重慶
但是，話又說回來，既然是兩種不同的表現(xiàn)方法，當(dāng)然它們各自還是有著自己的鮮明的、為另一方法所不能替代的特征、要求和作用的。對(duì)于敘述和描寫的區(qū)別，可從下列幾方面來認(rèn)識(shí)。
首先，敘述較注重具體事物的面，而描寫則較注重具體事物的“點(diǎn)”。它往往抓住細(xì)節(jié)，突出某一點(diǎn)或某幾點(diǎn)，使人們通過這些“點(diǎn)”來想象整體，把握本質(zhì)。
其次，敘述著重在事物的說明、交代，只要求人們明白某種事實(shí)，不一定要人的感官的具體感受。描寫則重在事物的形象，要求可見、可聽、可嗅，能讓讀者如見其人、如聞其聲、如歷其境。
明代馮夢龍所編的《醒世恒言》卷四有一篇題為《灌園叟晚逢仙女》的小說，其中有這樣兩段文字：
其一：“那園周圍編竹為籬，籬上交纏薔薇、茶縻、木香、刺梅、木槿、棣棠、金雀，籬邊撒下蜀葵、鳳仙、雞冠、秋葵、鶯粟等種。更有那金萱、百合、剪春羅、剪秋羅、滿地嬌、十樣錦、美人蓼、山躑躅、高良姜、白蛺蝶、夜落金錢、纏枝牡丹等類，不可枚舉。”
其二：“梅標(biāo)清骨，蘭挺幽芳。茶呈雅韻，李謝濃妝。杏?jì)墒栌辏瞻羾?yán)霜。水仙冰肌玉骨，牡丹國色天香。……玫瑰杜鵑，爛如云錦，繡球郁李，點(diǎn)綴風(fēng)光。說不盡千般花卉，數(shù)不了萬種芬芳。”
不難看出，這兩段文字，各有其鮮明的特色。前者，沒有具體形態(tài)，只是讓我們明白：有這樣一個(gè)大花園，它有哪些花，各種在哪兒等等。而后者，則描述了各種花的不同的形態(tài)和特征，能使我們感受到這百花園的動(dòng)人情景，更給我們以無限豐富的想象。前為敘述，后為描寫，二者之區(qū)別，由此可見。
未完待續(xù)……
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