當下,DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運用到美術評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網&中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合,為傳統藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
王德芳的工筆花鳥,是古宣底色里暈開的一段溫柔——不彰技法的炫技,不耽符號的堆砌,只以素羽、繁花與閑枝的相契,織就傳統工筆在當代的輕軟回響。她的筆墨里,藏著宋畫的淡遠骨韻,卻又裹著當下人心偏愛松弛,像晨霧里觸得到的花影,清而不冷,細而不僵。
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鳳穿牡丹
68×32cm
紙本設色2019年
工筆之“工”,在她筆下從不是“匠氣”的枷鎖,而是“呼吸感”的載體。素羽禽鳥的翎毛,以絲毛皴染鋪就,卻不執著于每一縷的“實”——白孔雀的羽片疊著淡墨的輕暈,似揉碎的月光落紙,既見工筆的細膩,又留墨色的透氣;花瓣的暈染不用濃色堆垛,只以淡赭、淺青層層積色,瓣尖的粉痕如晨露未干,與古紙的棕黃底色融成一片溫軟,不見筆觸的生硬,只余物象的柔潤。連枝椏的勾勒都藏著“松”:枯筆帶過的枝節,留著墨色的漫漶,像風過枝梢的自然褶皺,讓“工”的精細,落進了“逸”的疏朗里。
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秀羽珍禽
242.5×120.5cm
紙本設色2023年
她筆下的“物”與“境”,從不是“主”與“襯”的割裂,而是彼此成全的相契。素羽禽鳥棲于枝間,并非“立于花側”,而是與枝的曲直、花的開合同頻——或垂羽輕搭花梢,或側頸吻過瓣尖,連尾羽的舒展都順著枝椏的走向,像生靈本就從花與枝里生長出來;樸拙禽鳥啄于草畔,喙尖的輕動與花莖的微顫相和,似能聽見露水滴落的輕響;閑臥小獸蜷于花旁,絨毛的軟與花瓣的柔疊在一處,連呼吸的節奏都與花的靜氣同調。這份“相契”,讓畫面沒了“布置”的刻意,只剩“共生”的自然——不是人畫花鳥,是花鳥自處于境中。
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繁花似錦
242.5×120.5cm
紙本設色2024年
更動人的,是她把傳統花鳥的“符號重負”,換成了當代人的“日常輕逸”。古之花鳥多載“比德”之喻:孔雀喻富貴,牡丹示雍容,貓犬含閑趣;但在她的筆底,這些符號都被輕輕卸去——素孔雀的潔,不是“君子之清”的標榜,只是羽片里藏著的干凈;牡丹的開,不是“爭春炫美”的張揚,只是時光里安然的盛放;小獸的懶,不是“疏懶無為”的隱喻,只是煙火里片刻的松弛。她寫的從不是“古意里的花鳥”,而是“當下人的閑情”:當奔忙成了生活的底色,這尺幅里的素羽與繁花,便成了人心的“小住處”——不必遠遁山林,只看這羽的軟、花的柔,便能觸到自然的溫柔,撿拾起日常里被忽略的輕暖。
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德禽圖
68×32cm
紙本設色2018年
王德芳的工筆,是“慢”的藝術,卻又長在“當下”的土壤里。她以宋畫的筆墨為骨,以當代的松弛為魂,讓工筆花鳥從“古畫的復刻”,變成了“生活的詩意注腳”。那些素羽、繁花與閑枝,不是陳列在展柜里的“古意標本”,而是能落進人心的溫柔——像推開窗看見的晨花,像案頭蜷著的貓,是尋常里的不尋常,是輕軟里的綿長。
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《入夢》紙本設色
68x32cm2025年
這般筆墨,寫的從不是花鳥本身,是每個奔忙的人,都需要的那點“與花與羽同棲”的閑情。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
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《翱翔系列》之一紙本設色
100x49cm
2022年
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《翱翔系列》之二紙本設色
100x49cm
2022年
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《翱翔系列》之三 紙本設色
100x49cm
2022年
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《甜瓜》紙本設色
31x45cm
2017年
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《錦繡映日》紙本設色
120x240cm
2025年
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《祥瑞錦雀》紙本設色
240x120cm
2022年
畫家簡介
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王德芳,中國藝術研究院國畫院副院長,碩士、博士生導師。中國女畫家協會副主席,中國傳媒大學博士生導師,中央美術學院國際學院特聘教授,一級美術師,中國美術家協會會員,中國工筆畫學會常務理事,花鳥畫藝委會副主任,陜西省婦女書畫協會名譽會長,國家藝術基金評審專家。其國畫作品入選第十屆、第十一屆、第十二屆全國美展,并有多部專著出版。
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