片約不斷，卻演啥毀啥，央視《老舅》的這位“關(guān)系戶”該醒醒了

最近，一部聚焦東北九十年代下崗潮的劇集《老舅》引發(fā)熱議，央視平臺(tái)的播出加持下，劇中戲骨們的演繹戳中了不少觀眾的共情點(diǎn)：下崗工人在寒冬里的窘迫、鄰里間藏著煙火氣的拉扯，讓不少人想起那個(gè)年代的生活細(xì)節(jié)。但在一片好評(píng)聲中，有個(gè)配角卻成了明顯的“違和點(diǎn)”，引發(fā)了關(guān)于“資源與演技”的討論。

劇中，姚安娜飾演的東北富二代馮娟，本該是個(gè)帶點(diǎn)松弛感的富家女形象——家境優(yōu)渥卻不張揚(yáng)，和底層人物有交集時(shí)帶著分寸感?？蓪?shí)際呈現(xiàn)卻讓觀眾出戲：臺(tái)詞念得像刻板背稿，臉上肌肉緊繃沒有情緒起伏，連東北話的韻律感都沒摸到邊，和周圍演員的沉浸式演繹格格不入。

作為出道不久的新人，姚安娜的資源堪稱“圈內(nèi)頂配”：剛?cè)胄芯痛顧n高群書執(zhí)導(dǎo)的警匪劇擔(dān)任女主，劇組專門請(qǐng)?zhí)厍诮叹毥坛謽?；隨后又參演芒果臺(tái)醫(yī)療輕喜劇，搭戲辛芷蕾、白客等實(shí)力派；此次《老舅》更是央視黃金檔壓軸劇，監(jiān)制、導(dǎo)演都是業(yè)內(nèi)大咖，開播前預(yù)約量超90萬，熱度不俗。每個(gè)角色都是別人擠破頭想拿的“好牌”，可她卻屢屢被吐槽“演啥毀啥”。

對(duì)比同劇演員的付出，差距一目了然：郭京飛為演下崗工人崔國明，提前一個(gè)月扎進(jìn)長春老廠區(qū)，天天和退休工人蹲早市嘮嗑，連工人罵人的腔調(diào)都學(xué)了個(gè)十足；王佳佳飾演崔國明的媳婦，把臺(tái)詞標(biāo)上東北話聲調(diào)貼在電飯鍋上，收工不卸妝穿花棉襖逛早市，連小販都把她當(dāng)真實(shí)鄰居。這些演員是“把自己活成角色”，而姚安娜的表演卻像“浮萍”——沒扎根角色的生活底色，只停留在表面。

為何手握好資源卻頻頻拉垮？本質(zhì)是“急著跑卻沒學(xué)會(huì)走”：她急于接大制作、演有存在感的角色，卻懶于沉下心體驗(yàn)生活。演女警時(shí)，追捕戲里跑步四肢僵硬，連基本的職業(yè)體態(tài)都沒練；演醫(yī)生時(shí)，搶救病人的場(chǎng)面毫無緊迫感，專業(yè)術(shù)語念得生澀像背書。沒有對(duì)角色生活的理解，再順的資源也托不起演技。

其實(shí)觀眾并非對(duì)新人苛刻：誰都見過新人演戲的生澀，但反感的是“資源浪費(fèi)”——那些本該靠角色圈粉的機(jī)會(huì)，最后只留下“資源咖”的標(biāo)簽。要打破“演啥毀啥”的怪圈，她得先放下“頂配資源”的光環(huán)：

第一步是放低姿態(tài)，從基本功練起。不用急著演女主或重要配角，先在小成本劇里演普通路人，把“說話像聊天”“走路符合身份”這種基礎(chǔ)做好，讓觀眾先記住“這個(gè)演員不違和”；

第二步是真體驗(yàn)生活，別走過場(chǎng)。比如演東北人，就去和九十年代東北做生意的人聊聊，摸透他們說話的勁兒——不是硬凹“不差錢”的臺(tái)詞，而是帶著煙火氣的松弛；

第三步是聽進(jìn)去批評(píng)，針對(duì)性改進(jìn)。觀眾說“表情緊”，就每天對(duì)著鏡子練放松，從微笑到生氣慢慢調(diào)整；說“臺(tái)詞飄”，就把劇本錄下來反復(fù)聽，找節(jié)奏差。

演員這行從來不是靠“資源標(biāo)簽”撐著，觀眾認(rèn)的是“角色”不是“誰有好資源”。如果一直只靠資源堆卻不磨演技，再好的機(jī)會(huì)也會(huì)變成“可惜”——畢竟，能讓觀眾記住的，永遠(yuǎn)是“演得像”的角色，不是“有背景”的演員。