影視化呈現“納土歸宋”，《太平年》大灣區看片會在廣州舉行

1月15日，電視劇《太平年》大灣區看片會在廣州舉行，專家學者與來自大灣區的媒體齊聚影院，在沉浸式視聽環境中提前觀看了這部史詩大戲。五代文化與嶺南氣韻的雙向奔赴以及作品電影級質感呈現，收獲現場專家媒體的滿滿好評。

首次系統性地影視化呈現“納土歸宋”

《太平年》由華策集團歷時數年拍攝、打磨，以大歷史觀破冰敘事，將鏡頭對準歷史洪流中三位君王——吳越國主錢弘俶、宋太祖趙匡胤、后周世宗郭榮，深刻剖析他們在個人抱負、家國忠義與歷史大勢之間的艱難抉擇，全景式展現千年前華夏大地的戰爭與和平。

值得一提的是，《太平年》首次系統性地影視化呈現“納土歸宋”這一重大歷史事件。面對北宋四海歸一的大勢，東南吳越國的君主錢弘俶，為免生靈涂炭，主動放棄王位與割據尊榮，帶領土地、人民歸附中原。全劇緊緊圍繞“太平年”這一樸素而偉大的理想展開敘事，“太平”二字如同燈塔，照亮亂世中的奮斗之路。

“這部劇通過五代十國這樣一個獨特的歷史時期來展現‘和平’主題。劇中，郭榮說他只不過是想飲太平年間的一碗酒，這句臺詞讓我非常感動。”廣州市社會科學院嶺南文化研究中心執行主任曾德雄認為，《太平年》的選題和呈現十分觸動人心，“這個題材非常有價值，有意義，很獨特，讓更多觀眾了解這段歷史。”

廣東外語外貿大學創意寫作中心主任，廣東省電影行業協會駐會副會長劉海玲認為：“《太平年》是在眾多紛紜的歷史劇題材中，值得我們珍視和揣摩的一部作品。作品題材選擇很有新意；其價值觀圍繞仁心、仁義、仁德、仁政展開，很有暖意”；作品的敘事視角也很獨特，三條線索時而交錯、時而分立、時而獨立，但始終緊密交織、共同推進。”

“《太平年》是一部史詩式大劇，既能讓觀眾了解古代史、了解吳越文化，還能傳遞‘太平’的意義，有很強的現實意義。”廣州市文藝評論家協會前副主席、資深媒體人鄧毅富認為，作品“好看”“耐看”，畫面大氣，細節精致。

電影級質感打造每一幀畫面

《太平年》集結國內超一線主創團隊，由《三體》導演楊磊擔當總導演，董哲編劇，白宇、周雨彤、朱亞文、俞灝明、董勇、倪大紅、梅婷等實力演員傾情演繹，以國際視野和頂級制作打造了一部兼具歷史厚重感、藝術感染力與國際傳播力的中國歷史劇新標桿。

在視覺呈現上，《太平年》采用超高清技術攝制，以電影級質感打造每一幀畫面。制作團隊耗時多年，潛心考據五代十國至宋初的歷史風貌，累計搭建超過550個風格多樣的場景，從烽煙四起的中原戰場到參差翠幕的吳越宮苑，從煙火繚繞的市井街巷到巍峨磅礴的京師宮殿，全方位還原了千年前華夏大地的地理與人文景觀。令人嘆為觀止的是，劇組為此設計了逾8000套精美服飾，在燈光、妝發、道具等細節上追求極致美學與匠心工藝，精細再現了五代時期的禮儀、服飾文化與生活器用，讓“吳越風華”在屏幕上璀璨重生。

《太平年》宏大場面氣勢恢弘，千軍萬馬的戰爭場景震撼人心；而局部鏡頭又細膩精微，一器一物皆承載歷史信息。這種對視覺美學的極致追求，使得《太平年》不僅是一部電視劇，更是一次對中國歷史文化與傳統美學的盛大巡禮。該劇總導演楊磊指出高清技術帶來的美學范式顛覆：戰爭鐵蹄所踏之處，塵土飛揚顆粒盡顯；刀刃劃破官袍，纖維斷裂肉眼可辨，燈光、妝發、道具等一切流程皆因技術升級而極致化。

《太平年》以“大事不虛，小事不拘”的歷史劇創作原則重磅亮相。它拒絕戲說與玄幻，以嚴謹的創作態度將厚重的歷史轉化為富有張力的戲劇結構與動人的人物命運，讓千年前中華民族的堅韌、智慧與對美好生活的向往，穿越時空與當代觀眾產生共鳴。現場媒體表示，作品“呈現出歷史的厚重感”“是一部很好看的群像戲”“鏡頭精美，特效精致”，大家紛紛表示，對《太平年》的播出充滿期待。

采寫：南都N視頻記者 余曉宇