李永平——國粹名家，金馬送福

中華五千年，漢字興文運。

點橫豎撇捺，真草隸篆行。

倉頡造字始，甲骨見證殷。

青銅又簡帛，石鼓籀文銘。

始皇書同文，李斯小篆精。

古隸碑上存，橫效蠶雁形。

行筆有快慢，草字分章今。

勒石銘文傳，北碑魏體勁。

漢魏鐘張絕，二王冠古今。

陸機(jī)平復(fù)帖，墨跡古猶新。

永字有八法，行書推三品。

智永千字文，后世奉為經(jīng)。

初唐有四家，熠熠字生金。

柬之書文賦，清麗如蘭亭。

孫氏草絕倫，書論是真經(jīng)。

顛張又狂素，落筆龍蛇競。

唐楷堪為法，上追魏晉韻。

宋人書尚意，信手寫真情。

顏柳又歐趙，楷書最過硬。

蘇黃加米蔡，技道比肩行。

徽宗迷翰墨，奇字稱瘦金。

高宗求偏安，筆豈敵胡兵。

征明小字絕，王鐸力扛鼎。

其昌唐寅繼，黃輝耀大明。

朱耷行筆拙，板橋多率性。

石如又紹基，金石彰性靈。

乾隆好收藏，名帖收羅盡。

端正館閣體，梁氏書美俊。

敦煌越千年，前朝手跡驚。

亂世名帖散，海外有精品。

尹默揚書道，右任標(biāo)草行。

昌碩臨石鼓，高古絕書林。

白石和大千，書畫傳美名。

沫若揮健筆，毛體如龍吟。

舒體多圓厚，樸老藏禪蘊。

散之絲縈繭，啟字細(xì)有筋。

榜書推沙老，高校勤耕耘。

沈門多弟子，書壇起風(fēng)云。

龐氏帖脫銷，硬筆大流行。

田字堪印刷，褒貶任人評。

眾星列河漢，巨匠寥辰星。

偶有丑書現(xiàn)，大道心自明。

學(xué)書當(dāng)有法，碑帖非渭涇。

學(xué)古不泥古，守正且創(chuàng)新。

誓立翰墨志，藝海無止境。

文脈世代傳，永葆中國心。

在筆墨技藝上，李永平老師匠心獨運，將章草的古樸厚重與今草的流暢靈動完美融合，形成了獨具特色的筆墨語言。他的筆法精準(zhǔn)嫻熟，中鋒行筆如錐畫沙，提按頓挫間力道千鈞，既有章草的端莊古樸，又有今草的灑脫飄逸，克服了章草個別字體呆板難認(rèn)的不足，更顯自然流暢，易于大眾欣賞。線條粗細(xì)相間、剛?cè)岵?jì)，粗筆處厚重沉穩(wěn)，彰顯力量之美；細(xì)筆處靈動飄逸，盡顯韻味之雅，墨色濃淡枯潤相映成趣，虛實相生間，讓每一幅作品都富有層次感與生命力。結(jié)體上，他深諳“欹正相生、疏密有致”的美學(xué)之道，字形或端莊規(guī)整，或舒展靈動，于變化中見和諧，于跌宕中顯從容，盡顯書法藝術(shù)的形式之美。

而行草作品，則是老師性情的淋漓釋放。筆勢縱橫捭闔，墨韻跌宕起伏，既有王羲之的瀟灑飄逸，又有顏真卿的雄渾剛健。線條如行云流水，或輕如蟬翼，或重如崩山，在提按頓挫間盡顯書寫的韻律與節(jié)奏。字與字之間顧盼呼應(yīng)，氣脈貫通，雖連綿不絕卻又字字獨立，在動態(tài)的平衡中營造出強(qiáng)烈的視覺張力。時而如疾風(fēng)驟雨，氣勢磅礴；時而如小橋流水，溫婉雅致，將情感的起伏與筆墨的變化完美融合，讓人在流動的線條中感受到生命的律動與藝術(shù)的激情。

更難得的是，先生的書法始終扎根于傳統(tǒng)文化的沃土，每一幅作品都以經(jīng)典詩文為載體，將文學(xué)之美與書法之韻融為一體。無論是詠懷家國的慷慨，還是寄情山水的悠然，亦或是禪意哲思的靜謐，都在筆墨的暈染中得到了詩意的表達(dá)。他以筆為媒，以墨為介，將文字的內(nèi)涵與書法的形式高度統(tǒng)一，讓觀者在欣賞筆墨之美的同時，更能感受到傳統(tǒng)文化的深厚底蘊與精神力量。

縱觀李永平老師的書法作品，沒有浮華的修飾，沒有刻意的雕琢，每一筆都飽含深情，每一劃都彰顯格調(diào)。他以章草為基，融古今之韻；以詩文為魂，抒家國之情；以筆墨為橋，傳文化之脈。他的書法，是嘉陵江人文底蘊的生動寫照，是傳統(tǒng)文化的當(dāng)代傳承，更是個人情懷與精神追求的真實流露。在書法藝術(shù)的道路上，李永平老師始終不忘初心、篤行不怠，用筆墨書寫著對傳統(tǒng)文化的敬畏，對家鄉(xiāng)的熱愛，對藝術(shù)的執(zhí)著，為當(dāng)代書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展，貢獻(xiàn)著自己的力量，也為我們展現(xiàn)了一位當(dāng)代文人書法家的初心與擔(dān)當(dāng)。

（文/田野）

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