大多數小說就算出版了，也是無人問津

前段時間社里也在盤點圖書營收的狀況，看了相關數據后還覺得挺遺憾的，先前覺得還不錯的作品實際銷量比較尷尬，甚至整體都并不如預期。

這不禁讓我聯想到先前開卷的那么一組數據：

2019至2023年的圖書零售市場中，近1/3的圖書年銷量不足5本。若以年銷量小于10本為滯銷書的標準統計，2019年滯銷書品種為89.9萬種，2023年則達103.6萬種。

我不確定還有多少人懷抱著投稿-出版-成名這樣的寫作夢，但是現實是，這種夢，還是中午做，因為早晚都會醒。

希望越大，失望越大。

曾經依靠寫作成名的路子現在越來越難了，甚至一個著作等身的小說家還不一定有一個網紅有公眾影響力和辨識度。

很多名作家的作品反而需要依賴一些依托流量的讀書“演員”來帶貨，也是很扭曲，可這就是現狀。

文學類的內容并非說沒有銷路，有些作品確實賣得好，讓人眼紅，甚至有些作品越“黑”越暢銷。

行業里通常是頭部通吃，腰部就沾個邊，然后大批作品無人問津，甚至掛零蛋。

大廠都期望自家產品搶占大家時間和精力，越是“無腦”可能越容易被大眾選擇，這和時代壓力也相關，畢竟生活壓力那么大了，大家都懶得下班后再思考。

由此你會看到大多數人可能一兩年內都不一定會買一本紙書，但每天都會看網文或者刷短劇。

網文小說反而成了大眾更愿意看的文學作品，所以，有些小說真的還不如直接單純上電子書，因為這才是真正會被人閱讀的渠道。

社里如今也很少會看那些自己投稿的作者，好稿子也逐漸絕跡了，就算有一些來稿，那也都來自一些上了年紀的老人，手上也基本是鄉村題材或者過去“特殊時期”題材的作品，我們也希望能找到像楊本芬這樣的作者，可是比較少。大廠現在也喜歡辦文學活動，很多創作也都媒體化了，更多作者就愿意放在媒體上，我們也就配合。

現在直接投郵箱的稿件，就算社里能接手，也指不定什么時候能出版，出版了銷路怎樣又是一個問題。

甚至如今短視頻平臺也開始推出版計劃了，傳統的投稿-出版路徑未來可能會更難。短視頻網紅出書天然就自帶流量，更不用說明星出書了。

而大部分完全從紙書渠道出的作品，除了少數有趣且能夠引起小圈子反響，其他情況下就真的很難。很多時候，這些滯銷書會被退回來，特價再賣不出去，可能會再捐掉一部分或者時間長了作廢紙處理。

作品先出版紙書的思路在當下已經遇到一些比較根本性的問題了。有流量的作者可能不用擔心，但是對于素人作者而言，這是一個發展路徑問題。

確實追逐文學夢很現實，我也可以給大家提個醒：

寫作者需要想清楚，作品不一定寫出來就能被讀者看到。也不要只盯著紙書出版社，畢竟即使選題初步過了，還不一定能過終審，而就算過了終審，距離出版可還指不定需要多久，而最后能否接觸到讀者，讀者又是否愿意買來讀，那真是未知數。

如果你真的想追求自己的文學藝術道路，那么首先就不要過多考慮市場因素。初出茅廬的文學小說在市場中，太容易被打擊了，以至于作者很容易就會想放棄，想改變思路，或者想去走暢銷書的模式來換取讀者的關注，這樣做可能會弄巧成拙。這時，寫作者自己原有的特色和節奏可能就會被打亂。

另一種思路就是嘗試去寫大家喜歡且自己也同樣喜歡的選題。這個思路是會讓你獲得一些市場關注和反饋的，但是兼顧真的很難，需要花更多的心力，去了解別人和社會。不過，只要你能不斷地去創作，不斷地去講好自己的故事，那么這里面就會有一線生機。

而且一定不要抗拒去接觸讀者，協助編輯去做活動，不要怕冷場，不要怕人少。很多時候讀者是會因為作者而愿意購買或者閱讀作品，很多作者也是一邊寫作，一邊自我宣傳，作品和作者相輔相成，作品的銷量以及作者的影響力就能上去。

畢竟，我們處在一個更側重情感鏈接的時代，就算文字再動人，讀者不認識你，對你沒有感覺，很可能就會對你的作品沒有感覺。

我知道這聽起來讓人沮喪，可是比起需要放低姿態“營業”，更令人沮喪的是看到自己認真創作的故事無人在意，這種感覺的破壞力是驚人的。

所以，你若真的想要創作文學作品，尤其是小說，那就一定認真先對待創作本身，因為市場并非是由你決定的，而且社里的資源永遠會向更重要、更有潛力的作品傾斜。

并不是誰都可以成為陳春成、薩莉·魯尼。

重要的是你應當想清楚，在創作中你究竟要的是什么，以及是否愿意承擔選擇的結果和責任。

作者：大麥（特邀）

編輯：蠻蠻

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