眾所周知,草書領(lǐng)域的“問鼎者”,并非王羲之,而是張旭和懷素,面對(duì)前者張旭,后世毫無疑問,他出身顯赫,天資卓越,繼承家傳筆法,還吸取唐朝的“浪漫之風(fēng)”,草書高妙,實(shí)在不足為奇。
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反觀懷素,10歲出家為僧,在寺廟修行,生活貧困,連紙墨也賣不起,為何此后實(shí)現(xiàn)逆襲,不僅水平提升,掌握狂草,還一躍奪得“草圣”?實(shí)際上,懷素背后離不開“亞圣”顏真卿的助力。
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青年時(shí)期,懷素為了提升水準(zhǔn),繼承正統(tǒng),遂下山拜師,彼時(shí)張旭離世,幸運(yùn)的是,他找到了顏真卿,顏真卿乃是張旭的弟子,他曾多次向其求教,未得真?zhèn)鳎钡降?次,張旭才在半夜,將筆法偷傳給他。
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顏真卿也不負(fù)眾望,把全部的經(jīng)驗(yàn)、技巧,總結(jié)并記錄下來,寫出一部《述張長史筆法十二意》,懷素正是臨摹此帖,而參透草書精髓,完成逆襲。
此卷共有1000多字,采用行書寫就,通過對(duì)話問答的方式,詳細(xì)記述12種筆法,分別是“平、直、均、密、鋒、力、轉(zhuǎn)、次、補(bǔ)、損、巧、稱”。
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就像這句“豈非鉤筆轉(zhuǎn)角,折鋒輕過,亦謂轉(zhuǎn)角為暗過之謂乎”,它是講解用筆轉(zhuǎn)折的技巧,鉤筆和轉(zhuǎn)角時(shí),要折鋒輕提、巧妙調(diào)鋒,借著暗轉(zhuǎn)的力道,讓線條圓勁無痕,盡顯自然之美,諸如此類的技法講解,卷內(nèi)還有許多。
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可惜顏真卿距今久遠(yuǎn),《述張長史筆法十二意》的原稿早已失傳,好在日本藏有一幅精善的拓本,內(nèi)容完整,字體清晰,筆畫的細(xì)節(jié)均存,卷尾還有諸多的名家題跋,展示遞藏過程,證明真實(shí)性。
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比如蘇軾的父親,蘇洵寫道:“余率二子游京師,謁歐陽公,見所集金石碑銘,在唐刻以魯公為第一”,此作非常適合臨摹、賞析,不夸張的說,把這12條看懂,包你少走10年彎路,筆法和書論兼學(xué),全面實(shí)現(xiàn)提升。
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而今,我們對(duì)顏真卿《述張長史筆法十二意》,進(jìn)行1:1超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別,12色微噴復(fù)刻工藝,與原作毫無二致,此品乃是手工經(jīng)折裝,裝裱精細(xì),便于翻折、臨摹和查找。
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全卷加入現(xiàn)代字注釋,幫助初學(xué)者識(shí)讀,字體十分高清,市面罕見,獨(dú)此一家,比普通印刷品更加還原、細(xì)膩,所有細(xì)節(jié)處理,全都一覽無余,見此品如見原作,若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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