人均小說家：2025網文十大關鍵詞發布

從論壇連載、到網站時代、再到移動互聯，伴隨著技術的發展，網絡文學與人們的距離越來越近。通勤路途中、午后放松時、夜晚入睡前，網絡小說已成為人們生活的一部分。根據中國音像與數字出版協會發布的數據，2024年我國網絡文學用戶規模累計達6.38億，同比增長16%，創歷史新高。

12月29日，中國新聞周刊與番茄小說聯合發布《2025網文十大關鍵詞》，結合年度爆款作品，從創作趨勢、消費特點、IP產業及社會價值等多個維度，提煉出當下最能代表網絡文學發展趨勢的十大關鍵詞：無CP大女主、發瘋文學、考據式穿越、人性博弈、東方美學敘事、名場面、秦海璐書單、修仙2.0、短劇改編、人均小說家。

《2025網文十大關鍵詞》

而在這些網文現象背后，也有更值得挖掘的地方：人們正在關心什么、為什么而感動、又如何表達，以及是什么促成了這些網文創作趨勢的變化，網文創作又如何反過來影響讀者和大眾——人們在現實中面臨各種壓力與期待，轉而把網文當成一個探索自我、釋放情感、尋求共鳴的“平行世界”。尋找故事樂趣的同時，更在其中投射自己的渴望、期待與理想。

故事里，藏著我們的小情緒

12月27日，番茄小說年度爆款作品《游戲入侵》實體書預售，該書在番茄小說最高在讀人數近500萬，為番茄年度巔峰榜Top1作品。

《游戲入侵》的故事始于女主角虞尋歌的重生，但她沒有陷入“前世被一個男人渣了，這一世換個男人”的套路，而是拒絕戀愛腦，專注復仇與事業。

2025年，像這樣“沒有明確感情線”的大女主故事，正成為網文的熱門，越來越多的讀者不希望看到愛情一直作為網文的必需品。在番茄小說，“無cp”是一個熱門分類，搜索“無cp”，緊跟的第一個關聯詞就是“無cp大女主”。今天的讀者對于剝離情感依附、專注自我成長的渴望愈加強烈。

另一方面，游戲的關卡設定就像是現實中人生一關又一關的對照組，小說通過虛擬化的設定，來演練一些現實生活中無法回避的議題，并在故事中闖關成功或打破桎梏，從中獲得“代償”的滿足。

可以看出，讀者愈發將個人情緒和價值理念的變遷投射在網文中，而不是單純當作打發時間的娛樂消遣，網文由此成為一面大眾情緒的鏡子——識別讀者想看什么，再予以回應。

與之形成互文的是“發瘋文學”的興起。《癲，都癲，癲點好啊》主人公以近乎荒誕的方式應對生活的壓力和變化，每個生活中“平靜著發瘋”的年輕人看書都像在照鏡子。“發癲”不是沉淪，而是人們對于生活壓力的一場清醒抵抗。

這種“不講邏輯、一起發癲”的內容之所以能引起廣泛共鳴，緣于現代人普遍承受著較大的精神壓力，內心始終處于緊繃狀態。看文時，讀者仿佛自己也沉浸其中，“與其內耗自己，不如外耗別人”的癲了一把，從而獲得短暫卻真實的精神松馳。

此外，“人性博弈”類作品如《諸神愚戲》走紅，主角在復雜的神明規則中周旋、博弈，靠智慧和策略破局。它不提供簡單的“爽”，而是帶動讀者跟著一起思考，“費腦子”也成了釋放壓力的一種方式。

就連最經典的“修仙”題材，內核也在變。作為網文歷久彌新的熱門題材，“修仙”在番茄小說單日搜索量位居搜索榜Top 2，但“修仙2.0”區別于傳統的1.0，從仙氣縹緲的仙俠世界，來到我們生活的都市。出現了“系統修仙”“宗門分配”等好玩機制，多了歸屬感和確定性，讓得道飛升成了“中式奇幻職場”的真實映射。

每個熱門類別都精準對應著現實中的某種集體心理：對純粹自我實現的渴望、對壓力釋放的迫切、對智力挑戰的追求、對確定性的向往等等。這個仿佛真實存在的平行世界，任由每一個人在其中安置現實焦慮、演練理想自我。

番茄小說年度爆款網文

內容升維

“新網文”讓文學吸引更多的參與者

網絡文學天然是文學的一部分，通過網絡文學，越來越多的人被吸引進入文學的世界，創造出大規模的文學參與。2025網文關鍵詞，也在印證著這一趨勢——好故事可以有熱度，也可以有分量。越來越多的人們會在網文平臺寫下段落評論，與作者、同好即時交互；而形形色色的讀者也會更愿意在網絡上分享自己的閱讀。

從去年開始，演員秦海璐開始在微博分享自己的網文書單，由此引發熱烈討論。早在兩年前，秦海璐在參加某檔綜藝節目時，就曾用手機看網絡小說被節目組拍到，她睡覺時會聽網文朗讀入睡，并會在別人開玩笑時大大方方表示，“（看這個）我不羞恥”。

隨后熱心的吃瓜網友們開始頻頻“催更”秦海璐分享書單，她慷慨曬出《攀高枝》《末日特情處》《我在修仙界搞內卷》等不同題材小說，甚至直接圈出截圖中的“巔峰榜”，告知網友們應該去哪里“挖寶”。

演員秦海璐分享的網文書單

這個小小的舉動像一個信號，網文作為一種故事載體，其內容和價值正在被更廣泛的人群看見和認可。

網絡文學的內在迭代正悄然發生，更多考據式、有底蘊的精品網文作品在快速涌現：《我不是戲神》把戲曲的招式、非遺的元素巧妙地化入戰斗體系和世界觀，將傳統文化自然并深度融入故事，讓“東方美學敘事”成為今年的流行。

今年大熱的《冒姓瑯琊》，主角打破穿越者三件套，沒有去制作肥皂、玻璃和火藥，只憑借對歷史和文獻的深度了解，在真實的歷史背景用《尚書》《周禮》等典籍中的知識舌戰南朝名士，保命破局。由于考據過于嚴謹，不少讀者笑稱，“還得邊看書邊查資料，有時候覺得某個地方寫得有點離譜，一查歷史上居然真的就這樣。”也有很多讀者因為這本書，對那段原本陌生的歷史產生了興趣。

當故事里有了經過推敲的歷史細節，有了融會貫通的文化元素，它所提供的就不僅僅是消遣了，讀者在享受閱讀樂趣的同時，也獲得了知識的增量和審美的體驗。這也成為中華傳統文化在當代互聯網語境下“創造性轉化”的一種創新嘗試。

每個人都能成為故事的一部分

在2025，網文作品有更多的機會登上屏幕，被更廣泛的群體看見。比如《冒姓瑯琊》，就通過改編成為今年的爆款短劇之一。除該作品之外，番茄小說還有大量熱門作品在今年被改編成為爆款短劇。比如播放量超過30億的暑假爆款《盛夏芬德拉》，以及《念念有詞》《云渺》《老千》等等作品——短劇崛起的大勢下，網文成為其最核心的內容母體。數據顯示，2025年僅番茄小說一個平臺，就有超過6700部作品進入短劇改編流程，其中已上線的超過3600部。

爆款網文《冒姓瑯琊》改編為熱門短劇

一部優秀的作品，其生命力不會止于文字的最后一頁。

在作者創作的過程中，讀者從中汲取情緒價值，再進行“反向輸出”，共同挖掘故事的更多可能性，也成為互動的新方式。

就像我們看電視劇時需要“彈幕”，網文里的“段評”也成了不可或缺的存在。因為讀者在看書時，也喜歡看其他讀者的反應，一旦大家想法一致，就會產生“被認同”的情緒滿足感，從而在讀者與讀者、讀者與作者之間產生共鳴和情感鏈接。

舉個例子，影視劇中最常見的“前方高能”彈幕，表達的就是“前方有名場面，要注意”的意思。如果一整面屏幕都被“前方高能”的彈幕鋪滿，觀眾就會意識到“原來不是我一個人喜歡這段劇情，大家都喜歡。”而隨著技術的進步，從文字中生成名場面已成為讀者們新偏好。在番茄小說，讀者每天生成超過100萬次名場面圖片。如《我不是戲神》中的“大紅戲袍”名場面，憑借單條內容就獲得超2.5萬次二創生圖。

讀者們被故事感染，自己“造梗”對劇情進行創造性的解讀，也給作品帶來了“二次創作”，這樣的自發傳播，往往比官方宣傳更能“破圈”。它就像一種社交貨幣，讓原本分散的讀者通過共同的“暗號”連接在一起，形成興趣圈層。

隨著這種創作欲望和創意表達感染到更多人，一些讀者不滿足于評論和造梗，直接提筆續寫或重寫故事，進而催生了“人均小說家”的底層進化。技術的進步和平臺的開放，極大降低了創作門檻，番茄小說等平臺提供的輕量化工具與開放社區，讓一個突如其來的靈感，一段不吐不快的“腦補”，都可以輕松變成文字再被他人看到。僅2025年，番茄爆款小說《十日終焉》《我不是戲神》《我在精神病院學斬神》，用戶自發創作同人文內容就超過3000篇。

番茄小說巔峰榜作品，也吸引更多用戶自發創作同人文

閱讀的終點，不再是合上書頁，而是“我也可以試試”，不同年齡、不同職業的人在鍵盤上敲下屬于自己的故事。在網絡文學的世界，人人可創作，也意味著無數的平行世界每天都在誕生，而每個故事都有無數種可能。

從這十大關鍵詞中，我們能看到一條網文發展的清晰軌跡——始于對人們內心深處情緒與渴望的敏銳捕捉；進而通過追求內容的扎實與精細化，讓故事承載起知識、文化與審美；最終，在與短劇等視覺形式的結合、讀者積極的二次創作中，形成了一個充滿生機的新生態。

在這個過程中，網文完成了一次靜默的轉型進化。而我們是讀者，更是作者，在一個個普通又熱烈的故事中觸摸著時代的脈搏。

作者：朱影

編輯：馬敏