎn)佳作，能有現(xiàn)在的口碑和票房成績(jī)，也是一件不容易的事情。畢竟在目前電影市場(chǎng)環(huán)境不算理想的情況下，拍攝嚴(yán)肅、壓抑或悲傷基調(diào)的影片，是比較冒險(xiǎn)的。相信因?yàn)榭诒哌M(jìn)影院的觀眾里，也有很多人會(huì)發(fā)現(xiàn)電影比他們預(yù)想的要更慘烈。

01 照相館是避難所，也是陣地

照相館本來(lái)是避難所，之后則逐漸成為陣地和堡壘。老金一家和小蘇（蘇柳昌）因照相館結(jié)緣，為日本人沖洗照片成為他們活下去的機(jī)會(huì)與希望。但每天被屠殺的現(xiàn)實(shí)背后，也意味著他們的生存幾率還是非常渺茫的。他們只是暫時(shí)成為日本人利用的工具。

沖洗照片能獲得日本人給的通行證。但是當(dāng)看到?jīng)_洗出來(lái)的照片后，老金和小蘇不但震驚，而且沉默了，因?yàn)槟嵌际峭罋⒅袊?guó)人的罪證。特別是為了國(guó)際聲譽(yù)，當(dāng)日本攝影師伊藤受命開(kāi)始拍攝更多經(jīng)過(guò)擺拍的虛假照片時(shí)，沖洗照片的性質(zhì)就改變了，老金他們會(huì)成為歷史的罪人。

而與此相對(duì)的正義之舉，則是要把那些真實(shí)屠殺國(guó)人的照片底片留存下來(lái)，找機(jī)會(huì)交給外國(guó)記者，曝光于全世界。小人物的求生之路，變成了為國(guó)家存亡肩負(fù)使命的冒險(xiǎn)之路。一個(gè)有意思的邏輯是，只有沖洗照片才能獲得通行證，獲得通行證的目的，則是把代表罪證的底片帶出去。

故事中幾個(gè)人物的命運(yùn)都因?yàn)闆_洗照片而發(fā)生改變。比如那個(gè)耳朵受傷的宋存義，其實(shí)沒(méi)有老金女兒說(shuō)的那樣勇敢，他是想裝死逃過(guò)劫難的。但是當(dāng)他在暗房里看到弟弟遭受殘害的照片后，不再退縮和恐懼，而是選擇逃離照相館這個(gè)避難所，去和日本人拼命，為弟弟報(bào)仇。

躲在照相館里的幾個(gè)人，包括小蘇和伊藤之間，都是相互影響和“彼此成就”的過(guò)程。正是因?yàn)橐撂僮约翰粫?huì)洗照片，才給小蘇和老金有了沖洗照片的機(jī)會(huì)，也才能讓他們得到屠殺國(guó)人的照片底片。這是老金等人的宿命，在臨死前，還能有機(jī)會(huì)為國(guó)家做出一些貢獻(xiàn)。

最終活下來(lái)的是林毓秀，帶著老金的兒子成功獲得了新生。除了電影之外，這里也有導(dǎo)演的私心，看過(guò)最近網(wǎng)上首映禮的一個(gè)視頻，同為北電的同學(xué)，申奧說(shuō)高葉之前的一些戲總是沒(méi)能活到最后，所以他這次一定要讓高葉飾演的角色走到影片結(jié)尾。

02 照相館之外是人間地獄

照相館之外的世界可以說(shuō)是地獄，翻譯王廣海每天親自見(jiàn)證日本人濫殺無(wú)辜，他比其他中國(guó)人更多次地親眼目睹自己的同胞被殺害的全過(guò)程。尸體堆滿了整個(gè)道路與溝壑，影片里更是拍攝了一場(chǎng)大規(guī)模的河邊屠殺戲，一個(gè)相當(dāng)令人窒息的場(chǎng)景。

具體到給殘害的個(gè)人，近距離地直接爆頭更是家常便飯，提起人頭炫耀成果的日本兵也比比皆是，這些都被伊藤拍成了照片，他也是在逐漸被日本軍國(guó)主義思想侵蝕和洗腦的人。最初這個(gè)人物登場(chǎng)，從他震驚和慌張的舉止中，以為他會(huì)是一個(gè)反戰(zhàn)者的形象。雖然他也有過(guò)一些搖擺，但非常有限，他最初是不敢開(kāi)槍殺人的，還被軍官嘲笑，而最終槍斃翻譯王廣海的人就是他。

窒息的除了大場(chǎng)面，還有令人不敢直視的鏡頭，比如日本人抱起嬰兒摔在地上的那場(chǎng)戲，就非常令人痛心。面對(duì)這個(gè)局面，王廣海還要從地上撿起被摔死的孩子，把這個(gè)剛剛失去生命的小尸體放到林毓秀的手中，讓她和蘇柳昌合影，表現(xiàn)出夫妻抱著孩子的虛假幸福感。

王廣海克制住悲傷，還要讓所有人笑出來(lái)，配合拍照，昧著良心去做這些事，就是想堅(jiān)持到可以獲得通行證活命為止。在沒(méi)有實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的前，他都會(huì)硬著頭皮去做這些令人唾棄的齷齪勾當(dāng)。

03 當(dāng)罪大惡極者被槍決，也要有人拍下這一幕

影片加分的地方自然還是在形勢(shì)嚴(yán)峻，生命隨時(shí)受到威脅的情況下，人與人之間的那份情誼。正是歷史的步伐，加速了人的改變，小蘇也從膽怯逐漸成長(zhǎng)起來(lái)，當(dāng)伊藤如約把通行證交給小蘇后，本來(lái)幾個(gè)人還抽簽決定去留，但最終他和林毓秀都毅然把通行證留給老金的家人，于是老金的妻子帶著女兒先離開(kāi)了。殊不知通行證正是伊藤設(shè)下的圈套。

小蘇他們已經(jīng)從逃命的心態(tài)變成可以視死如歸，而伊藤則相反，他曾經(jīng)不敢從背后開(kāi)槍射殺小蘇，而現(xiàn)在則學(xué)會(huì)更多陰謀詭計(jì)。正是小蘇和林毓秀的善意，在不知情的情況下斷送了老金妻女的性命。只要在關(guān)卡發(fā)現(xiàn)通行證上的數(shù)字編號(hào)，就殺掉使用這個(gè)通行證的人。當(dāng)伊藤發(fā)現(xiàn)死去的兩個(gè)人不是小蘇和林毓秀的時(shí)候，整個(gè)人也崩潰了，當(dāng)然，老金他們的身份終將暴露。

被人唾罵和指責(zé)為漢奸的王廣海，也在危急關(guān)頭為了阻止日本軍官?gòu)?qiáng)暴林毓秀而最終被擊斃。開(kāi)槍的人，正是當(dāng)初不敢扣動(dòng)扳機(jī)只會(huì)照相的伊藤。他現(xiàn)在已經(jīng)徹底進(jìn)化為一個(gè)殺人惡魔般的存在。當(dāng)然他最后的命運(yùn)也很凄慘，不但被潑了硫酸毀容，更是在切腹自盡時(shí)，同時(shí)被上司開(kāi)槍從背后擊斃。

而說(shuō)到摳動(dòng)扳機(jī)，影片有一個(gè)呼應(yīng)的細(xì)節(jié)值得一提。此前是伊藤一邊換膠卷，另一邊交叉切換的鏡頭是子彈上膛，這個(gè)過(guò)程是展現(xiàn)屠殺中國(guó)人時(shí)，日本人在那里拍照；而結(jié)尾，當(dāng)給這些罪大惡極的日本人執(zhí)行死刑時(shí)，也有類似的鏡頭展現(xiàn)，一邊是上膛的槍，一邊則是活下來(lái)的林毓秀上膠卷準(zhǔn)備拍照的鏡頭，這次是中國(guó)人拍下日本人被槍殺的過(guò)程。

04 寸土不讓

在妻女準(zhǔn)備帶著通行證離開(kāi)的那天晚上，老金一家和林毓秀、小蘇一起拍了合影。老金還向他們展現(xiàn)了自己照相館里用來(lái)拍照的背景畫(huà)面，那是來(lái)自中國(guó)各地著名的景點(diǎn)圖畫(huà)，一張張被拉下來(lái)的時(shí)候，情感的沖擊力很強(qiáng)，特別是當(dāng)老金把最后一張長(zhǎng)城的圖畫(huà)拉下來(lái)的時(shí)候，他說(shuō)到寸土不讓。相信這一刻會(huì)讓很多觀眾淚目，也是影片中一個(gè)很有感染力的記憶點(diǎn)。

這個(gè)場(chǎng)景讓人想起《天堂電影院》結(jié)尾連接起來(lái)的膠片放映。而另一處底片的呈現(xiàn)，則非常沉重。那是伊藤?gòu)淖约旱哪z片盒里翻出那些老金拍攝的底片，那上面的每個(gè)普通人，來(lái)自南京各處，但此時(shí)，他們大部分都已經(jīng)被日本人殘害，其中也有蘇柳昌身穿郵遞員制服的照片。

當(dāng)伊藤用武士刀插進(jìn)蘇柳昌身體的時(shí)候，小蘇最后一句話，是用日語(yǔ)說(shuō)，我們不是朋友。當(dāng)初，伊藤在有求于小蘇的時(shí)候，表現(xiàn)出了虛假的友情，說(shuō)自己和小蘇是朋友，但小蘇心里很清楚，他們的關(guān)系只能是你死我活的敵人。

而另一個(gè)同樣來(lái)自小蘇帶來(lái)的感動(dòng)，則是當(dāng)林毓秀把膠片交給外國(guó)記者時(shí)，她還發(fā)現(xiàn)小蘇在把膠片縫進(jìn)衣服時(shí)，還把自己和影星胡蝶同框的鏡頭膠片洗了出來(lái)。這個(gè)內(nèi)容的添加，一方面是增加感動(dòng)，一方面也是因?yàn)榇饲叭毡救伺臄z的照片里大量都是令人悲憤的殘暴場(chǎng)景，而總要有一張來(lái)自美好記憶的照片來(lái)收尾，從而消解一些照片帶來(lái)的罪惡感。

總體來(lái)說(shuō)，這一部好看且殘酷的國(guó)產(chǎn)電影，在被娛樂(lè)大片淹沒(méi)的時(shí)代，它像影片里的那些照片一樣，值得被更多人看見(jiàn)。