中國畫/水彩畫·素描/寫生·臨摹
徐風
·前國立中央大學首屆藝術系畢業
·中國第一批掌握西方精湛的現實主義寫實技巧、中西融合的典型代表
·徐悲鴻美術教育體系的堅定實踐者和傳承者
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徐風
(1900-1988)
徐風簡介:
徐風(1900—1988),字樂山,號仁齋,江蘇無錫人,祖籍常州。1918年考取江蘇省立第三師范(今無錫師范高等專科學校),時與同學錢松嵒等結為藝友,共研藝事。1927年以優異成績考入南京國立第四中山大學(國立中央大學前身)首屆藝術系,得徐悲鴻老師及著名畫家呂鳳子、潘玉良、張書旂、汪采白等示范傳藝,耳濡目染,兼采眾長,日與同窗吳作人、呂斯百等相互切磋,畫藝大進。
抗戰期間,徐風顛沛流離於湘、桂、贛、黔之間,數年間,集畫200余幅。于1943年夏,在貴陽舉辦個人畫展,三日間觀眾達3萬余人,盛況空前,轟動山城,徐悲鴻老師大贊,題贈“元氣淋漓”“清音”,一時,在西南地區影響廣泛。1946年,抗戰勝利后,攜眷東返,執教於江蘇省立洛社師范。
徐風不僅對中國的傳統繪畫,包括山水、花鳥、蔬果、人物、飛禽走獸、書法等諸方面研究頗深,而且對素描、水彩、油畫、篆刻、雕塑以及藝用解剖等教學的研究尤有心得。2013年,無錫博物院建“徐風藝術館”。
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1923年 江蘇省立第三師范第八屆本科畢業紀念合影
前排:左前六徐樂山(徐風) 右前六錢松巖
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1928年,呂鳳子老師為徐風作品題詞:” 能得體貌”戊辰三月題仁齋大棣畫冊。
徐風先生的寫生造型能力是特別強的,與當時錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等先生的繪畫水平不相上下,而且他還能在傳統的筆墨基礎上又有創新,所以就更難得了。
徐風對傳統的研習可謂持續不斷,悟性亦深。這批臨摹的遺作是極好的證明。因受經濟條件限制,尺幅不大,但小中能見大氣勢,盡傳原作神韻,他的這些臨摹作品都是既得其跡又得其神、得其心的摹本,有的幾可亂真。
馬鴻增
(中國美術家協會理論委員會原副主任、江蘇省文藝評論家協會副主席)
徐風老師有特別強的寫生造型能力和敏銳的觀察能力,哪怕是一把雨傘、一雙膠鞋在他手中,都可以成為一件完美的藝術品。他曾在20世紀40年代,還臨摹了古代各家各派的山水,下了很大很深的功夫,特別是臨摹了在古人中間有生活感悟,有自己創造的這些畫家的畫,從而使他能夠完全走出前人的束縛,全部用自己的繪畫技巧去引用、藉鑒,去表現,像他這樣的畫家,在那個時代百分之九十以上的人,都是在畫死亡山水的年代里,實在是太少太少了,令人贊嘆,所以我父親給了他一個很高的評價,就是“元氣淋漓”。
徐慶平
(徐悲鴻哲嗣、徐悲鴻紀念館館長)
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三.寫生·臨摹
(1)寫生
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喜鵲 20世紀30年代
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鴨趣 20世紀30年代
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雨傘 1959年
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寫生·馬之一 20世紀40年代
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寫生·馬之二 20世紀40年代
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古松 20世紀80年代
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寫生·黃山松之一 20世紀70年代
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寫生·黃山松之二 20世紀70年代
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晚泊 1981年
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除草 20世紀80年代
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山村小景 20世紀80年代
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采石 20世紀80年代
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黃山小景之一 20世紀70年代
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黃山小景之二 20世紀70年代
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(2)臨摹
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臨古山水 20世紀40年代
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臨古山水 20世紀40年代
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臨(清)石濤山水冊頁 20世紀40年代
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臨(清)石濤山水冊頁 20世紀40年代
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臨古山水 20世紀50年代
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臨古山水 20世紀50年代
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臨(清)奚岡花卉 20世紀50年代
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臨(清)奚岡花卉 20世紀50年代
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臨(元)陸廣·岳林幽處圖 20世紀40年代
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臨(清) 王翚山水 20世紀40年代
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臨(明)唐寅·雪山行旅圖 20世紀40年代
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臨(明)王鑒山水 20世紀40年代
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臨(明)戴進·風雨歸舟圖 20世紀40年代
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臨(現)溥心畬 20世紀40年代
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徐風在寓所創作像20世紀80年代
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