韓媒確認：限日令比限韓令更嚴格，中國不讓韓國組合的日本人演出

前言

最近，韓國幾家主流媒體，如《朝鮮日報》、《中央日報》這些，都在報道一條消息，聲稱中國對涉及日本藝人、日本文化元素的相關演出和活動的限制，其執行力度和覆蓋范圍，已經超過了2016年左右時的所謂“限韓令”。

目前，最讓韓國娛樂產業感到“頭疼”的一個情況是，即使你是一個正當紅的韓國偶像團體，可只要成員中有一個人是日本國籍，那么這個團體禁止在中國大陸進行公開商演。

“限日令”

12月的風有點冷，但在內娛追星圈里，比氣溫更讓人心寒的，是一種看不見、摸不著，卻能瞬間讓舞臺“歸零”的力量，最初，大家都以為是個別現象。

比如那個由三名韓國人、兩名日本人組成的當紅組合LESSERAFIM，本來上海的粉絲連簽名會的門票都搶光了，半個月前還在興沖沖地討論穿搭，結果呢，就在大家滿心歡喜等著見偶像時，一盆冷水澆下來，活動取消。

主辦方那一紙“因外部環境變化”的通知，字少事大，圈里人一打聽才知道，原來問題出在“人”身上，不是那三個韓國成員，而是那兩位拿日本護照的姑娘，這事兒甚至沒有商量的余地，據知情人士透露，主辦方為了保住活動，甚至卑微地申請過讓日本成員“因病缺席”，只讓韓國成員來。

但得到的回復冷硬且堅決，沒有折中，沒有替補，要么全員整齊劃一地被拒之門外，要么根本就沒有這張入場券，這并不是孤例，當你把視線拉開，會發現整個演出市場正在經歷一場靜默卻劇烈的“排異反應”。

如果說LESSERAFIM的取消是“當頭一棒”，那Incode娛樂的粉絲見面會簡直就是“急剎車”，活動當天的上午，場地搭建的進度圖還在社交網絡上流傳，甚至到了中午，最后一道審批流程還在走。

哪怕是見過大風大浪的執行團隊也沒想到，通知來得如此突然，就在開演前的最后關頭，批文被卡死，理由同樣指向了團內的兩名日本籍藝人。

沒有任何緩沖時間，那些甚至是從外地專門飛過來、捧著手幅在寒風里等候的年輕女孩們，最終只等來了連夜拆除舞臺的刺耳聲響，和主辦方蒼白的一句道歉。

更魔幻的一幕發生在杭州，CloseYourEyes男團的見面會雖然僥幸沒有像前兩個那樣直接“猝死”，但現場呈現出的畫面卻充滿了違和感。

海報上，那個原本在那里的日本成員被人為地“抹除”了，演出當天的清晨，場館外的宣傳物料被重新覆蓋印刷，原本的一組成員像是不存在一樣被摳掉。

哪怕這位日本偶像就在韓國的宿舍里摳腳，并沒有任何其他工作安排，經紀公司對外還得咬著牙撒謊，說是“個人行程原因”，這就是現在最真實的寫照，只要那個名字還在名單里，這道關就過不去。

敏感的韓國媒體，《朝鮮日報》也好，《中央日報》也罷，這時候倒是反應過來了，他們在12月中旬開始密集發文，用一種驚恐的語氣確認了一個事實，那個曾經在中國市場令他們談之色變的“審核門檻”，現在不僅回來了，而且換了目標，手段比當年的“薩德”時期還要狠。

2016年那會兒，因為“薩德”導致的中韓關系遇冷，確實有過一段大家都心知肚明的“特殊時期”，那時候雖然電視劇下架、演唱會延期，但邏輯是“對事不對人”，那是為了通過給熱絡的文化交流降溫，去倒逼對方政府在具體政策上讓步。

手段也留有余地，說是限制，更多像是“拖字訣”，原本三個月能批下來的推到半年，減少點綜藝露臉時長，好歹還有個喘息和博弈的空間，但這次針對日本元素的管控，邏輯底層代碼完全重寫了。

更嚴格的限制

這不再是施壓工具，更像是一場“精準外科手術”，現在的審核邏輯變得極度簡化且殘酷，不看你這首歌唱得好不好，也不管你這個藝人曾經對中國是不是友好，它只識別一個核心ID，國籍。

只要帶著“日本”這個標簽，不管你是依附于韓國強大的造星工業體系，還是想作為獨立的文化個體進入，系統都會自動亮紅燈。

這種“連坐”機制之強，甚至讓不少韓國娛樂公司感到頭疼：為了那一個日本成員，可能得賠上整個團在中國市場的“錢途”，這完全打破了以前那種“出了事兒我就把他藏起來”的公關套路，現在的規則是，只要名單里有，審核那一關就直接能給你打回原形。

這種轉變的背后，是整個地緣政治版圖的劇烈震蕩，當我們把目光從娛樂版面移開，投向更嚴肅的時政新聞，就會發現這一切“封殺”都有跡可循。

日本新任首相高市早苗在11月7日的言論，像是一根點燃引信的火柴，她不僅公然在臺灣問題上大放厥詞，甚至將所謂“自衛權”的概念極度泛化，其激進程度相比之前的安倍時期可謂是有過之而無不及。

更別提接踵而至的一系列“操作”，修改“無核三原則”、出動戰機干擾我遼寧艦編隊的正常訓練、乃至在歷史教科書和靖國神社問題上的反復橫跳，這些動作，每一刀都扎在中日關系的“大動脈”上。

在這種背景下，期待文化領域能獨善其身，無疑是天真的。

文化交流從來都不是空中的樓閣，它是政治互信最靈敏的“晴雨表”，當政治互信的基礎被不斷侵蝕，特別是涉及到領土主權、民族情感這種核心底線時，國家層面的風險防控機制自然會啟動“最高級別”的響應。

這就解釋了為什么這次沒有“紅頭文件”，沒有官方宣稱的“限日令”，但執行層面卻展現出了前所未有的“默契”和“統一”。

這就是典型的“中國式智慧”，既避免了發布正式禁令帶來的外交口實和法律糾紛，又通過行政審批這只“看不見的手”，實現了對風險的精準隔離，審批員不需要明文規定，因為國家意志已經通過媒體定調和政治氛圍傳導到了每一個執行末梢。

在這個當口，誰敢放行一個帶有巨大政治不確定性的日本藝人去面對成千上萬狂熱的中國青少年，沒有任何一家審批機構愿意承擔這種不可控的意識形態風險，所以我們看到的是一種“去身份化”的肅清。

與其費勁去分辨哪個日本藝人是無辜的、哪個是極右翼，不如直接從源頭掐斷，這實際上是在文化邊境線上設立了一道極高標準的“安檢門”——寧可錯殺，絕不漏放，但這道“門”，也不是完全焊死的。

非常有意思的一個對比是，就在今年3月，青島還舉辦了第22屆中日韓電視制作者論壇，160多位三國專業人士坐在一起談合作、聊創意，現場氣氛并不劍拔弩張。

為什么這個可以，因為這是一群成年人的專業業務探討，影響范圍在行業內部，風險可控，理性主導。

而偶像團體的商業演出則完全不同，那是面對成千上萬心智尚未成熟的粉絲，任何一點微小的火星，哪怕是一個成員的一句無心之言，或者被挖出的黑歷史，在狂熱的粉絲群體放大下，都可能引爆巨大的輿論海嘯，甚至沖擊社會穩定，所以，這是一場極其精準的“定點爆破”。

它針對的，就是那些高曝光、強穿透力、且最容易攜帶“政治病毒”并感染年輕群體的商業文化產品，對于經紀公司來說，這成了懸在頭頂的達摩克利斯之劍。

沒有規則才是最可怕的規則，因為你永遠不知道那條紅線會在哪一天稍微松動，還是會勒得更緊，唯一能做的，就是“自我審查”，主動把日本成員剔除出中國行程，或者干脆放棄中國市場，這種業內的“驚弓之鳥”心態，恰恰是這種無聲管控想要達到的長效震懾效果。

不管是遺憾還是憤怒，現實都擺在這里，只要那個島國的政治家們還在試探中國的底線，這邊的舞臺大門就會一直緊閉。

這不是針對文化的傲慢，而是在復雜的國際博弈棋局中，必須要落下的一枚棋子，那些還沒來得及撕開的門票，沒來及喊出的應援口號，與其說是“不可抗力”造成的遺憾，不如說是為了維護一種更宏大的國家尊嚴和安全，而必須要支付的“過路費”。

筆者觀點

藝人可以有自己的國籍，但別忘了，在國籍背后，永遠連著國家立場這根高壓線，在這個日益分裂的時代，想端著別人的飯碗，還砸著別人的鍋，哪怕只是通過一個“隊友”間接實現，這日子，也已經徹底到頭了。

信息來源

北京日報客戶端：2025-12-01：一些日本歌手為何取消在華演出？外交部：建議向主辦方了解