在他的鏡頭里，女性充滿(mǎn)了誘惑力!

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在電影史的版圖上，有些導(dǎo)演以敘事革命留名，有些以視覺(jué)奇觀(guān)載譽(yù)，而意大利人丁度·巴拉斯（Tinto Brass）則選擇了一條更為直接也更為危險(xiǎn)的道路——他畢生都在做一件事：將女性身體的美，毫無(wú)遮掩、毫不羞怯地呈現(xiàn)在銀幕之上。1933年3月26日，這個(gè)威尼斯水上城市的兒子，注定要成為電影世界里最具爭(zhēng)議也最不可忽視的情色美學(xué)大師。—— 前 言

外 國(guó)

攝 影

by: 國(guó)際藝術(shù)大觀(guān)

丁度·巴拉斯（Tinto Brass）

威尼斯的水與光：一個(gè)感官世界的起點(diǎn)

威尼斯，這座漂浮在亞得里亞海上的迷宮，給了巴拉斯最初的視覺(jué)記憶。水面的波光、古老建筑上斑駁的陰影、狂歡節(jié)面具背后若隱若現(xiàn)的眼神——這座城市本身就是關(guān)于“表象與真實(shí)”“遮掩與暴露”的永恒課堂。一個(gè)在威尼斯長(zhǎng)大的男孩，不可能不對(duì)“美”產(chǎn)生一種近乎肉欲的理解。這里的每一尊雕塑、每一幅壁畫(huà)都在訴說(shuō)：身體是神圣的，曲線(xiàn)的起伏是天賜的韻律。

當(dāng)巴拉斯拿起攝影機(jī)，他延續(xù)的實(shí)際上是威尼斯畫(huà)派的傳統(tǒng)——提香筆下的烏爾比諾維納斯，躺在那里，眼神坦然地看著你；丁托列托畫(huà)中的蘇珊娜，在沐浴時(shí)被長(zhǎng)老窺視，身體卻散發(fā)著不可侵犯的光芒。巴拉斯只是把這個(gè)傳統(tǒng)鍍上了電影的銀鹽。

安娜·阿美拉蒂

Anna Ammirati

《不知不覺(jué)誘惑你》

Monella

1998

女性，不是客體，是主體

“在他的鏡頭下，女性充滿(mǎn)了誘惑力”——這句話(huà)是對(duì)的，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。誘惑力這個(gè)詞太單薄，仿佛女性只是等待被觀(guān)看的被動(dòng)存在。而真正的巴拉斯電影里，女性是欲望的發(fā)起者，是游戲的主宰者。她們知道自己好看，知道自己性感，并且享受這種力量帶來(lái)的掌控感。

觀(guān)看一部巴拉斯電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一件微妙的事情：那些看似暴露的鏡頭，從來(lái)不是偷窺的視角。不是躲在鎖孔后面、帶著罪惡感的窺視，而是一種坦然的、欣賞的、甚至帶著敬意的注視。女演員們?cè)谒溺R頭前從不瑟縮，從不躲閃。她們的身體是舒展的，肌肉是放松的，眼神里沒(méi)有羞恥，反而常常帶著一絲頑皮的挑釁——仿佛在問(wèn)觀(guān)眾：“你看到了嗎？你被吸引了嗎？很好，這正是我想要的?！?/p>

這正是巴拉斯與普通情色導(dǎo)演最本質(zhì)的區(qū)別。在低劣的情色作品中，女性是被物化的，身體被拆解為局部特寫(xiě)，表情被簡(jiǎn)化為呻吟。而在巴拉斯的世界里，女性是完整的——有臉、有思想、有情緒、有欲望。他拍攝的不只是赤裸的身體，而是赤裸的靈魂。他相信，女性的誘惑力不是一種廉價(jià)的勾引，而是一種生命力的外溢，是大自然用曲線(xiàn)和弧度寫(xiě)下的最古老的詩(shī)歌。

克勞迪婭·科爾

Claudia Koll

《少婦的誘惑》

All Women Do It

1992

情色作為藝術(shù)：一場(chǎng)漫長(zhǎng)的辯護(hù)

巴拉斯出生于1933年，如今已是九十多歲的高齡。他的一生橫跨了電影從黑白到彩色、從保守到開(kāi)放的整個(gè)歷程。而他始終站在最前沿——或者說(shuō)，最風(fēng)口浪尖的位置。他的作品多次被禁，被刪減，被批判為“淫穢”。但他從不妥協(xié)。

因?yàn)樵谒男拍罾铮樯撬囆g(shù)不可分割的一部分。他說(shuō)過(guò)，情色是“人類(lèi)生活中最自然的東西”，如果你把它藏著掖著，它才會(huì)變得病態(tài)；如果你坦然地表現(xiàn)它，它就會(huì)呈現(xiàn)出令人驚嘆的美。他的電影里充滿(mǎn)了他對(duì)女性身體的研究——臀部的曲線(xiàn)，大腿的質(zhì)感，胸脯在光線(xiàn)下的明暗變化。這些鏡頭不是挑逗，而是研究，是凝視，是像文藝復(fù)興大師畫(huà)素描時(shí)對(duì)模特身體比例的反復(fù)推敲。

當(dāng)然，有人說(shuō)他的作品過(guò)于直白，缺乏敘事的深度。但巴拉斯從不認(rèn)為敘事是電影唯一的目的。他的電影更像是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的視覺(jué)音樂(lè)會(huì)——?jiǎng)∏橹皇蔷€(xiàn)索，真正的主題是身體、光線(xiàn)和目光之間的三重奏。他讓觀(guān)眾正視一個(gè)被文明壓抑了太久的事實(shí)：美的本質(zhì)，往往是性感。

卡塔琳娜·瓦西麗莎

Katarina Vasilissa

《偷窺狂人》

L'uomo che guarda

1994

從威尼斯到世界：一個(gè)老頑童的遺產(chǎn)

今天的電影界，對(duì)性表現(xiàn)的態(tài)度走向了兩個(gè)極端。一邊是好萊塢式的高度規(guī)訓(xùn)，身體被嚴(yán)格管理，裸露必須在分級(jí)制度的框框內(nèi)小心翼翼；另一邊是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的粗制濫造，欲望被貶低為流量密碼。在這兩個(gè)極端之間，丁度·巴拉斯的位置顯得孤獨(dú)而珍貴。

他是少數(shù)幾個(gè)能夠?qū)⑶樯某觥拔兜馈钡娜?。那種味道，不是廉價(jià)香水的刺鼻，而是一種成熟果實(shí)裂開(kāi)時(shí)散發(fā)的、略帶發(fā)酵的甜香。他的鏡頭永遠(yuǎn)保持著對(duì)女性的敬意——哪怕是拍攝最私密的部位，他也總是保留著人物的臉和表情，因?yàn)樗溃赫T惑從來(lái)不是來(lái)自身體的局部，而是來(lái)自一個(gè)活生生的人選擇向你展示自己那一刻的勇氣。

如今，巴拉斯已經(jīng)是耄耋老人。但他的電影會(huì)一直提醒我們一件事：女性的美，從來(lái)不需要被羞恥地遮掩，也不需要被粗俗地消費(fèi)。它需要的，是一種懂得欣賞、敢于贊美的目光。而丁度·巴拉斯，這位威尼斯電影大師，用他一生的鏡頭，完成了這場(chǎng)對(duì)女性最長(zhǎng)久、最熱烈、也最坦誠(chéng)的告白。

黛伯拉·卡普瑞里奧

Debora Caprioglio

《紅辣椒》

Paprika

1991

安娜·金斯卡婭

Anna Jimskaia

《奸情》

Monamour

2005

安娜·加列娜

Anna Galiena

《黑天使》

Black Angel

2002

英格里德·圖林

Ingrid Thulin

《凱蒂夫人》

Salon Kitty

1977

塞倫娜·格蘭蒂

Serena Grandi

《米蘭達(dá)》

Miranda

1985

尤利婭瑪婭丘克

Yuliya Mayarchuk

《情人，別為我哭泣》

Trasgredire

2000

辛琪雅·羅卡福爾特

Cinzia Roccaforte

《激情信箱》

Fermo posta Tinto Brass

1995

【 國(guó)際藝術(shù)大觀(guān) 】

第3950期 —— 在他的鏡頭里，女性充滿(mǎn)了誘惑力！

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