北京
2025年是京劇藝術(shù)大師周信芳先生誕辰130周年。歲末年初，在北京國家圖書館，由上海市文化和旅游局、國家圖書館（國家典籍博物館）共同主辦的“與時麒鳴——紀念周信芳誕辰130周年歷時一個多月，于上周末正式落幕。但在上海，一場將持續(xù)兩個多月的《歌臺深處》周信芳誕辰130周年紀念展剛剛拉開序幕，并將持續(xù)展出至3月6日。
紀念展海報
該展覽在上海奉賢新城的重要文化地標言子書院進行，這是一個坐落于奉賢新城中央生態(tài)林地的全新文化建筑。展覽由上海市奉賢區(qū)文化和旅游局（奉賢區(qū)文物局）、上海戲曲藝術(shù)中心指導，上海市奉賢區(qū)博物館、上海京劇院、言子書院聯(lián)合主辦，并得到九三學社徐匯區(qū)委、九三學社奉賢區(qū)委、九三學社上海市委文化專委會的支持。
言子書院
作為上海京劇院的首任院長，周信芳既是傳統(tǒng)藝術(shù)的忠實繼承者，又是大膽創(chuàng)新的改革者。走進展廳，“信芳”與“士楚”兩大主題展廳及互動區(qū)域躍入眼簾。
“信芳”廳以“勇氣”為視角，呈現(xiàn)周信芳輝煌的戲劇生涯、藝術(shù)觀念及其作為“時代之聲”的創(chuàng)作實踐。“士楚”廳則以“擁抱”為關鍵詞，展現(xiàn)大師臺下的人生，揭示其藝術(shù)中真摯濃烈的情感來源——對生活、家人、朋友及觀眾的深切熱愛與關懷。
展覽現(xiàn)場
展覽共計呈現(xiàn)36件（組）實物展品、147張珍貴歷史照片及影音資料。觀眾可以近距離觀賞到周信芳生前的手稿、戲服、戲單、老唱片等歷史文物，感受他跨越半個多世紀的藝術(shù)生涯。
其中，周信芳曾穿用過的《徐策跑城》改良蟒、麒麟開氅以及曾隨其歷經(jīng)風雨的移風社衣箱等藏品都是首次公開展出。極具歷史、藝術(shù)價值的《甲午同庚紀念冊》和《正氣集》也將開卷展陳。
周信芳《徐策跑城》改良蟒等眾多展品首次展出
由于言子書院的參觀者有大量學生群體與家庭受眾，展覽的策展與設計也力求走近當代年輕群體。上海京劇院與上海視覺藝術(shù)學院師生團隊合作，將傳統(tǒng)戲曲元素與現(xiàn)代設計語言相結(jié)合，視覺藝術(shù)學院人工智能應用工作室運用AIGC技術(shù)手段，使老照片煥發(fā)新生，為展覽注入時代氣息。展覽互動區(qū)域也力求生動體驗，觀眾可以通過掃碼拍攝獲得一張與周大師跨越時空的“合影”。
展覽現(xiàn)場很多互動區(qū)域
來跟隨照片看看，此次紀念特展有哪些重要展品：
周信芳用《徐策跑城》改良蟒 （首次公開展出）
《徐策跑城》原為徽班老戲，由周信芳之師王鴻壽移植到京班，周信芳學得后在多年的演出中不斷加工打磨，成為自己的代表作。他對“跑城”的舞蹈身段作了豐富，使之成為京劇老生劇目中“舞”的經(jīng)典代表。
他對服裝也做了重新設計，從穿官衣改為穿改良蟒。改良蟒的紋樣保留傳統(tǒng)男蟒的主要部位前胸、后背的蟒紋，及袖口、下擺的水腳紋，刪去云頭、暗八仙、八吉祥等花紋，重新設計蟒紋圖案，改團龍為游龍，使之簡潔清爽，新穎飄逸，更符合身段表演。
周信芳用紫緞麒麟開氅 （首次公開展出）
周信芳在武戲上轉(zhuǎn)益多師，汲取南北各派的養(yǎng)分，如楊小樓、李春來、尚和玉、李吉瑞、楊瑞亭和黃（月山）派中的馬德成等，特別從黃派學習了《八蠟廟》《劍峰山》《溪皇莊》等許多白胡子武生戲，受到廣大觀眾的歡迎。這件開氅是周信芳演武戲時常用的一件，是用大量金線繡的兩只麒麟占據(jù)主體，麒麟正是周信芳的標志性紋樣。
周信芳用移風社衣箱 （首次公開展出）
京劇衣箱用來存放運輸京劇表演的行頭、道具，是一個劇社重要的資產(chǎn)。周信芳1932年組建移風社巡演抗日救國的劇目，這個衣箱跟隨其歷經(jīng)風雨。衣箱的右側(cè)后部依稀可見一張運輸單，上寫“杭甬鐵路”字樣，是1935年9月周信芳帶領劇社赴寧波、南京、杭州等地演出的歷史遺跡。
周信芳用《文天祥》點翠盔帽
1940年，孤島時期的上海，周信芳懷著滿腔赤誠創(chuàng)排此劇，借民族英雄文天祥的故事鼓舞民眾、呼喚救國，卻遭敵人禁演。直至1950年，這出戲才終于在新中國的舞臺上首演。這頂盔帽，默默見證著那段“歌臺深處筑心防”的錚錚鐵骨，也銘刻了一位藝術(shù)家在國家危亡之際不曾屈折的文化脊梁。
周信芳用《文天祥》文武袖
1940年，周信芳為鼓舞民族士氣，編寫《文天祥》，創(chuàng)制了這身“文武袖”。左袖為寬大的蟒袖，右袖為緊口的靠袖。在紅蟒中加入戎裝的元素，從而突出文天祥文韜武略的英雄形象。
《甲午同庚紀念冊》（首次展卷展出）（正面部分完整展卷）
本冊是甲午同庚會活動的簽到本，記載了自1943年起該會十二次聚會活動的情況，由周信芳保存。冊中除了與會人員的親筆簽字外，還有鄭午昌、吳湖帆、汪亞塵等大畫家合繪之畫稿，具有很高的歷史和藝術(shù)價值。
《正氣集》（首次完整展卷展出）（正面部分完整展卷）
周信芳早在二十世紀一、二十年代便與新文化人士及左翼文人、戲劇家相識相知。在國難深重的年代，他們一同用戲劇、文學作為對抗侵略者的宣傳利器。1946年，田漢、郭沫若、歐陽予倩、洪深等人到上?？赐苄欧?，揮毫寫就多首詩詞相贈，合為《正氣集》，冊名由田漢題寫。
《周信芳戲目》（現(xiàn)存已發(fā)現(xiàn)周信芳最早手稿）
周信芳藝術(shù)生涯的初期走南闖北，從江南水鄉(xiāng)到北國邊地，甚至遠至海參崴、雙城子?！靶腥f里路，讀萬卷書”成了周信芳一生藝術(shù)創(chuàng)作的寶貴源泉。本冊是周信芳1911年在海參崴演出時抄錄整理的劇目手稿，也是目前公開的周信芳最早的手稿。
《封神榜》（七本）手稿（首次公開展出）
《封神榜》是周信芳在天蟾舞臺創(chuàng)排的最有影響力的連臺本戲。連演三年共十六本，賣座之盛之久，開舞臺界新紀錄。這是1933年周信芳在天津整理之《封神榜》（七本）手稿。
《梨園公報》創(chuàng)刊號（首次公開展出）
《梨園公報》創(chuàng)辦于1928年，是上海伶界聯(lián)合會的刊物。由周信芳和夏月潤、李桂春等聯(lián)合倡導發(fā)起。主要有《名伶事跡》《梨園掌故》《戲曲知識》等專欄。周信芳曾在此報發(fā)表多篇有影響力的文章，是其戲劇理念重要的實踐傳播平臺。
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