江西
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在日本宮崎縣的八纮臺，靜靜矗立著一座設計極為考究的公園。蒼翠的松柏環繞之間，一座高達三十六米的純白高塔拔地而起，陽光下泛著刺眼的光澤。
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鮮為人知的是，這座塔的基座之下，深埋著238塊來自中國的石料——它們分別取自長城、泰山與中山陵等中華文明的精神象征之地。
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日本方面稱其為“和平之塔”，用以紀念戰爭結束后的和解歲月。
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然而這并非和平的紀念碑，而是軍國主義幽靈未曾散去的“鎮魂塔”，是侵略歷史最沉默也最頑固的實體遺存。
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掠奪——不僅限于土地與生命
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這場橫跨亞洲的荒誕劇，或許是二十世紀最令人作嘔的一幕黑色諷刺。
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若你不再仰望那直插云霄的塔頂，而是俯身貼近支撐整座建筑的方形底座，便會發現一層虛假寧靜下的血腥真相。在眾多石材中，一塊漢白玉石格外醒目——它原屬于南京明故宮皇城的地界。
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石面雕刻著一只寓意吉祥的麒麟，頸部卻留有清晰斷裂的痕跡，宛如曾遭受過殘酷的斬首刑罰。左下方刻著五個漢字：“南京日本居留民會”，字跡冷峻如刀。
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這塊石頭并非個例。在其周圍，整整238塊從中國劫掠而來的石料被牢牢封存在最底層。
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它們不是普通的建材，而是浸透戰火硝煙與民族創傷的證物。每一塊都承載著一段被強行剝離的歷史，共同構筑了這座塔最不堪啟齒的核心秘密。
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要揭開這段塵封往事，需將時間回撥至1940年。彼時日本正陷入“神武天皇即位2600周年”的狂熱情緒之中。
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為了固化這種極端民族主義情緒，軍部決定建造一座精神圖騰。那時它還不叫“和平之塔”，而有一個充滿擴張野心的名字——“八纮一宇”塔。
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“八纮”二字本出自中國古籍《列子·湯問》，原意描繪天地遼闊、萬物共生的自然圖景。可到了二十世紀初，這一概念被法西斯學者田中智學惡意篡改。
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原本蘊含哲學詩意的“天下一家”，被扭曲為“四海歸一、萬邦臣服于天皇腳下”的侵略綱領。為使這個竊取的理念具象化，日本軍國主義者不僅盜用中華文化符號，更試圖在物理層面將中國的文化根基嵌入自己的榮耀之中。
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這場罪惡工程的起點，是一封名為《獻石委托書》的秘密信件。1938年，時任宮崎縣知事相川勝六致信陸軍大臣板垣征四郎，正式提出征集海外石材的計劃。
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這不是普通的物資調令，而是一份針對中華文明命脈的系統性掠奪指令。
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沾滿血跡的基石
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信中明確要求：前線各師團必須上交兩塊石頭。
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一塊須采自戰線最前沿，象征日軍所謂的“武勛”。另一塊則必須來自當地最具代表性的歷史建筑，體現對被征服地區的文化壓制。
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接到命令后，日軍如同執行某種宗教儀式般，在中國各地展開瘋狂搜刮。他們的目標精準而惡毒，專挑中華民族的精神支柱下手。
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為何動用工兵拆解長城墻磚？因為長城是中國千年不倒的民族脊梁。為何千里迢迢登頂泰山鑿石？因為在傳統觀念中，泰山鎮五岳、壓國運，拿下它便意味著掌控整個國家的氣數。
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于是，從武漢黃鶴樓的地基到上海市政府大樓的門框，從廬山名勝區的景觀石到南京明故宮的麒麟碑，成批的石料被強行剝離、海運東渡，最終堆砌于異國他鄉的塔基之下。
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戰后統計顯示，該塔共使用巖石1789塊，其中372塊直接來自海外戰場，而來自中國的238塊，占海外掠奪總量的六成以上。
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這些刻有“滿洲國奉天市”“漢口黃鶴樓”以及具體部隊番號的石頭，按照設計者的險惡意圖，被安置在三十多米高塔的最底層。
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這是一種近乎東方巫術中的“厭勝”邏輯：以本國權力象征凌駕于受害國文化遺產之上，企圖通過空間上的壓迫實現心理上的永久支配。
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戰后的偽裝游戲
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比起戰爭期間的暴力掠奪，更令人窒息的是戰后長達數十年的系統性遮蔽。
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1945年日本戰敗后，盟軍下令清除一切宣揚軍國主義的設施，全國五千余座類似建筑相繼被拆除。唯獨宮崎這一座，上演了一場令人震驚的“金蟬脫殼”。
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他們僅用水泥抹平塔身上“八纮一宇”四個大字，移走幾尊武士雕像，隨即掛上“和平之塔”的新牌匾。更荒唐的是，官方口徑宣稱那些石頭是“各國友好捐贈”，仿佛侵略可以粉飾為禮尚往來。
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長城的磚何時自愿遠渡重洋為你墊腳？泰山的巖何時主動獻身供你踐踏？這種對歷史尊嚴的極致褻瀆，在1964年達到頂峰。
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當年東京奧運會舉行圣火傳遞，這條象征人類團結與和平的路線，竟將此塔設為重要站點之一，甚至成為起點之一。
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想象一下，當象征光明與希望的奧運圣火，在這樣一座由掠奪贓物壘成、至今仍踩踏著受害者記憶的“罪證塔”前燃燒時，那是對正義何等冷漠的嘲諷。
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那些在火炬映照下歡笑的人群，或許從未想過腳下的每一塊石頭里，都封印著無數冤魂的哀鳴。
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覺醒的民間力量
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這種顛倒黑白的鬧劇持續太久，終于連日本人自己也無法忍受。
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1991年，一群由宮崎本地退休教師、鐵路工人和出租車司機自發組成的市民團體，成立了“和平之塔史實考察會”。他們未獲政府資助，全憑良知驅動，自費奔赴中日韓多地調查取證。
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他們翻閱大量檔案，尋訪親歷者，用鏡頭與筆記記錄下無可辯駁的事實，最終出版《石頭的證言》一書。
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直到此時，包裹在這座塔外幾十年的“友好贈予”謊言才被撕開一道裂縫。即便1999年當地電視臺播出揭露真相的紀錄片，即使2018年“八纮一宇”的真實起源已寫入中學入學考試題，這座塔依然如釘子般頑固矗立。
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近年來，包括南京民間抗日戰爭博物館館長吳先斌在內的中國民間人士，多次攜帶證據前往宮崎，站在白色巨塔前向管理方提出嚴正交涉。
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當吳先斌的手觸碰到那塊斷頸麒麟石時，冰冷的質感仿佛穿透時空，喚醒了八十余年的屈辱與悲憤，令他幾乎當場落淚。
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但每當中方提出歸還被盜文物時，日方回應總是千篇一律的官僚辭令：“這些石頭已成為建筑結構的一部分，拆除將危及整體安全。”
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這種說辭近乎荒謬。在他們的價值體系中，維護一座本應被摧毀的軍國主義殘余建筑的“結構完整”，竟高于對受害國的基本道義責任，高于歸還非法占有文物的國際準則。
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更值得警惕的是，隨著近年日本右翼思潮抬頭，原本覆蓋塔身的水泥已被剝除，“八纮一宇”四字再度顯現。一些復辟勢力甚至發起網絡眾籌，鼓吹重建昔日榮光。
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他們不敢拆，也不愿還。因為他們深知，那238塊石頭不只是建筑材料，而是凝固的歷史坐標，是任何話語都無法抹殺的鐵證。
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一旦取出歸還，塔基必將動搖；塔若倒塌，他們精心編織半個多世紀的“和平受害者”敘事也將隨之崩塌。
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這些石頭雖無聲，但其上的刻痕、斷裂的麒麟脖頸，無不在發出震耳欲聾的控訴。那塊來自南京明故宮的漢白玉，靜伏于此八十余年，每一次地震般的震動，都是替三十萬亡靈向這個世界質問。
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只要這座“鎮魂塔”一日未倒，那些流落異鄉的長城磚與泰山巖一日未能回歸故土，所謂的“和平”就始終是一個建立在謊言之上的幻象。
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這不只是關于幾塊石頭的歸屬問題，而是一段尚未終結的歷史清算。時間或許能風化巖石表面，卻永遠無法磨滅刻在其上的罪行，更無法撫平強加在一個民族靈魂深處的傷痕。我們必須把屬于我們的東西拿回來，哪怕再等一個八十年。
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