山東
當下，DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網＆中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合，為傳統藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
王德芳的工筆花鳥，是古宣底色里暈開的一段溫柔——不彰技法的炫技，不耽符號的堆砌，只以素羽、繁花與閑枝的相契，織就傳統工筆在當代的輕軟回響。她的筆墨里，藏著宋畫的淡遠骨韻，卻又裹著當下人心偏愛松弛，像晨霧里觸得到的花影，清而不冷，細而不僵。
鳳穿牡丹
68×32cm
紙本設色2019年
工筆之“工”，在她筆下從不是“匠氣”的枷鎖，而是“呼吸感”的載體。素羽禽鳥的翎毛，以絲毛皴染鋪就，卻不執著于每一縷的“實”——白孔雀的羽片疊著淡墨的輕暈，似揉碎的月光落紙，既見工筆的細膩，又留墨色的透氣；花瓣的暈染不用濃色堆垛，只以淡赭、淺青層層積色，瓣尖的粉痕如晨露未干，與古紙的棕黃底色融成一片溫軟，不見筆觸的生硬，只余物象的柔潤。連枝椏的勾勒都藏著“松”：枯筆帶過的枝節，留著墨色的漫漶，像風過枝梢的自然褶皺，讓“工”的精細，落進了“逸”的疏朗里。
秀羽珍禽
242.5×120.5cm
紙本設色2023年
她筆下的“物”與“境”，從不是“主”與“襯”的割裂，而是彼此成全的相契。素羽禽鳥棲于枝間，并非“立于花側”，而是與枝的曲直、花的開合同頻——或垂羽輕搭花梢，或側頸吻過瓣尖，連尾羽的舒展都順著枝椏的走向，像生靈本就從花與枝里生長出來；樸拙禽鳥啄于草畔，喙尖的輕動與花莖的微顫相和，似能聽見露水滴落的輕響；閑臥小獸蜷于花旁，絨毛的軟與花瓣的柔疊在一處，連呼吸的節奏都與花的靜氣同調。這份“相契”，讓畫面沒了“布置”的刻意，只剩“共生”的自然——不是人畫花鳥，是花鳥自處于境中。
繁花似錦
242.5×120.5cm
紙本設色2024年
更動人的，是她把傳統花鳥的“符號重負”，換成了當代人的“日常輕逸”。古之花鳥多載“比德”之喻：孔雀喻富貴，牡丹示雍容，貓犬含閑趣；但在她的筆底，這些符號都被輕輕卸去——素孔雀的潔，不是“君子之清”的標榜，只是羽片里藏著的干凈；牡丹的開，不是“爭春炫美”的張揚，只是時光里安然的盛放；小獸的懶，不是“疏懶無為”的隱喻，只是煙火里片刻的松弛。她寫的從不是“古意里的花鳥”，而是“當下人的閑情”：當奔忙成了生活的底色，這尺幅里的素羽與繁花，便成了人心的“小住處”——不必遠遁山林，只看這羽的軟、花的柔，便能觸到自然的溫柔，撿拾起日常里被忽略的輕暖。
德禽圖
68×32cm
紙本設色2018年
王德芳的工筆，是“慢”的藝術，卻又長在“當下”的土壤里。她以宋畫的筆墨為骨，以當代的松弛為魂，讓工筆花鳥從“古畫的復刻”，變成了“生活的詩意注腳”。那些素羽、繁花與閑枝，不是陳列在展柜里的“古意標本”，而是能落進人心的溫柔——像推開窗看見的晨花，像案頭蜷著的貓，是尋常里的不尋常，是輕軟里的綿長。
《入夢》紙本設色
68x32cm2025年
這般筆墨，寫的從不是花鳥本身，是每個奔忙的人，都需要的那點“與花與羽同棲”的閑情。
（文/DeepSeek）
作品欣賞
《翱翔系列》之一紙本設色
100x49cm
2022年
《翱翔系列》之二紙本設色
100x49cm
2022年
《翱翔系列》之三 紙本設色
100x49cm
2022年
《甜瓜》紙本設色
31x45cm
2017年
《錦繡映日》紙本設色
120x240cm
2025年
《祥瑞錦雀》紙本設色
240x120cm
2022年
畫家簡介
王德芳，中國藝術研究院國畫院副院長，碩士、博士生導師。中國女畫家協會副主席，中國傳媒大學博士生導師，中央美術學院國際學院特聘教授，一級美術師，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會常務理事，花鳥畫藝委會副主任，陜西省婦女書畫協會名譽會長，國家藝術基金評審專家。其國畫作品入選第十屆、第十一屆、第十二屆全國美展，并有多部專著出版。
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