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——編者按
周武發的寫生畫布,是他俯身與自然對談的痕跡,不是站在畫架后刻意描摹,而是讓筆鋒成為感官的觸角,去碰巖石的冷、草葉的軟、流波掠過石面的輕顫。當他的筆觸從軍史畫布的宏闊褶皺抽離,落向這些林泉草木時,并未卸下對“本真”的執念,只是把歷史現場的鮮活,換成了自然里每一個無需修飾的瞬間。
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周武發《油畫風景寫生》2025年
“對待自己和自己的時代,要像對待一件正在緩慢結晶的寶物。”周武發筆下的物象,正是這樣的“結晶”:山石的肌理是歲月層層堆疊的沉淀,筆鋒的輕重里,藏著風刮過崖壁的次數、雨浸過石縫的痕跡;草葉的點染是晨光里的一次震顫,短促的筆觸像葉尖抖落的露,沒等凝固就成了畫布上的鮮活。這里沒有“完美的風景”,只有存在本身的樣子,蜷曲的葉、傾斜的莖、帶著斑駁苔痕的石,像生命從不用刻意規整姿態,只是自在地舒展,而畫筆做的,不過是把這舒展穩穩接住。
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周武發《油畫風景寫生》2025年
王陽明說“你未看此花時,此花與汝心同歸于寂;你來看此花時,則此花顏色一時明白起來”,周武發的寫生,恰是讓這“明白”落進了肌理的褶皺里。他的色彩從不是主觀的渲染,而是自然情緒的呼吸:秋林的暖黃里裹著淺綠,是草木對夏意的眷戀;山水的淡藍紫里暈著深墨,是山野藏在深處的沉郁。這些色調從不用沖突制造焦點,只像風與云的共生、山與水的相襯,冷的水色托著暖的亭影,沉的石褐裹著蓬的花黃,本就是天地里該有的樣子,畫筆只是讓這“該有”,成了可觸摸的溫度。
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周武發《油畫風景寫生》2025年
好的寫生從不是復制風景,是讓風景住進畫筆的呼吸里。周武發的尺幅里,便藏著這種“相伴”的遼闊:近景的石縫間,雜草的筆觸細得像能摸到莖的絨毛;中景的田疇上,色調鋪得像能踩進軟潤的泥;遠景的天際處,暈染淡得像能聽見風掠過林梢的輕響。這不是“畫出來的縱深”,是把自己放進風景里的結果。當他蹲在草邊看葉的蜷曲,站在崖下望山的褶皺,畫布上的空間,便成了他與自然共處的場域,咫尺之間,裝得下整個山野的呼吸。
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周武發《油畫風景寫生》2025年
這呼吸里,是周武發想遞出的內核:生命的重量,從不在宏大敘事的轟鳴里,而在每一個日常本真的褶皺里。恰似加繆筆下的西西弗,推石的每一步不是苦役,是與石頭相伴的真切瞬間,周武發畫山石的每一筆,不是“完成作品”的任務,是與巖石的一次溫度觸碰;點染草葉的每一下,不是“塑造物象”的技巧,是接住了葉尖的一次輕顫。他從不用“深刻”裝點畫布,只是把自然里那些被腳步忽略的細碎,妥帖地放了進去:牦牛低頭啃食的慵懶、流波輕漾的細碎、秋陽落在林梢的暖,這些本就是生命最生動的模樣,而敬畏這模樣,便是對存在最誠懇的溫柔。
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周武發《油畫風景寫生》2025年
這些寫生從不是宏闊創作之外的“閑筆”,是周武發藝術世界的“底色”。他在軍史畫布上留住了歷史的鮮活,又在這些林泉里,接住了自然的本真。當我們望向這些畫布,看見的不只是風景,是一個人以筆為耳,傾聽萬物活著的聲音:風的輕、葉的顫、石的沉,每一種聲音里,都藏著“好好活著”的溫度。不是驚天動地的壯闊,只是自在舒展的平凡,而這平凡,恰是生命最堅實的重量。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
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周武發《油畫風景寫生》2025年
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周武發《油畫風景寫生》2025年
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周武發《油畫風景寫生》2025年
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周武發《油畫風景寫生》2025年
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周武發《油畫風景寫生》2025年
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周武發《油畫風景寫生》2025年
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周武發《油畫風景寫生》2025年
畫家簡介
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周武發,男,漢族,1961年生。1979年參軍,1989年轉為職員,畢業于解放軍藝術學院美術系油畫專業,中央美術學院油畫系第十二屆助教研修班,中央美術學院油畫系首屆油畫藝術碩士,中央美術學院油畫高級創作研修班,中國美術家協會會員,一級美術師,北京服裝學院特聘教授,中國寫意油畫研究院特聘研究員創作員,常州大學歷史畫特聘創作員。原軍事博物館創作室創作員。代表作品有:油畫《市》、《邵家莊伏擊戰》、《上甘嶺戰役》《71770部隊特種兵大隊新兵張小勇姜浩王二柱等》、《陽光總在風雨后》、《勝利》等。
2000—2023年為軍事博物館、中宣部黨史館,蔡元培紀念館,抗日戰爭紀念館、21軍軍史館、南京大屠殺紀念館、周恩來紀念館、丹東抗美援朝紀念館、上海龍華烈士紀念館、47軍軍史館、15軍軍使館等單位分別創作大型油畫作品《開拓者》、《五四運動》、《周恩來指揮第四次反圍剿》,《首戰告捷》,《馬石山十勇士》,《延安頌》、《崢嶸歲月》、《邵家伏擊戰》、《上甘嶺戰役》、《夜襲陽明堡》、《毛澤東夜宿界石鋪》、《海洋深處的早餐》、《伯力會議》等。
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