藝覽2025·文學盤點：創作、跨界與回響

齊魯晚報·齊魯壹點記者 曲鵬

時代的洪流奔涌不息，文學始終是映照人心、安頓心靈之所。2025年的中國文學呈現出多元繁榮的樣貌：名家新作直面現實與歷史，網絡文學加速出海，文學與影視深度融合，獎項持續點燃閱讀熱潮。這一年，文學以其固有的力量，回應著時代的精神渴求。

名家新著

2025年的中國文壇，一批重量級作家紛紛推出潛心多年創作的長篇新作，或幽默戲謔，或深沉凝視，或回望歷史，或直面現實，反映了作家對時代、歷史與人性的深刻思考。

《文城》出版四年之后，余華攜系列小說“混蛋列傳”首部《盧克明的偷偷一笑》歸來，宣稱創作了一個“可以從頭笑到尾”的喜劇。這標志著余華在冷峻與殘酷敘事之外，開辟了全新的幽默戰場，其笑聲背后，依然是對人性的犀利洞察。劉震云在新作《咸的玩笑》中，繼續以其標志性的“劉氏幽默”，描摹普通人杜太白在突如其來的生活紛爭中摸爬滾打。劉震云將這部作品獻給每一位在命運“玩笑”中認真生活的人，體現了作家深切的悲憫情懷。

賈平凹最新長篇小說《消息》源于他沿黃河與秦嶺的漫長采風，他將行走中的“驚訝”化為詩性文字，旨在帶領讀者進入他所發現的山水草木與生命變化的“異境”，喚醒久違的自然情懷與生命感悟。而在遙遠的西北村莊，劉亮程“養”了十年的故事《長命》終于成熟。他坦言十年間更多的時間在做木工、種地，這種“地上的操勞”讓他在村莊的生死輪回中“看見了時間”。

蘇童推出了他自稱“篇幅最長、涵蓋個人真實經歷最多”的長篇小說《好天氣》。小說聚焦江南郊區一個叫“咸水塘”的地方?！跋趟痢备糸_了城與鄉兩個界限分明的世界，見證了數十載人間悲歡的交織，譜寫出一曲綿長的生活史詩。

王堯的新長篇《桃花塢》將筆觸深入抗戰時期的蘇州，以兩戶知識分子家庭的命運，書寫烽火歲月中的情誼與堅守。這部小說不僅是對地域文化傳統的承續，更是以文學的方式對那段歷史致以敬意的厚重之作。

陳彥的長篇小說《人間廣廈》從“分房”這一生活事件切入，探討了物質“安居”與精神“棲息”這一永恒命題，體現了文學介入現實、撫慰人心的力量。

網文出海

2025年年底，《重生之將門毒后》《國色芳華》《為什么它永無止境》等12部網文作品，正式入藏大英圖書館。這是自2022年以來，中國網絡文學第三次被這一學術圖書館收錄，累計已有38部中國網文躋身于此，標志著中國網絡文學在世界文化舞臺上的持續深耕與廣泛認同。

中國網絡文學的海外影響力，建立在產業規模持續壯大的堅實基礎上。據第四屆上海國際網絡文學周發布的《2025中國網絡文學出海趨勢報告》顯示，中國網絡文學市場在2024年營收已近500億元，保持高速增長；海外市場也以穩健步伐擴張，營收規模超過48億元。海外原創生態同樣蓬勃，截至2025年10月，起點國際平臺已匯聚全球近4億訪問用戶，孵化了來自世界各地的53萬名創作者，誕生了超過82萬部原創作品，其中閱讀量破千萬的“爆款”已達538部。一個由全球作者共同創作、基于中國網文模式和審美的“原創生態圈”已然形成。

技術進步是這一進程的重要加速器。隨著AI技術廣泛應用于翻譯環節，中國網文出海的效率和規模大大提高。在此基礎之上，全球讀者的閱讀版圖也日益清晰。中國作家協會網絡文學中心發布的《中國網絡文學國際傳播報告（2025）》顯示，中國網絡文學海外活躍用戶約2億人，覆蓋全球200多個國家和地區，亞洲地區讀者總量占全球80%，歐洲、拉美等地正成為新的增長點。市場呈現出鮮明的區域化特征：在女性讀者為主的東南亞，女頻作品廣受歡迎；在東亞，日韓讀者擁有豐富的類型文學閱讀經驗，更青睞新奇的世界設定與復雜的人物設定；在歐美，男頻作品占據主流，玄幻、奇幻冒險等類型持續風靡。

更值得關注的是，網文出海的文化影響力已超越閱讀消費層面，進入了“文化符號共創”的新階段。中國網絡文學不再僅僅是輸出故事文本，更成為激發全球創作者進行文化融合創新的靈感源泉。美國作者在作品中直接使用“Yuan”作為主角命名并探討“天道輪回”，印度作者將“陰陽五行”哲學融入其創作體系，巴西作者的筆下出現了“高鐵”“熊貓”等現代中國意象，英國作者則大膽地將“哈利·波特”與“孫悟空”并置，把中國玄幻小說中的“宇宙”概念與西方科幻架構結合。這些來自不同文化背景的創作者，通過跨文化轉譯與轉化，將中國文化元素以網絡文學的形式融入世界流行文化體系中，激發了全球文化創新活力。

照亮熒屏

在2025年的中國影視與文化領域，文學與影視的深度融合與雙向賦能，已成為塑造精品內容的重要動力。

一方面，市場對高口碑、高含金量的純文學IP青睞有加。熊召政茅獎獲獎作品《張居正》改編的歷史劇《風禾盡起張居正》，近期官宣陣容，由陳道明擔任監制，胡歌出演主角；改編自孫甘露茅獎獲獎作品的同名諜戰大劇《千里江山圖》官宣開機，由汪俊執導，張若昀領銜主演；改編自陳彥茅獎獲獎作品《主角》的同名劇集也已殺青，該劇由張藝謀監制，張嘉益、劉浩存、秦海璐等領銜主演。另一方面，現實題材佳作與熱門網絡文學同樣煥發蓬勃生機。改編自趙德發長篇小說《繾綣與決絕》的年代劇《生萬物》，開播即引爆口碑與熱度，其扎實的鄉土敘事與豐滿的群像塑造引發廣泛共鳴；馬伯庸的《長安的荔枝》、徐則臣的《北上》、意千重的《國色芳華》（改編為《錦繡芳華》）等作品也在影視化改編后獲得普遍好評。據行業數據顯示，在三大主流平臺年度片單中，改編自網文IP的劇集占比已超過三分之一。

文學影視化的熱潮并非偶然的市場選擇，其背后是系統性機制的成熟與行業共識的深化。中國作家協會“新時代文學攀登計劃”與平遙國際電影展合作創辦“遷徙計劃·從文學到影視”、各平臺文學IP孵化及影視化開發計劃持續發力，為優秀文學作品搭建通往影視的橋梁。在第九屆平遙國際電影展上，新一批涵蓋軍旅、都市、鄉土、奇幻等多元題材的15部作品被重點推介，其中不乏畢淑敏、趙德發、徐小斌、李修文等名家新作，展現了文學源頭活水的豐沛。與此同時，專業評估體系的建立為產業提供了理性導航。中國小說學會影視IP價值委員會發布的《中國小說影視IP價值評估系數》，首次以量化數據為文學作品的影視轉化潛力提供評估參考，并指出未來幾年將是開發兼具“文學深度”與“視覺潛力”IP的黃金窗口期。

更深刻的轉變在于創作觀念的演進。在上海國際電影節“文學之光 影視閃耀——最具轉化價值文學IP推薦會”上，作家與影視工作者共同探討文學奔赴光影世界的無限可能。如作家孫甘露所言，“任何文學作品的影視轉化都不能被簡單理解成‘IP改編’，而是文學與影視從業者深入感知時代、感知社會、感知人，同時意識到兩種門類自身發展的歷史，并對時代中的種種變化作出自己的回應?！?/p>

以獎為媒

諾貝爾文學獎的揭曉，向來是文壇與讀者矚目的焦點。北京時間2025年10月9日，匈牙利作家克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛榮膺該獎，這位深諳中國文化的作家及其作品迅速引發熱潮。其已引進出版的《撒旦探戈》《反抗的憂郁》《仁慈的關系》《世界在前進》四部著作，在獎項公布后僅三小時內，于當當網的下單量即突破萬冊。獲獎當月，譯林出版社又推出了他的長篇小說新譯《溫克海姆男爵返鄉》，最新作品《赫爾施特07749》的翻譯工作也已展開。

然而，拉斯洛的作品絕非輕松的讀物。他以綿密不絕的長句、迷宮般的敘事結構、對人類困境的深沉勘探而聞名，閱讀拉斯洛，意味著必須放棄追求即時快感，進入一種緩慢、專注甚至艱苦的精神跋涉。但恰恰是這種“難度”，構成了其不可替代的價值。這種閱讀體驗，不僅是對一個遙遠文學世界的探訪，更是一種對內在思維惰性的抵抗。

第二屆漓江文學獎揭曉后，憑借獲獎感言感動無數網友的90后作家劉楚昕，其作品《泥潭》迅速走入大眾視野。小說創作于他在武漢大學讀博期間，陪伴他完成書稿的女友因病離世，未能親眼見證他的獲獎。在整理遺物時，他發現了女友的信，其中寫道：“希望你在痛苦中寫出一部偉大的作品。”這段充滿缺憾的真實故事，賦予了《泥潭》這個書名超越文本的多重隱喻：它既是小說中人物在歷史洪流里的掙扎與沉淪，也是作者本人十余年筆耕不輟、屢遭退稿的創作困境的寫照，還暗含了生命中最深刻的失去與“越過山丘，卻發現無人等候”的永恒悵惘。

獲獎后，劉楚昕婉拒一切采訪，閉關修改書稿，直至定稿才重新面對公眾?！赌嗵丁飞鲜泻箐N量已近80萬冊，躋身多個重要文學榜單，成為年度現象級作品。正如作者所言：“文學從未遠離大家，我們心中都懷著對文學的憧憬。文學不僅是一種技巧，更是一種治愈，不僅在治愈讀者，也在治愈作者?！?/p>

從拉斯洛到劉楚昕，獎項像一個強大的聚光燈，將優秀的作品推至舞臺中央，但最終讓作品持續發光的，仍是其內在直擊人心的力量——無論是思想的銳度，還是情感的純度。文學在當下，依然以其不可替代的深刻性與共情力，參與構建著我們的精神生活。

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