江青延安時期這張照片太罕見了!其寫給毛主席第一封信曝光!內容感人!1974年這封鋼筆書信有毛體筆意!寫字到底要“拙”還是要“妍”?哪一路才是老根?
前提要先是書法,不是書法還談何美拙?美與拙的判斷,哪有統一的審美標準和界限?普遍的,一般的,大多的,會認可美的。這根本源于生活實踐和經驗教訓。所謂道生一,一生二,二生三,三生萬物。一就是標準和界限,一前要先有道理,然后才一分為二。
練書法是高雅情操,是修心養性,是氣沉丹田,力達四梢的手段。是通往高級景界的一種功法。字,也是外行看熱鬧,內行著門道。至于妍和丑,就看他的筆力。象山象水,象樹,象草了。
書法藝術是視覺效果。能給人以和諧的美感或震撼為前提。它是從線條的交叉流動給人以靜中有動,動中寓靜的形態美,這種美中"妍"和"拙“交替出現相互襯托得。一味的妍或拙都不可取,就像骨肉相依相互為用。
書法風格中當然是以妍為美好,那些以拙為美的大部分是寫丑書怪書的,他們說這是拙筆,他們的字歪歪扭扭,筆法結構章法墨法,都不合規矩,失去了傳統,有些人不識字帖,把古代的丑的字帖認為是以拙為美,因為流傳下來的字帖并不是都是好字帖,有的是非名人的字帖,例如刑徒墓磚等字帖,這些人他專門臨寫這樣的字帖,他們看不出這種破爛字帖,而去專門臨寫這些字,在他們來講,只要是古代字帖就行,理論就是以拙為美,所以以拙為美是偽命題,是害人的命題,學習書法不能以拙為美。
我認為毛筆字過于妍美、過于拙都不可取。過于妍美則必然會有雕琢、造作之嫌;過于取拙則一樣會有裝飾、造作之嫌。應該美中求拙、拙中取美。應該“弄巧成拙”、弄拙成美。總之,追求自然、不能造作!
這是書法風格的兩種路數,二者各有千秋。人們會根據自己的實情,才能研判哪一種為好。甚或有時同一個人也同時擁這兩種情形,有時“以妍為美”,有時“以拙為美”。"妍"表現為美,漂亮,遵從傳統,發展傳統,符合大眾審美,用筆、用墨等注重修飾。"拙",表現為笨拙,不夠靈巧,從審美的角度看,叫“清水出芙蓉,天然去雕飾”。從感覺上來說,是天真,是可愛,像孩童一樣純樸。我對書法這兩種風格的認識不偏不倚,不過,平時練筆,只是更側重以妍為美而已矣!
拙與妍,放在世俗里說,拙便是笨笨的,讓人舒心,但又讓有些“天天向上”的人忍不住想要小瞧一下子。
當然,拙本身也代表不出眾,木訥,不善于討好他人。而“妍”卻恰恰相反,他代表著一種豐厚,富達,對于匱乏的人說,那是一種精神上的光,是一種趨之若鶩的享受。
但是,妍同時也代表了入俗,一種有趨于大眾口味的媚態。有一種一夜暴富的輕狂和為了利益而不由自主的阿諛之態。我們把拙和妍放在一起比較,一個讓人舒服,產生優越感;一種讓人生俗厭之心。
但同時,一個相對貧乏,一個相對豐滿富足。相較之下,各取所需。更何況,取舍之間的損益,應對之間的微妙,玄之又玄。但于我,定是寧拙毋妍的了。
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