繼邵大亨之后唯一的杰出人物是黃玉麟

用顧景舟先生的話說，繼邵大亨之后唯一的杰出人物是黃玉麟。

顧老說黃玉麟“技藝上是多面手，方、圓器形都擅長，每器紋樣、細部、結構、銜接、刻畫，均清晰干凈”。

“清晰干凈”即是紫砂最為本質的美，有清一代，這種美被遺忘太久，不管是彩釉還是書畫裝飾其實都是在打破這種清晰干凈的美。人們遺忘了如何欣賞這種純粹的美。

還是《陽羨紫砂圖考》評價黃玉麟所制壺極準確：“色澤瑩潔，制作醇雅，脫盡清季纖巧之氣，其風格直追明代諸名手。”

換言之，黃玉麟追求的是明代的那種樸雅真純，但在技巧上又遠超了他們。譬如黃玉麟所制觚棱壺，線面和諧、棱角清晰，在方圓之間逡巡，方中寓圓，圓中見方，這種純粹的點線面的技藝實在是大道至簡，耐人尋味。

擁有此種簡勁返璞之風的制壺高手還有同治、光緒年間的邵友廷。《宜興紫砂珍賞》說他“所制形制尚樸素、練潔”，可知也是大亨一路。

邵大亨等藝人在彩釉裝飾余緒未盡，曼生、子冶文人壺風習正濃之時，能堅持紫砂本色，講求結構細節(jié)，使紫砂工藝不失其根本，更對民國紫砂藝人產生了重要影響，功莫大焉。

黃玉麟像 徐秀棠作

黃玉麟，生于清末（1842—1914），繼邵大亨之后又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。

《宜興縣志》有文字介紹：“黃玉麟，蜀山人，原籍丹陽，幼孤，年十三從同里邵湘甫學陶器三年，遂青過于藍。善制掇球、供春、魚化龍諸式，瑩潔圓湛，精巧而不失古意。又善制假山，得畫家皴法，層巒疊嶂，妙若天成。吳縣吳中丞大澂及顧茶村先后來聘，為各制壺若干，事大澂手攜印章贈之……晚年，每制一壺必精心構撰，積日月而成。非其人，重價弗予，雖屢空，不改其度云。”

（一）名字由來

黃玉麟，清道光二十二年（公元1843年）生于江蘇丹陽縣城，原名“玉琳”，因避戰(zhàn)亂，6歲時遷居宜興蜀山，7歲喪父，由母邵氏撫養(yǎng)成人，13歲隨蜀山遠親、制粗陶的邵湘甫為徒。

清咸豐元年（1851年），洪秀全發(fā)動聲勢浩大的農民起義。處于戰(zhàn)火漩渦的宜興，在這種拉鋸式的戰(zhàn)爭中經受了慘痛的災難。因避戰(zhàn)亂，黃玉麟于六歲時從丹陽遷居蜀山。七歲喪父，由母親邵氏撫養(yǎng)成人。

后因生活窘迫，黃玉麟跟隨母親投靠遠親——制壺藝人邵湘甫，走上從藝道路。由于多年戰(zhàn)亂，窯場不景氣，黃玉麟和母親邵氏生活很艱苦，為了維持生計，時而做壺，時而做瓶，時而做罐，但他在紫砂陶藝上的探索和追求并沒有停止。

邵湘甫的鄰居是細貨高手汪升義，汪的祖父汪胖子，尤其擅長花貨竹器，存有邵大亨“魚化龍”壺一把，黃玉麟到其家“侃大山”時得見，工余憑記憶仿捏仿塑總不得成，某日對汪胖子說自己想學制“魚化龍”，汪胖子摑其一掌說：想的輕巧，壺不是看出來的，要仿樣、要尺寸、還要專門工具，但暗中“偷”藝的小玉琳，滿師之日，竟將仿制的“魚化龍”壺作為禮物獻給邵湘甫。20歲后，他又創(chuàng)新了新樣“魚化龍”，世人稱他為“玉麒麟出世”，遂改名為“玉麟”。

（二）、紫砂第一謎案——傳世供春壺作者究竟是誰？

1928年，宜興實業(yè)家儲南強先生在蘇州地攤上偶遇一把供春壺。幾番求證，他認為此壺壺身為供春真跡，而壺蓋則是由清代名家黃玉麟所后配。現(xiàn)藏于中國歷史博物館，關于這把壺存世、真?zhèn)伪娬f紛紜。

值得一提的是，曾經對供春壺進行長時間研究的壺藝泰斗顧景舟大師，對博物館的這把供春也存有疑問。

并且，顧景舟晚年曾與其弟子潘持平口述供春壺的鑒別，談到其一生曾鑒定供春壺一十三把，藏家都說壺是供春所作，蓋為黃玉麟所配，實在是太過巧合。

從形制風格與工藝手法來看，顧老認為，這一十三把供春壺皆是黃玉麟所作。

有人也專門對比過，參考出土的明代紫砂壺，以吳經提梁，四系紫砂壺為例，那時泥料煉制的篩選環(huán)節(jié)，工藝尚不成熟，所以壺體表面會出現(xiàn)很多的雜質。

而這些供春壺壺體表面則相對比較光潔，含有的雜質比較少，總體觀感和清末紫砂壺的紫砂泥料相近。

另外，徐秀棠大師在《中國紫砂》一書中也直言，供春所作茶壺，到目前為止，尚未見到器物。而儲南強獻給國博的那把供春壺，也并不是真跡。

因此，關于供春真跡至今未有定論，這些原版供春壺極有可能就是黃玉麟所創(chuàng)，至于是參考正版供春所仿還是完全原創(chuàng)已無從考證。

此壺為黃玉麟所作，段泥為胎，形似樹癭，取瓜蒂為蓋，做莖瓣于蓋身。

壺身通體細紋繚繞，并隨形輕微凹凸，好似天成，看似無章，卻寄獨具之匠心于其中，拙中見精，巧奪天工。

整器飽滿豐腴，大氣沉穩(wěn)，持握手感極佳。

（三）、經典代表作之一——魚化龍

黃玉麟原名“玉琳”，在邵湘甫處學習時，他隨師傅去蜀山細貨好手汪升義家串門。汪家藏有一把邵大亨做的魚化龍，黃玉麟對這把魚化龍喜歡得不得了，于是他一有空就往汪家跑，盯著魚化龍壺不放。

有一天，他趁汪升義不注意時偷偷摸了下日思夜想的壺，被汪升義逮個正著，黃玉麟就向汪升義表達了自己想學習制作魚化龍壺的愿望。汪升義被黃玉麟的真誠所感動，允許他照自己收藏的邵大亨魚化龍畫圖案。黃玉麟在邵大亨魚化龍的基礎上做了改動，最終做出自己的魚化龍壺，自此名滿天下，世人稱他為“玉麒麟出世”，遂改名為“玉麟”。

“魚化龍壺”以其寓意魚躍龍門而深受歡迎，為經典的紫砂茗壺造型。壺身通體作海水波浪云，壺身兩側各塑一魚一龍淺浮雕，神韻靈動，栩栩 如生。壺蓋也有一活動龍首聳出云端，龍舌伸縮吐注，妙趣橫生。配以龍尾執(zhí)把，渾然一體。

（四）鋪砂之美、風華絕代

在黃玉麟的作品中有一類非常出彩，就是鋪砂之作，它們宛如桂花鋪陳、繁星奪目。

此壺胎土為暗紅褐色，選用精制紫泥制作，在配泥上頗費功夫，泥片表面鋪滿金黃色桂花砂，砂礫沒入胎身，卻又產生出明顯的層次感，以手撫之，又光滑細膩，也被后人稱之為“雪花壺”。

此壺壺身呈上窄下寬的四方梯形，名升方壺因仿量米的方斗為壺式而得名，是黃玉麟紫砂方器的代表作。

鋪砂的砂，砂粒要有面帶角，棱角被磨去的砂粒，或者容易被掩沒在基泥中，或者咬不住基泥而脫落。

鋪砂作品，有局部鋪砂與全制品鋪砂，尤其是全制品鋪砂，耗時較多，且有一定難度，不僅要有高超的技藝與深厚的功力，還要有足夠的耐心和細心。

（五）病中所制“假山石景”、非同尋常

黃玉麟身材高大，性格不拘小節(jié)，無子女。其壺每把售二兩銀子，非到窮乏之時而不為。

清光緒三十一年(1905年)，黃玉麟不幸中風，病愈后雙手顫抖不能再制茶壺，以制作紫砂假山盆景糊口，利用雙手顫抖時的自然動作，或褶皺，或構造，反而造成一種奇妙的效果，為常人所不能為。

民國三年（1914年），黃玉麟病逝于宜興蜀山豫豐陶器廠廠房中，享年71歲。回望黃玉麟的一生，他桀驁有骨，對紫砂陶藝孜孜追求，探索不倦；所制作品精工細作，妙若天成，其假山石景豐富了紫砂業(yè)界的新品種。他的精神值得紫砂人學習，亦值得后人尊敬。

（六）作品歷史價值

▲黃玉麟制 吳昌碩刻 扁圓壺

2014北京遠方

成交價：RMB 345萬

▲黃玉麟制 合歡壺

2021開禧國際

成交價：RMB 213.9萬

▲黃玉麟制 仿供春全段泥樹癭壺

2013北京保利

成交價：RMB 126.5萬

▲黃玉麟制 吳昌碩刻詩文紫砂壺

2011北京保利

成交價：RMB 115萬

▲黃玉麟制 德鐘壺

2021開禧國際

成交價：RMB 112.7萬

▲黃玉麟制 吳昌碩銘 桃子壺

2013江蘇愛濤

成交價：RMB 103.5萬

無論如何黃玉麟都在紫砂史上留下了濃墨重彩的一筆，除了他精湛的制壺技藝，為十三把供春壺配蓋的經歷更為其增添了神秘色彩。

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