《杜詩三百首》

江弱水評注，中華書局2025年9月版。

推薦語

在這部極富新意的杜詩選本中，評注者以一顆極敏感的詩心去體會老杜的詩心，再以極流麗的文筆將這種細膩入微的審美體驗表達出來，讓廣大讀者也能一窺高妙之境。

《杜詩三百首》好得令人驚異，好得讓人覺得似乎不應該屬于這個時代。說起來，杜甫詩的選本，今人所注解者，已有馮至、蕭滌非、林繼中等多位名家的珠玉在前。要想翻新出奇，別開生面，談何容易?然而，江弱水先生就真做到了，而且在我看來，《杜詩三百首》把前此所有杜詩選本全壓過了，甚至在未來很長一段時間里，它也會是一部可以泰然接受讀者頂禮的名作。

此書的選與注，俱見匠心與功力，但真正體現作者水平的，是評的部分。作者在前言中自承:“本書評論，力求新意，務去陳言，側重于結構與節奏、章法與句法、創意與創體等藝術方面的分析，想講出一首詩好在哪里。適當的時候會援引別的詩人的有關詩句，從莎士比亞到奧登，從聞一多到張棗，與杜詩互文對參，嘗試在古典與現代、中國與西方的比較視野中，對杜詩作多重觀照……”其優長，端在作者以一顆極敏感的詩心去體會老杜的詩心，再以極流麗的文筆將這種細膩入微的審美體驗表達出來，讓沒有那顆詩心、缺乏那份體悟的讀者也能一窺高妙之境。

下面且讀一讀江弱水先生對杜甫《彭衙行》一詩的評論——相信大多數讀者沒讀過這首詩，但我有意在此不引用原詩，我們只聽從江弱水先生的引領就好:

杜甫的亂離敘事，我們相信，不是途中急就，而是事后追書，是在寧靜的回憶中強烈感情的自然流露。可就像約翰遜博士所說，莎士比亞能使遙遠的變為親附，使熟悉的變為奇絕，杜甫也能把過去完成時寫得像現在進行時。女兒嘴被捂住而扭來扭去地掙扎，兒子去摘道旁吃不得的苦李充饑，孫宰張燈開門、暖湯濯足、剪紙招魂，還有癡女小兒累極了倒頭便睡，睡得東倒西歪、橫七豎八，真是亂世流民圖的影像式再現。睡曰“爛漫”，疲態與安全感俱足；食曰“沾”，亦見一飯之恩。此詩前半兇險備至、饑寒交迫，后半草草杯盤，昏昏燈火，野外的嚴酷與室內的溫馨形成巨大反差。孫宰一家的恩情，詩人“中心藏之，何日忘之”，卻并未連聲道謝，情感因內斂而更具張力。“誓將與夫子，永結為弟昆”這兩句，是抹去了引導詞的“自由直接引語”(free　direct　discourse)，引的是孫宰的話，可別放到杜甫口中，盡管他心中更想這么說。

這一大段評解文字，真可謂妙義紛披、淋漓盡致。拿它與作者自定的使命對照，不難看出其用力所在。首先，說老杜這首歌行乃事后補作，就是一個大判斷，非精于此道者不能下。其次，將18世紀英國文人塞繆爾·約翰遜(Samuel　Johnson)評價莎士比亞的話，移用到老杜身上，見出作者的才情，而“把過去完成時寫得像現在進行時”一句，比方有新意。女兒、兒子、孫宰的一連串動作，寫得鮮活，如在目前。“睡曰‘爛漫’，疲態與安全感俱足”，是作者詩心之細的體現，“安全感”三字尤不易體會得到。“前半兇險備至、饑寒交迫，后半草草杯盤，昏昏燈火”云云，這不是正呼應作者所說的“側重于結構與節奏、章法與句法”嗎?全詩的結構和章法，變得異常明晰。至于“自由直接引語”云云，更是借用西方語言學的術語，替讀者做細致的句法分析，非斫輪老手莫辦。

《杜詩三百首》對詩歌技巧和聲韻特點的解析，堪稱一絕；不僅在杜甫詩的評解方面稱得上擅場獨步，放眼整個古典詩歌賞鑒領域，像這樣高水準的詮釋，也是萬難一見的。我們不妨以《醉時歌》的評論為例:

老杜總是能把最恰當的字眼安排在最恰當的位置。“燈前細雨檐花落”，詩人對調兩個字眼，讓影像發生移位和重疊，凸顯了醉眼中的幻覺，改成“檐前細雨燈花落”就完了。“諸公袞袞登臺省，廣文先生官獨冷”，“公”“袞”“袞”“廣”“官”，五個舌根塞音構成一連串雙聲，造成格格不入的情態。漢語中我們一般只注意相連的雙聲詞，不太注意間隔而呼應同聲字。而在西語詩中這叫做頭韻(alliteration)，用起來饒有古風，且能使句子緊致。

這段評解分為兩節:第一節，擬構出劣句“檐前細雨燈花落”，幫助讀者領會原句的創意所在，極體貼入微之能事；第二節，五個雙聲字的揭示，讓人恍然大悟，審美能力瞬間提升，我自己讀到這里的時候不由得擊節叫好。而作者順帶做的一點中西對比，無疑拓寬了讀者的視野。

其它精彩、精微之處實在太多，此處不能再引。我不止一次揣想，江弱水先生在一篇篇地寫畢這些評解后，會不會像解完牛的庖丁那樣，“提刀而立，為之四顧，為之躊躇滿志”?作者在前言里寫道:“我想要做的，是以古典詩學為立足點，以現代詩學為參照系，對杜詩給予新的解釋，將那些永恒的藝術品質擦亮、刷新、激活，把崇高的傳統與當代的寫作拉近一點，再拉近一點。”真的，我覺得江弱水先生完全有資格躊躇滿志，他也確乎是“以神遇而不以目視”，千載之下，為少陵一文字知己。　(劉錚)