54件唐三彩是怎樣被修復的？文物修復師為你“揭秘”

由濟南市考古研究院組織發掘，與山東省文物保護修復與鑒定中心合作開展的54件唐三彩出土文物保護修復項目近日通過竣工驗收，這是山東省文物修復史上一次性修復三彩器最多的項目。這批出土于濟南樊家遺址唐代朱滿墓的三彩俑，也是山東地區出土唐三彩器數量最多、造型最全、制作最精美的一次發現，對解答大型三彩器產地、工藝等問題均有所幫助，具有極其重要的歷史、文化、藝術價值。

那么這些唐三彩是如何被修復的？修復過程中有哪些“奧秘”？新黃河記者獨家專訪文物修復師侍傳軍，為你講述背后故事。

文物修復師侍傳軍（新黃河記者錢歡青 攝）

清理、測鹽和脫鹽，都有專門的工具

在文物修復師侍傳軍眼里，任何文物的修復工作都是一項系統工程。

侍傳軍日常負責的是陶瓷類文物的修復，這一批唐三彩的修復項目，在數量上是他和小伙伴們接手過的最大一宗。

侍傳軍介紹，文物修復展開之前，首先要為待修復的文物建立保護修復檔案，包括留取影像資料、測量尺寸、稱重、繪制器物病害圖等。這一系列準備工作做好之后，才會開始文物的實操修復。

實操修復的第一步是清理。侍傳軍說，“這批唐三彩出土于濟南樊家遺址唐代朱滿墓，因為長時間埋于地下，器身均帶有泥土附著物，對此我們會用2A溶液進行清理，另外還會用到毛刷、棉簽等工具。”

清理完成之后，要進行“測鹽”和“脫鹽”。侍傳軍說：“唐三彩長期埋在地下，土壤中的可溶鹽會滲入器物內部，出土后因為環境原因器物內部可溶鹽反復出現‘溶解—結晶’現象，結晶時體積會膨脹，造成釉層剝落、損壞，胎體酥粉，因此我們會用專業的電導率儀檢測器物表面可溶鹽的相關數據，確定器物是否需要脫鹽。對于需要脫鹽的器物，我們會用去離子水浸泡或者脫脂棉貼敷的方法進行脫鹽，經過一定時間后需要檢測脫鹽溶液的含鹽量以確定是否需要繼續脫鹽，如果含鹽量較高，需要再次更換去離子水或者脫脂棉球。脫鹽的原理，是鹽分會從高濃度向低濃度析出，從而將鹽分從器物體內‘拔除’?！?/p>

兩百多塊碎片“拼”成一個文官俑

侍傳軍介紹，如果出土的器物是完整的，那么修復工作在脫鹽結束之后就基本完成了。但是朱滿墓出土的這批唐三彩，有很多是破碎的，有的甚至碎成了兩百多塊，所以下一步的粘接工作就顯得極為重要。

在正式展開粘接之前，還需要對器物進行“預拼”。侍傳軍說，預拼就像拼圖一樣，要根據破損和斷裂部位的形狀、顏色、紋飾等特點進行拼對，并對重點部位進行標記，做到心中有數。預拼之后要對器物斷裂處的茬口進行封護，然后再進行粘接。粘接要按照從下往上、先大后小的順序進行，粘接也比較復雜，需要根據器物斷裂處的茬口及胎質的堅硬程度，使用不同的膠。侍傳軍說，預拼和粘接非常考驗人的耐心和眼力，“比如其中一件高約一米的文官俑，碎成了兩百多塊，我們幾個人花了整整三周時間才把它拼接了起來”。

以上二圖分別為唐三彩文官俑碎片清洗后及修復完成后（受訪者供圖）

粘接完成之后的唐三彩，在原本的斷裂處會有裂縫和缺失，這就需要進行下一步的補配工作——對裂縫處和缺失處進行填補，高出部分使用抹平刀蘸取無水乙醇進行抹平。侍傳軍說，裂縫的填補相對簡單，抹平即可，缺失處的填補相對復雜，“比如一個碗的碗口有缺失，我們就需要用模具在完整碗口處蠟印，然后再將模具移到缺失處進行填補”。

但補配其實也要看情況進行，并不是每一處裂縫和缺失都需要補配，侍傳軍說，“比如說在修復一件胡人俑，預拼時發現裂縫茬口帶著釉，可以推斷是在燒制過程中形成的，為了保持這件器物出窯時的原始樣貌，對這條縫就可以不進行補配”。

“作色”，非?？简炐迯蛶煹拿佬g功底

補配之后，一件唐三彩在形體上就完整了，下一步的工序是“打磨”——用從粗到細不同的砂紙對補配處進行打磨。侍傳軍說，打磨時特別要注意的，是不能傷及文物本體，“不能傷及釉面，要求打磨后的效果與原文物銜接一致，為了追求光澤度的一致，打磨后還需要用細砂紙進行拋光，最好摸起來和文物本體的手感一致”。

“作色”（受訪者供圖）

“打磨”之后是“作色”。侍傳軍說，比起其他步驟來，作色更為復雜，“我們覺得唐三彩非常精美，其中一個重要原因是其釉面色彩往往比較‘透’，層次分明，仔細看甚至能看到釉層里的顆粒，比如我們發現有的唐三彩的釉面顏色是一層一層摞上去的：先是一層白釉，繼以綠，再以黃，這樣我們在作色的時候就也需要按照這個步驟進行，而且顏色調配必須特別準才行。這其實非?？简炐迯蛶煹拿佬g功底。如果顏色調配準確，手上功夫也到位，那么一筆上去就對了，否則需要反復調色。我們在作色時用到的仿釉材料、礦物顏料，不僅要穩定性好，耐久時間長，硬度高，還要有可逆性——如果以后材料老化，可以用特定溶劑擦掉。另外，為了控制干預面積，我們會用毛筆貼邊筆涂，配合崩、彈等技法作色，使色彩與原釉面協調一致。”

作色完成，一件唐三彩的修復始告完成。

在修復中重現千年前唐三彩制作工藝

侍傳軍說，此次唐三彩修復工作完全按照文物修復“修舊如舊”的原則開展，且兼顧該批文物的歷史、科學及藝術價值，“在修復過程中，也是按照文物保護基本原則，針對每件文物的病害特征采取相應的保護修復措施，最大限度地恢復文物原貌，延長文物壽命，發掘文物價值。特別對于存在嚴重病害的器物，應將病患徹底去除或轉化，滿足其在一般庫房保存條件下相對長久保存和展覽要求。”

以上二圖分別為天王俑修復前及修復后（受訪者供圖）

經過一年的時間，朱滿墓出土的這批唐三彩修復項目成功通過了竣工驗收，完美實現了保護修復的目標。

如果說完成修復是重要成果，那么只有在修復過程中才能發現的唐三彩的制作工藝，則是另一個重要收獲。侍傳軍說，“比如，我們在拼對、粘接過程中發現唐三彩人俑的頭、軀干和腿三部分之間是用泥漿粘接的，可見當時在制作時，這三部分是分別用模具成型，然后再拼接起來一起燒制的。此外我們還發現，從唐三彩的內部看，手搓印比較多，這顯然是當時工匠是用手按壓泥坯形成的，有的頭部接口內側有用三角形工具按壓的痕跡。我們還可以看到模具拼合時留下的模范線，這條線在表面是被抹平的，所以看不出來，但是內部有明顯的縫隙，縫隙里還會擠上泥漿。如此，我們可以肯定地說，當時人制作這批唐三彩用的是‘模具印坯’工藝，以現在的技術，是完全可以把當時的這種工藝復原的?！?/p>

新黃河記者：錢歡青

（來源：人民號發布平臺）