當下,DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運用到美術(shù)評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網(wǎng)&中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合,為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。
——編者按
錢慧敏的水彩畫,是一個需要觀者緩步趨近、靜靜沉入的境域。他的畫仿佛總在邊緣處低語,在平淡處隱現(xiàn)光華,初看時極易滑過視線,如同瞥見一片熟悉的風景;唯有當目光停駐,心緒沉淀,畫中更深層的結(jié)構(gòu)才緩緩浮現(xiàn)。在這里,山石、草木、云靄與檐角,乃至空氣的微光,都不僅是客觀的物象,更是畫家內(nèi)心情緒的棲居之所。它們平等地共存于紙面,各自低語,又共同編織出一片靜默而豐饒的風景。
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錢慧敏《江南秋意》水彩畫46x61cm浙江
看他的畫,是需要卸去“快速解碼”的慣性的。我們總習慣在畫面里找清晰的主題、明確的主次、規(guī)整的構(gòu)圖,可他的作品偏要輕輕避開這些邏輯的圍欄,就連那些看似“多余”的淡痕,也是情緒不經(jīng)意間的漫溢。這“逃逸感”并非無章可循,實則是他將思考藏進了水色的肌理里——那些不易被察覺的念頭,沒有被鄭重地刻在畫面的中心,而是散落在每一處水色的銜接里,每一道線條的淺淡里,只有當視線慢下來、心沉下來,才能觸碰到那些被淡淡包裹的情緒重量。
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在他的畫作中,沒有“主角”與“配景”的涇渭分明,山水、草木、屋舍、甚至紙面一角不經(jīng)意的色點,都站在同等的情緒維度上。在錢慧敏的畫作里,苔痕的一抹淺綠與山水的一片灰藍,擁有同等的情緒權(quán)重。他以水彩的透明疊加,讓每一個元素都能以自己的姿態(tài)呼吸。這些元素在畫面里各有各的情感位置,既不爭搶視線,也不隱于角落,只是以水色為紐帶,共同織就了一場溫和的情緒共振。那些被我們在日常里忽略的細碎,在他的畫作中不是“邊角料”,而是情緒流動的載體,以自己的淡與輕,承接了那些未被大聲言說的生活感知。
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他的思考,便藏在這“淡”與“散”里。很多時候,我們會將“深刻”等同于濃烈的表達、尖銳的敘事,可錢慧敏偏以水彩的輕軟,把思考暈染成了可感知的溫度。那些被淡淡描畫的“事實”,不是對現(xiàn)實的復(fù)刻,而是對日常情緒的捕捉:或許是某個陰天里漫上來的慵懶,或許是路過街角時忽然泛起的松弛,或許是望向遠山時心底漫開的平和——這些沒有強烈起伏的情緒,本是生活里最常被忽略的底色,卻被他以水色的輕軟,妥帖地安放在紙面上。他不刻意強化情緒的濃度,只是借著水的流動性,讓那些細碎的感知自然地蔓延、交織,就像風過林梢時,葉與葉的輕響,淡卻真切。
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而這份真切,需要觀者以同等的“慢”去承接。在這個快節(jié)奏的時代,我們習慣了被鮮艷的色彩、強烈的構(gòu)圖捕獲注意力,屏幕里的圖像以秒為單位刷新著刺激,讓我們的感知變得浮躁而遲鈍。可錢慧敏的畫作卻像一扇門,邀請觀者卸去浮躁,進入與他對等的情緒場域。當我們不再執(zhí)著于“這畫的是什么”,而是去感知“這畫里流動著什么”,便會接住那些被淡淡描畫的溫柔。
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于是,錢慧敏的水彩畫,終是成了一處氤氳里的情緒棲所。這里沒有邏輯的圍欄,沒有主次的區(qū)隔,只有水色織就的柔軟,承托著那些日常里被忽略的情緒、被輕慢的細碎存在。當我們離開畫面時,心底或許不會留下某個清晰的物象輪廓,卻會帶著一絲被妥帖承接的松弛——那是水色里漫出來的溫度,是他藏在氤氳里的,對生活的注視。而這份注視,恰是水彩最動人的底色:以輕軟承托真切,以氤氳安放情緒,讓每一個細碎的感知,都能在紙面上,擁有屬于自己的位置。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
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畫家簡介
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錢慧敏,筆名錢慧溟,號大溟。1990年畢業(yè)于浙江美術(shù)學院(現(xiàn)中國美術(shù)學院),2001年中國美術(shù)學院版畫系助教進修班。2011年獲蘇州大學藝術(shù)碩士。2017年9月-2018年2月在佛羅倫薩大學和佛羅倫薩美術(shù)學院訪學。中國美術(shù)家協(xié)會會員,浙江省美協(xié)理事,浙江水彩畫家協(xié)會副主席,浙江油畫家協(xié)會理事、湖州美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長,現(xiàn)任湖州書畫院院長,浙江湖州職業(yè)技術(shù)學院副教授。
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