2026長(zhǎng)劇展望：短劇時(shí)代，“慢功夫”為何更珍貴？

撰 文丨陳 桐

編 輯丨美 圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

即將過(guò)去的2025年，短劇崛起的速度不斷加快，對(duì)長(zhǎng)劇構(gòu)成的沖擊也愈來(lái)愈明顯。“長(zhǎng)劇將何去何從”已成為行業(yè)一個(gè)老生常談的熱門(mén)話題。

當(dāng)數(shù)億觀眾開(kāi)始沉浸在“5秒一個(gè)反轉(zhuǎn)、10分鐘講完一生”的短劇中快速獲取故事精華，甚至當(dāng)短劇也需開(kāi)啟倍速播放時(shí)，現(xiàn)代人的觀看習(xí)慣已悄然轉(zhuǎn)向，這進(jìn)一步動(dòng)搖了長(zhǎng)劇的創(chuàng)作根基。

那么，2026年長(zhǎng)劇還有未來(lái)嗎？該如何應(yīng)對(duì)當(dāng)下的困局？面對(duì)短視頻和短劇的猛烈沖擊，長(zhǎng)劇吸引觀眾的真正價(jià)值究竟是什么？站在歲末年初的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，這些問(wèn)題成為觀眾與市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)，也是長(zhǎng)劇必須直面的挑戰(zhàn)。

目前，愛(ài)優(yōu)騰已相繼發(fā)布2026年長(zhǎng)劇片單。從這些積極進(jìn)化、主動(dòng)求變的內(nèi)容圖景中，我們可以為上述問(wèn)題找到答案。在這場(chǎng)變革中，三大平臺(tái)重新錨定了長(zhǎng)劇不可替代的核心價(jià)值，毅然轉(zhuǎn)向短劇難以實(shí)現(xiàn)的深度敘事與情感沉浸，試圖在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中構(gòu)筑新的護(hù)城河。

注意力重回嚴(yán)肅題材與復(fù)雜議題

在短劇“大軍壓境”之下，“長(zhǎng)劇短劇化”成為近兩年行業(yè)自救的一個(gè)重點(diǎn)方向。通過(guò)借鑒短劇短平快的節(jié)奏，同時(shí)輔以更完整的情節(jié)渲染和精致制作，部分長(zhǎng)劇為觀眾帶來(lái)了更加沉浸的觀感，收獲了積極的市場(chǎng)反饋。

不過(guò)，當(dāng)前的“長(zhǎng)劇短劇化”仍處于探索試錯(cuò)階段。一些效仿短劇的長(zhǎng)劇過(guò)于關(guān)注孤立的情緒爆點(diǎn)，卻忽略了連貫的劇情鋪陳，最終陷入兩面不討好的陷阱。

長(zhǎng)劇行業(yè)要想擺脫困境，適當(dāng)吸收短劇在敘事節(jié)奏上的優(yōu)勢(shì)是必要的，但核心在于夯實(shí)自身的差異化優(yōu)勢(shì)，而非以己之短攻彼之長(zhǎng)。若陷入同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，又缺乏短內(nèi)容在算法推薦、碎片化傳播、免費(fèi)模式及快速回款等方面的優(yōu)勢(shì)，長(zhǎng)劇的處境將更為艱難。因此，長(zhǎng)劇若不想被取代，必須在內(nèi)容價(jià)值上更勝一籌，觸及比短劇更高的精神層級(jí)，方能守住陣地。

從2026年片單來(lái)看，愛(ài)優(yōu)騰三大平臺(tái)顯然都意識(shí)到了這一點(diǎn)。在內(nèi)容深度上構(gòu)筑短內(nèi)容無(wú)法企及的壁壘，將是長(zhǎng)劇發(fā)力的重點(diǎn)。

題材上，古偶仙俠類的比例明顯下降，長(zhǎng)劇將資源重新聚焦于歷史和現(xiàn)實(shí)等傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域，力求做大長(zhǎng)板。

騰訊視頻的《風(fēng)禾盡起張居正》《大漢賦》《文城》《太平年》，愛(ài)奇藝的《家業(yè)》《秦謎》《兩京十五日》，以及優(yōu)酷的《江山大同》《咸雪》等均為歷史題材。像《風(fēng)禾盡起張居正》這般透著正劇質(zhì)感的歷史劇，已暌違市場(chǎng)多年。同時(shí)，也有作品嘗試由小及大，展現(xiàn)一方水土的文化風(fēng)物志。

從《人世間》到《繁花》，從《北上》到《生萬(wàn)物》，嚴(yán)肅文學(xué)改編為長(zhǎng)劇注入了豐沛的能量。2026年，嚴(yán)肅文學(xué)改編劇將繼續(xù)成為長(zhǎng)劇市場(chǎng)重要的“壓艙石”。《風(fēng)禾盡起張居正》《千里江山圖》《主角》均改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品；《平原客》《星空與半棵樹(shù)》分別改編自李佩甫與陳彥的同名小說(shuō)；《文城》《父父子子》《高興》則改編自余華、梁曉聲、賈平凹的原著。此外，《小城大事》改編自榮獲浙江省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的報(bào)告文學(xué)，講述了上世紀(jì)80年代溫州農(nóng)民在灘涂上集資建城的真實(shí)故事。

即便是女性題材，也在向更深處開(kāi)掘故事與議題。《人之初》《愛(ài)情沒(méi)有神話》《生命樹(shù)》《此刻的生活》等備受關(guān)注的作品，著眼于女性成長(zhǎng)與時(shí)代浪潮的共振，展現(xiàn)其堅(jiān)韌、勵(lì)志與獨(dú)立清醒。相比追求爽感和節(jié)奏的短劇，這類劇集更能深度解構(gòu)女性形象與女性力量。

可以看出，在延續(xù)過(guò)去幾年積累的優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)上，2026年的長(zhǎng)劇將繼續(xù)向前一步，全面升級(jí)內(nèi)容審美，向更廣更深的領(lǐng)域探索。這些制作專業(yè)、寫(xiě)實(shí)，注重思想深度與歷史厚度，并能塑造一批“立得住、走得遠(yuǎn)”的人物形象的高質(zhì)量長(zhǎng)劇，是短劇無(wú)法取代的。相比有無(wú)數(shù)“代餐”的古偶仙俠劇，它們更有助于鞏固并擴(kuò)大長(zhǎng)視頻的基本盤(pán)。

算法時(shí)代

最稀缺的價(jià)值是情感沉浸

由深度敘事與復(fù)雜議題所激發(fā)的情感沉浸，更強(qiáng)烈、更持久，是短劇目前難以取代、甚至幾乎無(wú)法復(fù)制的核心價(jià)值。短劇的崛起非但沒(méi)有削弱這一點(diǎn)，反而讓長(zhǎng)劇的這一特質(zhì)愈發(fā)凸顯和珍貴。

2026年，長(zhǎng)劇必將進(jìn)一步強(qiáng)化這一優(yōu)勢(shì)。從已公布的片單看，愛(ài)優(yōu)騰將從三個(gè)層面構(gòu)建更具沉浸感的情感宇宙，堅(jiān)守對(duì)“人”的情感完整性的刻畫(huà)。

其一，歷史厚度。快餐式的古裝爽劇是短劇最擅長(zhǎng)的題材之一，長(zhǎng)劇很難在此賽道與之硬拼。為了在古裝領(lǐng)域充分發(fā)揮自身長(zhǎng)板，已消失數(shù)年的歷史正劇將在明年陸續(xù)回歸。

觀眾呼聲極高的《風(fēng)禾盡起張居正》以現(xiàn)代視角解構(gòu)張居正的改革理想與現(xiàn)實(shí)困局，遵循“七實(shí)三虛”的創(chuàng)作原則，筆墨集中于推動(dòng)歷史進(jìn)程的關(guān)鍵事件，賦予歷史故事與人物更客觀、嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)的表達(dá)，讓歷史回歸主流敘事。若順利播出，該劇有望重現(xiàn)《大明王朝1566》般的史詩(shī)質(zhì)感。

這類嚴(yán)肅、冷靜的歷史正劇，需要觀眾具備一定的文化底蘊(yùn)與人生閱歷，以解讀大歷史背后的深刻內(nèi)涵。但一旦沉浸其中，其敘事密度與綿延不斷的情感沖擊，是那些“借殼”言情的古裝劇難以匹敵的。

其二，現(xiàn)實(shí)深度。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作一直是長(zhǎng)劇穿越周期的關(guān)鍵鑰匙，也是明年三大平臺(tái)劇集主攻的核心方向。

接下來(lái)，現(xiàn)實(shí)題材將向更寬廣、更縱深的方向進(jìn)階。《冬去春來(lái)》《造城者》《我們與法庭的距離》《獨(dú)身女人》《不為人知的故事》《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》《贏風(fēng)》等劇，或給予年輕人成長(zhǎng)治愈，或聚焦個(gè)體在時(shí)代洪流中的命運(yùn)轉(zhuǎn)折，或直面不同年齡段、不同職業(yè)人群的真實(shí)生存狀態(tài)。這些帶著鮮活生活氣息與泥土芬芳的作品，能讓觀眾獲得精神滋養(yǎng)，體味百態(tài)人生。

其三，人性溫度。在物欲膨脹與壓力倍增的時(shí)代，《此刻的生活》《家業(yè)》《喀什戀歌》《煙花少年》《追訴》《高興》《父父子子》等新作，或探問(wèn)職場(chǎng)、愛(ài)情乃至人生中何為“最好的安排”；或細(xì)膩刻畫(huà)中國(guó)家庭的代際關(guān)系與倫理羈絆；或以平民視角觀照歷史變遷，給觀眾帶來(lái)更深層的心靈震蕩。

這些作品雖“長(zhǎng)”、題材雖“硬”，但都足夠扎根現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人性、反映時(shí)代。無(wú)論是娓娓道來(lái)的人物塑造，還是環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)鋪陳，都能提供短劇難以承載的深度沉浸感。

在古偶、現(xiàn)偶、甜寵等賽道，短劇能在更短的觀看時(shí)間內(nèi)，為觀眾提供同等甚至更高濃度的爽感、甜度與情緒價(jià)值，承接或升級(jí)了長(zhǎng)劇中那些較為簡(jiǎn)單直接的需求。但短劇的即時(shí)刺激與碎片化情感是一把雙刃劍，更復(fù)雜深廣的敘事、更有呼吸感的情緒流動(dòng)、更綿長(zhǎng)的情感沉浸，才是短劇學(xué)不來(lái)也很難承載的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

更持久地占據(jù)用戶心智

在與短劇的競(jìng)爭(zhēng)中，長(zhǎng)劇的核心優(yōu)勢(shì)不在于即時(shí)爽感，而在于時(shí)間的復(fù)利——由長(zhǎng)尾效應(yīng)賦予的持續(xù)價(jià)值釋放，以及內(nèi)容韌勁帶來(lái)的抗周期生命力，這才是其不可替代的護(hù)城河。

2025年，出圈的優(yōu)秀長(zhǎng)劇都呈現(xiàn)出顯著的長(zhǎng)尾效應(yīng)。《生萬(wàn)物》在愛(ài)奇藝收官后播放量與熱度不降反升，云合數(shù)據(jù)多次跳漲，并登陸多家衛(wèi)視重播，后續(xù)在多平臺(tái)收視表現(xiàn)強(qiáng)勁。《藏海傳》的長(zhǎng)尾效應(yīng)同樣明顯，在播出數(shù)月后仍被廣泛熱議，與多數(shù)短劇“看完即忘”的特性形成鮮明對(duì)比。

盡管短劇憑借快節(jié)奏和強(qiáng)爽感席卷市場(chǎng)，但因體量短小、節(jié)奏過(guò)快，多以強(qiáng)沖突和即時(shí)反饋吸引觀眾，普遍缺乏對(duì)人物深度與情感漸變的細(xì)致刻畫(huà)，導(dǎo)致內(nèi)容體驗(yàn)趨于“一次性消費(fèi)”，難以形成持久的討論與情感共鳴。相較之下，長(zhǎng)劇憑借完整的敘事架構(gòu)、豐滿的角色弧光和精良的制作質(zhì)感，更易激發(fā)觀眾深度共情、衍生二次創(chuàng)作及長(zhǎng)期關(guān)注，從而產(chǎn)生持久的長(zhǎng)尾效應(yīng)。

立足這一優(yōu)勢(shì)，2026年長(zhǎng)劇與短劇的競(jìng)爭(zhēng)焦點(diǎn)，將從爭(zhēng)奪最大范圍的用戶注意力，轉(zhuǎn)向更持久地占據(jù)用戶心智，用更顯著的長(zhǎng)尾效應(yīng)將優(yōu)質(zhì)內(nèi)容轉(zhuǎn)化為可持續(xù)的商業(yè)價(jià)值與社會(huì)影響力。

為打造更持久的長(zhǎng)尾效應(yīng)，一方面，2026年的新劇將在內(nèi)容上加強(qiáng)敘事厚度、人物弧光與人文深度，刻畫(huà)更多面立體的人物，讓長(zhǎng)劇重新成為一種值得沉下心來(lái)品鑒的內(nèi)容形式。當(dāng)觀眾將角色命運(yùn)、時(shí)代細(xì)節(jié)與人性思考內(nèi)化為情感記憶后，這種記憶不會(huì)隨時(shí)間衰減，反而會(huì)在后續(xù)多種場(chǎng)景中被反復(fù)激活，形成長(zhǎng)效傳播。

另一方面，系列化IP開(kāi)發(fā)對(duì)于長(zhǎng)尾效應(yīng)至關(guān)重要。通過(guò)固定的內(nèi)容更新節(jié)奏和持續(xù)的劇情鉤子，系列化開(kāi)發(fā)能讓觀眾形成追更習(xí)慣和情感依賴。2026年，“唐詭”系列第五部、《問(wèn)心2》、《大王別慌張2》等IP續(xù)作，將為觀眾提供更具持續(xù)性的情感陪伴。

當(dāng)通過(guò)多季內(nèi)容構(gòu)建起完整的世界觀與鮮明的人物群像后，長(zhǎng)劇的價(jià)值將突破內(nèi)容本身的局限，延伸至多個(gè)商業(yè)領(lǐng)域。例如，開(kāi)發(fā)番外短劇、衍生綜藝、小說(shuō)漫畫(huà)、線下周邊、主題文旅等。這些衍生內(nèi)容會(huì)反哺正劇，吸引新受眾通過(guò)衍生品入坑原作，形成良性循環(huán)。

事實(shí)上，短劇的沖擊并不會(huì)扼殺長(zhǎng)劇，反而是一次難得的“壓力測(cè)試”。2026年，以內(nèi)容韌勁為根基、以長(zhǎng)尾效應(yīng)為羽翼，用“慢功夫”打磨深度與厚度的長(zhǎng)劇，將憑借更多的思想深度與歷史厚度贏回觀眾。這正是深度內(nèi)容的獨(dú)特感染力所在，也是一條難而正確的堅(jiān)持之路。

本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品。

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