“輕喜”萬(wàn)金油，開(kāi)始被嫌棄

文 | 眸娛

《赴山海》被“輕喜風(fēng)”毀了嗎？這是該劇開(kāi)播以來(lái)頻繁出現(xiàn)的一個(gè)問(wèn)題。

劇情爭(zhēng)議之所以圍繞著“輕喜風(fēng)”展開(kāi)，是因?yàn)榇罅?a target="_blank" >輕喜劇情屬于原創(chuàng)內(nèi)容，而對(duì)劇情進(jìn)行喜劇化呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容與原著并不適配，風(fēng)格雜糅導(dǎo)致整體觀感不佳。

客觀來(lái)說(shuō)，一部劇的市場(chǎng)反饋受多方面影響，扣鍋輕喜風(fēng)毀了《赴山海》未免太過(guò)夸張，但不能否認(rèn)劇中的輕喜情節(jié)確實(shí)有些“失控”。

《赴山海》改編自溫瑞安的武俠小說(shuō)《神州奇?zhèn)b》，原著以南宋抗金為時(shí)代背景，部分人物故事糅合了真實(shí)歷史，從江湖幫派對(duì)抗的快意恩仇到共同抵御外族的家國(guó)大義，呈現(xiàn)出了一個(gè)風(fēng)雨飄搖、民族危亡時(shí)代下的傳奇故事。

整個(gè)故事的敘事主線是江湖俠義、家國(guó)天下，通過(guò)現(xiàn)代人穿書(shū)去制造大量喜劇情節(jié)，實(shí)際上打亂了原本的敘事節(jié)奏和風(fēng)格，導(dǎo)致劇情氛圍和敘事框架出現(xiàn)失控。

實(shí)際上，“輕喜風(fēng)”在劇中并未起到錦上添花的作用，原創(chuàng)喜劇情節(jié)反而消解了整部劇的武俠氣質(zhì)，因而創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也被不少觀眾指責(zé)“亂套公式”。

劇集市場(chǎng)的這股“輕喜風(fēng)”刮了很長(zhǎng)一段時(shí)間，幾乎成為了古裝劇創(chuàng)作的“萬(wàn)金油”，《赴山海》的翻車(chē)似乎給業(yè)內(nèi)提了一個(gè)醒。

輕喜劇這股風(fēng)

“輕喜風(fēng)”的火熱始于《慶余年》。

《慶余年》中的輕喜劇橋段給了當(dāng)時(shí)的劇集市場(chǎng)相當(dāng)大的驚喜，范閑的現(xiàn)代思維與封建王朝的價(jià)值觀體系碰撞出了精彩的火花，在古裝背景中插入喜劇橋段和現(xiàn)代臺(tái)詞，為劇集披上了一層輕喜劇的外殼。

其實(shí)劇中的一部分輕喜劇內(nèi)容來(lái)自于同名原著，貓膩創(chuàng)作的穿越架空男頻小說(shuō)《慶余年》就有一些輕松的內(nèi)容橋段，劇版編劇在改編過(guò)程中強(qiáng)化了幽默筆調(diào)，用輕松明快的敘事節(jié)奏去調(diào)節(jié)悲劇內(nèi)核，達(dá)成了一種“輕喜風(fēng)”的呈現(xiàn)效果。

《慶余年》的全民大爆帶火了劇集市場(chǎng)的“輕喜風(fēng)”，緊接著的男頻劇《贅婿》再次延續(xù)了這股熱潮，而該劇的導(dǎo)演鄧科也是古裝輕喜劇賽道不可忽視的一員“大將”。

同為男頻IP改編劇的《贅婿》，也是通過(guò)現(xiàn)代思維與古裝背景的碰撞來(lái)實(shí)現(xiàn)喜劇效果，各種現(xiàn)代事物移植到古代搖身一變成了出圈熱梗，一度風(fēng)靡劇集市場(chǎng)。

兩部男頻輕喜劇大獲成功徹底炒熱了“輕喜風(fēng)”，內(nèi)容創(chuàng)作者開(kāi)始爭(zhēng)先恐后追逐這股風(fēng)潮，輕喜劇元素不再局限于男頻劇中，而是成為了劇集市場(chǎng)的“萬(wàn)金油”。

比如《卿卿日常》是“宅斗+輕喜”、《請(qǐng)君》是“奇幻+輕喜”、《與鳳行》是“仙俠+輕喜”、《折腰》是“古偶+輕喜”、《赴山海》是“武俠+輕喜”、《大奉打更人》是“男頻+輕喜”......確實(shí)都取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋。

輕喜劇作為一種類(lèi)型疊加元素，幾乎是無(wú)孔不入，而這股創(chuàng)作風(fēng)潮的形成是基于觀眾側(cè)強(qiáng)烈的需求與反饋。

一方面，觀眾需要快樂(lè)，尤其是在現(xiàn)實(shí)生活的重壓之下，對(duì)于販賣(mài)輕松快樂(lè)的喜劇的需求會(huì)越來(lái)越旺盛，脫口秀以及喜綜的大火、愛(ài)優(yōu)騰發(fā)力喜劇賽道都基于此；另一方面，喜劇題材本身就是男女老少通吃，沒(méi)有任何觀劇門(mén)檻，喜劇內(nèi)容能夠快速與觀眾拉近距離，吸引更多普通觀眾入場(chǎng)。

不過(guò)傳統(tǒng)硬核喜劇的創(chuàng)作和表演難度是公認(rèn)的，能夠讓觀眾一直接收到快樂(lè)并不是一件簡(jiǎn)單的事，因而相對(duì)于高密度的喜劇內(nèi)容而言，將喜劇元素融入常規(guī)的劇集類(lèi)型題材形成一種“輕喜風(fēng)格”，輕量級(jí)的喜劇內(nèi)容同樣能夠滿(mǎn)足觀眾對(duì)快樂(lè)的追求，顯然更具性?xún)r(jià)比。

但當(dāng)“輕喜+”成為了劇集市場(chǎng)的一種創(chuàng)作趨勢(shì)，無(wú)論什么題材都能和輕喜元素搭上邊，爭(zhēng)議也隨之發(fā)生了。

輕喜風(fēng)正在被嫌棄

客觀來(lái)說(shuō)，并不是所有題材都適合輕喜風(fēng)。

輕喜劇作為一種元素與其他類(lèi)型題材疊加融合，確實(shí)迸發(fā)出令市場(chǎng)驚喜的化學(xué)反應(yīng)，也取得了不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋，但當(dāng)輕喜元素成為“萬(wàn)金油”被頻頻使用，一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題出現(xiàn)了：輕喜風(fēng)與劇集類(lèi)型的適配度。

在《赴山海》之前，暑期檔熱播的由鄧科執(zhí)導(dǎo)的《折腰》就出現(xiàn)了喜劇橋段過(guò)度的爭(zhēng)議。

《折腰》改編自晉江同名女頻小說(shuō)，原著設(shè)定的架空朝代可以類(lèi)比于東漢末年，軍閥割據(jù)混戰(zhàn)，女主角小喬代表的喬家與男主角魏劭代表的魏家隔著世仇，面臨強(qiáng)敵環(huán)伺的喬家為了向魏家尋求幫助，決定與聯(lián)姻的形式尋求和解，開(kāi)啟了小喬與魏劭的先婚后愛(ài)故事。

原著實(shí)際上是一個(gè)恨海情天的狗血故事，祖輩世仇下的虐戀情深，魏劭因祖輩恩怨極度排斥小喬，卻又為她的聰慧和美貌折服，二人在相互試探中逐漸動(dòng)心，感情拉扯相當(dāng)精彩。

《折腰》整個(gè)故事的情感基調(diào)乃至?xí)r代背景并不適合進(jìn)行輕喜劇處理，劇版改編加入大量的喜劇橋段其實(shí)是適得其反，丟掉了故事中最精彩的虐戀拉扯感情線，言情劇一旦CP不夠精彩，劇集呈現(xiàn)效果也會(huì)大打折扣。在劇播期間就有觀眾提出了這個(gè)問(wèn)題，《赴山海》的爭(zhēng)議也同理。

而縱觀輕喜劇處理成功的影視劇，以《慶余年》《贅婿》《大奉打更人》為代表的男頻劇、以《書(shū)卷一夢(mèng)》為代表的穿書(shū)劇、以《卿卿日常》為代表的宅斗劇等等，之所以高度適配輕喜風(fēng)，是因?yàn)楣适卤旧砭褪窍矂』{(diào)。

輕喜劇的創(chuàng)作并不是在劇集內(nèi)容中加入一兩個(gè)熱梗、一兩個(gè)段子就能達(dá)到讓觀眾發(fā)笑的效果，輕喜元素需要適配敘事節(jié)奏、服務(wù)敘事目的、符合敘事基調(diào)，才能自然地融入故事之中，成為整部劇的加分項(xiàng)。

比如常規(guī)的穿越、穿書(shū)題材，是通過(guò)現(xiàn)代思維事物與古代背景的碰撞來(lái)產(chǎn)生喜劇效果，人物邏輯符合喜劇式的行為，《贅婿》中寧毅推出的“拼刀刀”促銷(xiāo)活動(dòng)、被送到男德學(xué)院接受教育，這種在時(shí)代背景下的反常規(guī)橋段是符合故事設(shè)定和基調(diào)的，所以能夠取得不錯(cuò)的喜劇效果。

事實(shí)上，古裝輕喜劇的創(chuàng)作并不簡(jiǎn)單，雖然相對(duì)于硬核喜劇高密度的笑點(diǎn)包袱輸出，輕喜劇對(duì)笑點(diǎn)包袱的創(chuàng)作要求較低，但如何讓輕喜內(nèi)容與人物邏輯、故事基調(diào)進(jìn)行適配，避免出現(xiàn)輕喜元素游離于整體故事之外的情況，是輕喜劇創(chuàng)作的難點(diǎn)。

即便是《慶余年》這樣的已經(jīng)成功過(guò)的輕喜劇，第二部由于喜劇內(nèi)容過(guò)于密集，也會(huì)被指責(zé)不夠適配整體故事基調(diào)。

至今輕喜風(fēng)仍然是劇集市場(chǎng)的一個(gè)時(shí)尚單品，輕喜元素也確實(shí)能夠幫助劇集創(chuàng)作打開(kāi)思路，更好地豐富人物和故事，但“輕喜風(fēng)”并不是簡(jiǎn)單的類(lèi)型元素疊加，內(nèi)容融合需要花更多心思。