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圖源:網絡
根據中國被盜(丟失)文物信息發布平臺數據,2025年,我國共發布52件套被盜或丟失文物信息。記者梳理發現,52件套文物中,貴州省博物館有2件,貴州省博物館(老館)有29件套。(1月12日新華網)
貴州省博物館老館 29 件套文物流失,占了全國同期公示流失文物的一半還多。看到這份清單,誰心里都不好受。這些東西不是冷冰冰的展品編號,刻著漁獵圖案的苗族酒角藏著少數民族的生活印記,東漢的提梁銅壺裝著千年前的歲月痕跡,它們一丟就是幾十年,等公示出來時,早就錯過了找回的最好機會。
無獨有偶,南京博物院《江南春》畫卷的事更讓人覺得離譜。一幅藏家捐贈的古畫,被館方內部鑒定成偽作后,6800 塊就調劑賣了,沒想到多年后居然出現在拍賣市場,估價一下子漲到 8800萬元。藏家后人直到鬧出風波,才知道自家捐出去的東西竟落得這般下場。這兩件事看著不一樣,一個是丟了,一個是悄悄處理了,可根子上的問題都一樣:文物保護的各環節,總有些漏洞沒人堵,管理上的空子沒人填。
貴博說“老館搬遷所致”,這話根本站不住腳。26 年里,文物丟了不趕緊上報,清單藏幾十年才對外公示,哪是一句搬遷就能搪塞的?更讓人震驚的是,曾經的全國一流地質博物館,管理居然亂到這種地步:苗族銀飾就用塑料袋套著防潮,一級文物隨便擺放,甚至還騰出場地辦招聘會。這哪里是在守護文物,分明是把寶貝放在了沒人管的地方。說到底,這不是單個人的疏忽,而是文物保護制度執行得太敷衍。如果上面只定些大原則,卻沒給基層博物館配齊經費、專業人員,也沒建立實打實的監督細則,再好的規定也落不了地。
再看南博《江南春》的事,爭議早不是這幅畫是真是假。就算真是仿作,處置起來也得明明白白吧?藏家把傳世寶貝捐給博物館,是相信這里能好好守護,可不是讓館方悄悄當成“處理品”低價賣掉的。這種關起門來自己說了算、事后連句話都不跟藏家說的操作,寒的不只是一個家族的心,以后誰還愿意把家里的文物捐出來?這正是文物處置環節的制度漏洞:藏品怎么鑒定、怎么處理,全在內部循環,既不對外公示,也沒有有效監督,所謂的“專業判斷”,反倒成了暗箱操作的擋箭牌。
這些年,遇到這類文物問題,總有人拿“歷史局限”當借口,可真要深究,核心還是我們的文物保護制度有短板。過去的制度愛講大道理,卻不摳細節;盯著事后懲戒,卻忽略了事前預防。要是每件文物都有全流程檔案,從入庫到展出、從搬遷到處置都有據可查;要是文物流失或處置信息能第一時間公開,逼著相關人擔起責任;要是追責有剛性要求,不管過了多少年,該負責的人都跑不掉,何至于讓這么多問題拖成“歷史舊賬”?
2025年新修訂的文物保護法,已經明確了文物全流程管理的要求,可法律再好,也得靠真執行才有意義。現在不少博物館都面臨老館轉型、藏品流轉的難題,再難也不能讓制度打折扣。基層博物館得配齊人手和經費,公眾監督的渠道得打通,讓文物保護不再是行業內部的“自家事”;那些歷史遺留的舊賬要好好算,當下的防護網更要織密。
文物是一個民族的根與魂,一件老器物就是一段鮮活的過往。守護文物從來不是喊喊口號就行,得靠一環扣一環的制度,更得靠不折不扣的執行。別讓那些本可以避免的管理漏洞,弄丟了我們代代相傳的文化記憶。
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