齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智
近日,劇集《唐詭奇譚》迎來收官,“唐詭宇宙”再度擴容。作為“唐詭”系列的第四部作品,《唐詭奇譚》以時下并不多見的每集時長20分鐘的“中劇集”形式呈現,讓“唐詭”IP充滿活力。
“橫屏中劇”獲認可
《唐朝詭事錄》系列的起點并不耀眼。2022年第一季開播時,在古裝劇大類中,這部以志怪為核心類型的劇集市場占有率僅1%,幾乎無人將其視為“爆款”。沒有流量明星加持,宣發聲量有限,它選擇了一條在當時并不熱門的賽道:古裝志怪+輕懸疑探案。監制郭靖宇曾坦言:“我們沒想過一夜爆紅,只想把‘詭事’做透。”
這份沉靜很快迎來了回報。憑借扎實的劇本與演員的穩定發揮,《唐朝詭事錄》硬是靠“自來水”口碑完成逆襲。到了2024年第二季《唐朝詭事錄之西行》,該系列已躍升為暑期檔的有力競爭者,還獲評2025年“亞洲影藝創意大獎(AACA)最佳劇集”。2025年,系列第三部作品《唐朝詭事錄之長安》開播24小時視頻站內熱度破9500,創下平臺歷史新紀錄。
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日前收官的《唐詭奇譚》是“唐詭”系列的第四部作品,這部作品沒有延續此前“唐詭”系列中八個單元的模式,而是以精品中劇這一輕盈而鋒利的“劇態”,切入更碎片化的觀看場景。該劇原著作者、編劇魏風華在接受采訪時曾表示,“因為只有兩個單元,所以并沒有順序結構上的鋪排,只是‘解憂店’單元偏民間,‘眚宮歌’單元偏宮廷。共21集,每集時長僅20分鐘,更接近‘橫屏中劇’形式。”
“唐詭宇宙”內容形態的轉變,不僅沒有削弱觀眾對“唐詭宇宙”的喜愛,反而以更緊湊的劇情和獨特的敘事方式,吸引了更多年輕觀眾和碎片化時間的觀看群體,《唐詭奇譚》在云合短劇熱播榜上連續7天市占率超60%。 “唐詭好看,就是這一季太短了,不夠過癮”“還是熟悉的配方,熟悉的味道”,這種“溺愛”背后,正是觀眾對持續、優質內容輸出的珍惜與認可。
在人物個性上長出情節
在追逐短期爆款、陣容常變常新的行業環境中,“唐詭”系列堅持每年與觀眾見面,維持著穩定的上新節奏。以監制郭靖宇為核心,編劇魏風華、導演柏杉、巨興茂等“郭家班”成員構成了長期合作的中堅力量。這種高度默契的班底,避免了因團隊更迭導致的風格斷裂,建立起了觀眾與IP之間的信任契約。
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在內容上,“唐詭”系列深耕“古裝志怪+單元探案”復合類型,不盲目追求顛覆,而是在同一賽道持續精進。郭靖宇表示,“探案中推理當然很重要,但是唐詭故事的寫法,并不是西方式的邏輯,我們是基于唐傳奇的基礎上去寫的,用老祖宗的敘事方法,以人物為核心去展開。”單元劇結構既賦予每季新鮮感,也通過長線伏筆維系整體懸念,即使是“中劇”形式的《唐詭奇譚》,也是單元劇結構,只不過每集的時長有調整。視覺層面則始終圍繞“詭譎之美”展開,從“黃梅殺”到“長安鬼市”,美學表達不斷升級卻未偏離整體基調。
更難能可貴的是,該系列的志怪想象始終扎根于歷史土壤。劇中諸多元素,皆可在唐代筆記小說、文物典章中找到依據。歷史細節不再是背景裝點,而是推動劇情、深化主題的關鍵要素。例如《唐詭奇譚》中“劉十八換臉”的設定,雖極盡詭譎,卻仍基于對唐代易容術與巫醫典籍的考據。這種對細節的挖掘,不僅提升了劇集的文化厚度,也增強了觀眾的代入感與認同感。
郭靖宇認為,唐詭到第三季,人物已經基本做好,團隊磨合成熟,已經不再需要專門為了人物矛盾而去做故事,“人物的個性在我和編劇魏風華的腦中已經比較清晰,未來發生什么樣的故事,人物會按照自己的心理邏輯去發生反應、進行選擇,可以說不是將情節硬加給人物,而是在人物的個性上長出情節,所以往后會越寫越容易”。
與觀眾建立深度互動
“唐詭”系列的另一成功之處是與觀眾建立了深度互動。從選角到臺詞,觀眾意見常被采納。例如第二季中出現的車保羅,以及由網友推薦返場的輕紅、春條等角色,都體現出創作與受眾之間的良性互動。甚至有觀眾發現,劇中部分臺詞就源于自己曾發送的彈幕。
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演員陣容的穩定亦為互動增添了重要砝碼。從第一季到第三季,由楊旭文、楊志剛、郜思雯、陳創、孫雪寧等組成的“唐詭五人組”貫穿三季,無一更換。這種“去流量化”的演員策略,規避了市場波動帶來的不確定性,讓觀眾得以伴隨角色共同成長,建立起深厚的情感紐帶。角色塑造也呈現清晰的成長弧光,盧凌風從“傲嬌”貴公子走向成熟穩重,蘇無名于圓滑中堅守道義,女性角色如櫻桃也從“武力擔當”逐漸豐滿為有血有肉的核心成員。這種漸進式的人物深化,讓IP的情感根基愈發牢固。
除了長劇、中劇,創作團隊還上線了《唐詭奇譚之九重樓》《唐詭奇譚之長安縣尉》等豎屏微短劇,承擔起補充支線劇情的功能。這些輕量化衍生內容,如同IP的“毛細血管”,在長劇間歇期保持活躍度,并觸達更廣泛受眾。
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《唐詭奇譚》收官之際,官方已釋出下一部《唐朝詭事錄之蜀道》海報,形式上回歸長劇,故事舞臺將延伸至四川,融合三星堆、三國等巴蜀文化元素。從長安到西域,再回長安,繼而向蜀道進發,“唐詭”的版圖仍在不斷拓展。
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