導語:
"父親畫枇杷,最重天然生趣。"齊良芷回憶,白石老人以篆籀筆法寫枝干,淡墨顯絨毛柔潤;藤黃沒骨點染果實,趁濕以濃墨點蒂,墨色暈染間盡顯飽滿。葉分正側,濃淡雙勾顯厚度,鋸齒葉緣以側脈延伸為妙。構圖疏密錯落,題"五月滿樹金"寄吉祥,樸拙筆墨既得鄉野真趣,又含文人格調。
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△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
作者簡介:齊良芷為藝術大師齊白石的小女兒,自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥,筆墨簡練,形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水,工細有致,色彩雅麗,為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏。現為中國畫研究會會員,齊白石藝術研究會主席,全國婦聯港、澳、臺三胞會會員,廣州大學藝術系客座講師,廣州師范大學藝術系講師,中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。
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△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
我是齊良芷,父親齊白石一生癡迷鄉野風物,蝦蟹靈動、雛雞憨態、果蔬鮮活,皆能在他筆下煥發生機。而在我心底,最難忘的莫過于他案前畫枇杷的模樣,那滿紙金黃的“金丸”,藏著他的筆墨匠心,載著父女間的細碎溫情,時隔多年,依舊在記憶里熠熠生輝,每一筆都清晰如昨。
父親素來偏愛枇杷,常說這果子是“初夏第一甜”,金黃圓潤,既是舌尖的滋味,也是筆下的吉祥。他總叫枇杷“金丸”,說這名字配得上它的模樣,也藏著俗世的美好期許。我幼時總愛黏在跨車胡同小院的畫案旁,看他畫枇杷,從研墨調彩到落筆成形,每一個動作都不疾不徐,那份專注與從容,深深印在我童年的時光里。父親畫枇杷前,總愛把新鮮的枇杷擺在窗邊,日日觀察,他說:“要畫活它,必先懂它,知其形、曉其色、明其韻,才能落筆有神。”就像他養蝦觀蝦、植菊賞菊一般,對待這小小的枇杷,也有著極致的細心與熱忱。
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△ 齊白石書畫作品《枇杷螞蚱》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
父親畫枇杷,技法簡練卻神韻十足,沒有繁復的勾勒,全憑筆墨與色彩的交融,便將枇杷的飽滿鮮活表現得淋漓盡致。他總先以淡墨中鋒行筆,輕輕勾勒出枇杷枝的形態,老干蒼勁、新枝柔韌,筆道間藏著自然的肌理,偶爾添幾筆細枝,盡顯舒展之態。而后調彩,以藤黃摻少許石黃,再略加淡赭石,蘸墨輕重有度,側鋒一筆或兩筆圈出枇杷的身形,濃淡相宜的黃色,恰好凸顯出果實的圓潤飽滿,仿佛帶著陽光的暖意,觸之可及。最后,他會用水分充足的濃墨,在枇杷頂端輕點一兩筆,墨色自然洇暈,既像是枇杷的果蒂,又添了幾分立體感,寥寥數筆,一顆鮮活的“金丸”便躍然紙上。
后來我才懂得,父親畫枇杷的技法,是幾十年筆墨錘煉的功夫。他畫枇杷,始終遵循“先枝后果”的章法,先定枝干布局,再在枝間點綴果實,簇簇相依,錯落有致,從不雜亂無章,仿佛風一吹,金黃的枇杷便要從枝頭滾落下來。他畫枇杷葉,更是獨具匠心,用大筆蘸取濃淡不一的墨色,側鋒一筆或兩筆畫成,正面葉濃墨厚重,反面葉淡墨輕盈,葉緣的鋸齒狀,從不刻意勾勒,只憑側脈延伸自然表現,再以濃墨勾出主脈與側脈,一筆分陰陽,墨色過渡自然,盡顯葉片的舒展與生機,與金黃的枇杷相映成趣,既有大寫意的雄渾,又有小寫意的細膩。
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△ 齊白石書畫作品《枇杷綬帶鳥》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
父親畫枇杷,從來都不只是畫一枚枚果子,更是在筆墨間寄情表意。他常說,枇杷金黃似金,寓意金玉滿堂、家宅豐盈,而其四季常青的枝葉,藏著健康長壽的期許,圓潤的模樣,更是寄托著團圓美滿的心愿。有一次,母親生辰,父親揮筆繪就一幅《枇杷圖》,枝間綴滿金黃枇杷,旁添幾片墨葉,題上“金丸滿枝,歲歲安康”,筆墨醇厚,情意真摯。他總教我,藝術源于生活,畫畫不在于技法多精湛,而在于心中有溫情、有期許,這便是他畫枇杷的真諦,也是他一生作畫的信條。
晚年的父親,即便年近九旬,畫起枇杷依舊精神矍鑠。我常陪在他身邊研墨,看他指尖握筆,力道依舊沉穩,一筆一畫,皆是對生活的熱愛。他偶爾會記錯瑣事,卻從未忘記畫枇杷的技法,偶爾還會打趣我:“良芷,你看這枇杷,要黃得透亮,才夠鮮活,才夠吉祥。”有時我學著他的樣子畫枇杷,落筆生硬,色彩不均,他從不責備,只是輕輕握住我的手,糾正我的筆鋒,教我蘸墨的輕重,告訴我“墨要活,色要潤,心要靜,才能畫出枇杷的神韻”。
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△ 齊白石書畫作品《枇杷螳螂》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
如今,父親早已遠去,跨車胡同的小院里,再沒有他畫枇杷的身影,可每當我看到他留下的枇杷畫作,仿佛又回到了童年,看到他案前從容落筆的模樣,聽到他溫和的叮囑。父親畫的枇杷,黃得透亮,藏著煙火氣,藏著吉祥意,更藏著他對生活的熱愛、對家人的溫情。那些筆墨流轉間的匠心,那些不經意間的溫柔,都成了我心中永不褪色的回憶,陪著我,歲歲年年,念著父親,念著那些與枇杷畫作相伴的溫暖時光。選自:(齊良芷眼中的齊白石,少白公子湯發周整理發布)
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