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作者 馮娟
若你期待一場如“法國大餐”般濃墨重彩的藝術盛宴,或許會對這場聚焦印度、伊朗與奧斯曼藝術的展覽略感失望——畢竟,它并非以西方美學為敘事主線。但若你恰逢其時,在浦東美術館邂逅“非常畢加索:保羅·史密斯的新視角”與盧浮宮展《圖案的奇跡》的聯袂呈現,那便是一場足以讓你“飽腹感滿滿”的藝術狂歡。
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盧浮宮《圖案的奇跡》展印度展廳
展覽以法國路易十四的珍藏拉開序幕。這位癡迷藝術、深諳收藏之道的國王,將藝術品視為君主權威的象征,斥巨資購藏珍玩。其硬石花瓶中,不乏來自莫臥兒帝國與奧斯曼帝國的瑰寶,它們曾裝點盧浮宮與凡爾賽宮的殿堂,亦是首批入藏盧浮宮的伊斯蘭藝術品。
展覽分設印度、伊朗與奧斯曼三大展廳,伊斯蘭藝術對幾何圖形與花卉的癡迷貫穿全場,形成獨特的視覺韻律。1.5小時的觀展之旅,宛如一場穿越圖案史的奇妙旅程,而最令人驚艷的,當屬以朱紅色為基調的印度展廳。
印度展廳?以莫臥兒帝國為核心,展現其融合本土、波斯與歐洲傳統的創新美學。莫臥兒王朝通過形式革新,創造出一種全新的藝術語言。皇帝們熱衷搜集稀世奇寶——祖母綠、紅寶石、玉石、大馬士革鋼,將藝術視為財富的延展。他們對玉石的精雕細琢令人嘆服,甚至將匕首、梳子、鼻煙壺乃至雞蛋大小的石頭,雕刻成可佩戴、可傳世的圖案藝術品。展中頂流當屬一件鑲嵌紅寶石、祖母綠與金線的馬頭匕首:玉石雕成的手柄暗示其奢華工藝,或為賞賜重臣、贈與結盟家族的禮物。這件武器與藝術的完美結合,正是莫臥兒帝國榮耀的縮影。另一組16世紀風靡印度與伊朗的裝飾風格筆盒,曾為法國珠寶商路易·卡地亞帶來靈感,亦成為展中亮點。
一件珍珠母貝材質的托盤堪稱巧奪天工——它以花蕊為核心,放射狀排列四種花卉,與珍珠母貝的光澤交織,構建出“花卉盛開的國度”。若未細觀器物圖案,或未將其與中西藝術中的類似紋樣對比,便難以體會策展人的匠心。
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匕首 印度,17世紀(盧浮宮《圖案的奇跡》展)
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匕首 印度,17世紀(盧浮宮《圖案的奇跡》展)
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筆盒(兩件)印度,1575-1625年(盧浮宮《圖案的奇跡》展)
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筆盒(兩件)印度,1575-1625年(盧浮宮《圖案的奇跡》展)
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梳妝鏡 印度(盧浮宮《圖案的奇跡》展)
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托盤 印度,1585-1615年(盧浮宮《圖案的奇跡》展)
?伊朗展廳?則以“蒂芙尼藍”為基調,營造出夢幻氛圍。從中國到伊朗的貿易脈絡中,17世紀歐洲與東亞商品對薩法維時期工藝品的影響尤為顯著,尤其是陶瓷業。薩法維陶工竭力仿制中國青花瓷,作品雖與原型高度相似,卻常以獨特色調與工藝加以創新。盡管陶器在致密性與重量上不及瓷器,但成熟期的展品在圖案設計、繪制工藝上堪稱佳作,體現了細密畫與波斯傳統故事的深刻影響。
展覽還深入探討了19世紀下半葉什葉派宗教儀式的視覺表達,如用于喪葬游行的儀仗生旗、塔齊耶儀式中的武器與盔甲,以及卡扎爾王朝的肖像畫作(如法特赫-阿里·沙阿·卡扎爾肖像,1800-1806年,布面油畫,米爾·阿里作,此畫曾作為外交禮物贈予法國皇帝拿破侖一世)。這些展品不僅承載歷史,更成為跨文化對話的橋梁。
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盧浮宮《圖案的奇跡》展伊朗展廳
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盧浮宮《圖案的奇跡》展伊朗展廳陶器
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盧浮宮《圖案的奇跡》展伊朗展廳陶器
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賽詩會飾板 伊朗,17世紀中葉
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什葉派宗教儀式 一對貓型飾 伊朗,1850-1900年
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法特赫-阿里.沙阿.卡扎爾(1797-1834年在位)肖像(米爾.阿里作)伊朗,1800-1806年
?奧斯曼展廳?則聚焦阿拉伯書法與陶瓷的圖案創新,展品包括玉杯、梅枝磚與孔雀紋盤。奧斯曼人以奢華贊助藝術,創作出精美的圖書藝術、紡織品與陶瓷,這些作品如今成為盧浮宮的核心館藏。展區還呈現了《古蘭經》抄本(土耳其,16世紀,皮革、墨、金、紙)等宗教藝術珍品,以及從大馬士革到開羅的文化交流軌跡。
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盧浮宮《圖案的奇跡》展奧斯曼展廳
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《古蘭經》抄本 土耳其,16世紀
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銘米赫麗瑪蘇丹公主(1812-1838年)名號的執壺與托盤 土耳其,19世紀
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從大馬士革到開羅展廳
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馮娟
經濟觀察報視頻部主編。
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