直擊動畫電影《兩京十五日》開機：如何把40萬字小說搬上銀幕？

文｜寶珠

昨天上午10點，動畫電影《兩京十五日》開機儀式在蘇州太倉舉行。作為備受關注的歷史IP動畫化項目，此次開機標志作品進入實質制作階段。

開機儀式現場，由反彈文化聯合創始人、制片人何梓菁主持的圓桌論壇同步啟幕，論壇匯聚了核心主創：原著作者馬伯庸、出品人李偉豪、總導演劉宇辰、編劇張挺與付曉飛、總制片葉李文，幾位嘉賓圍繞創作邏輯、技術落地、市場定位展開深度對話。

影片改編自作家馬伯庸同名爆款小說，以京杭大運河為核心敘事載體。原著40萬字承載明清漕運制度、民俗文化與懸疑張力。而太倉作為京杭大運河的重要節點與明清漕運樞紐，主創團隊將開機及論壇選址于此，正是基于創作需求與產業邏輯的雙重考量。他們期望借助動畫技術，讓六百年前的漕運風云與市井煙火在銀幕上煥發新生。

如何將40萬字變成兩個小時的動畫電影？

何梓菁：想替觀眾問一下馬老師，您覺得動畫電影改編難度最大的地方是什么？兩位編劇達到了您的期待了嗎？

馬伯庸：原著是40萬字的小說，要濃縮到兩個小時的動畫電影里，信息量太大了。怎樣去骨存筋、合理剪裁，讓作品完整又不失神韻地呈現在大屏幕上，這非常考驗編劇能力。

我和張挺老師、付曉飛老師都比較熟悉，所以在前期的研發和創作過程中，我也積極參與進來。他們也給出了非常好的改編方案。到目前為止，大家可以放心，整個改編方案我個人非常滿意。

《兩京十五日》原著作者 馬伯庸 右

《兩京十五日》動畫電影總導演 劉宇辰 左

何梓菁：之前我們劇組在打磨劇本時，修改了很多版本，會議記錄里最后常寫著“關關難過關關過”。現在想問問兩位編劇，面對這樣一部書粉眾多的宏大作品，改編時心情如何？最大的難度在哪？

張挺：剛才馬老師點評時，我緊張得像高考等成績一樣！我本身是馬老師的忠實粉絲，他的每本書我都認真讀過，《兩京十五日》更是我的偏愛。能拿到改編權，我又激動又忐忑，項目敲定后第一件事就是找馬老師要“尚方寶劍”。我拿著翻了好多遍的原著說：“您寫一句話，告訴您希望我改成什么樣。”馬老師寫下“張挺老師您改得都對”，這份信任讓我特別感動。

至于難度，真的是處處是難處，開頭、中間、結尾都要反復打磨，更要兼顧書粉的期待，壓力特別大，但每攻克一個難點都是驚喜。

付曉飛：我和張挺老師同一時間加入項目，想法差不多，但第一反應更多是壓力。40萬字濃縮到兩小時動畫，就像一座大山突然壓下來，我們只能硬著頭皮頂住。希望能在保留原著精髓的同時，適配動畫的敘事節奏。

《兩京十五日》動畫電影編劇 張挺

主創團隊：講好運河故事

何梓菁：接下來想問導演，您用一個核心關鍵詞形容這部電影？在美術設計上有什么規劃？

劉宇辰：我們的影片中有很多關鍵詞，最重要的我認為就是信任。正如原著小說中，太子跟他的伙伴從一開始的陌生人到最后可以將自己的性命交給彼此，和我們整個劇組之間的信任是一樣的。

馬伯庸老師將他的作品交給我們進行動畫化的創作和改編，這也是對我們極大的信任。包括我們整個團隊一起克服各種困難、解決各種問題，也是基于信任。所以信任不只是我們動畫的主題，也是我們呈現作品的基石。

同時也希望我們能呈現一個非常不同的《兩京十五日》的故事，把更多的中國的元素、中式美學以不同的方式通過動畫電影呈現出來。希望觀眾能看到、能感受到大運河文化的歷史底蘊，包括大運河經過的一些歷史古城的面貌。

《兩京十五日》動畫電影編劇付曉飛

何梓菁：兩位編劇老師，在改編劇本的過程當中，會不會有自己特別喜歡的角色？或者是某一個劇情？

張挺：我個人最大的期待是觀眾看到這個電影完整呈現以后的第一反應，對我來說這是非常珍貴的。我期待知道觀眾對我呈現的人物、所有的畫面、所有的情緒、所有的轉折、所有的事件，是否滿意。

我們在寫劇本的時候，真的進入了《兩京十五日》這個世界里，我會感受每一位人物的呼吸和情緒，開心和不開心我都會有共情，所以會更偏愛那些容易被忽略的小人物。

付曉飛：因為我自己是看動漫長大的，所以現在我最期待的部分其實是美術的部分。目前我們完成了文字的部分，所有的內容已經在我們腦袋里了，但我還是很期待著美術部門能拿出盡量滿足所有人想象的視覺呈現。

最近幾年中國的動畫電影發展也非常迅速，有很多大家已經很熟悉、很出名的、取得過好成績的動畫電影出現。我們也希望《兩京十五日》呈現出來的，能夠成為中國的動畫電影事業添上一塊很堅實的磚。

反彈文化聯合創始人

《兩京十五日》動畫電影制片人 何梓菁

做不一樣的《兩京十五日》

何梓菁：馬老師，您對改編最大的期待是什么？有沒有偏愛的角色？

馬伯庸：目前我對改編最大的期待，就是希望能展現出和原著不一樣的內容。如果說他們太過于重視原著，逐字逐句地把原著擺出來，我會覺得還不如直接買原著就算了，沒有必要再看一遍動畫電影。動畫電影可以看到視覺奇觀，我希望這部動畫電影能夠讓原著小說的讀者走進電影院后有一個截然不同的體驗，但是獲得的滿足感和驚喜都是一樣的，這是我覺得最大的期待。

至于說喜歡里面哪一個角色的改編，我仔細地看了他們做的十幾個版本的劇本的每一版，看到了每一個角色都在成長，每個角色從原著中的形象逐漸變成電影的形象，這種變化是我作為創作者最敏感，也最期待看到的東西。

《兩京十五日》動畫電影總制片葉李文

何梓菁：葉老師，您對現在的劇本和美術呈現，有沒有特別喜歡的一些角色或者情節？以及對影片有什么期待？

葉李文：接著付曉飛老師的話說，我們是看動漫長大的，所以我會更青睞一些比較有趣的情節。比如原著小說里面“太子斗蛐蛐”的設計，對于這種比較有意思的故事情節，我會更期待一些。我也希望大家在看《兩京十五日》動畫電影的時候，是開心和輕松的。

何梓菁：我們的出品人李偉豪老師，您對我們《兩京十五日》動畫電影你有什么期待嗎？

李偉豪 ：如果說我對這部電影最大的期待的話，就是在電影上映后，美術老師做的一張張破10億、破20億、破30億……的海報。因為票房數據對一部作品來說，就是最大的認可。而且我們有馬老師這么優秀的原著作品作為基石，有我們主創的辛勤付出，這部電影一定能取得一個不錯的成績。

反彈文化董事長

《兩京十五日》動畫電影出品人 李偉豪

何梓菁 ：我也替觀眾問制片老師一個大家很關心的問題，我們的《兩京十五日》動畫電影將在什么時候上映？

葉李文：目前我們團隊溝通了之后，暫定應該是28年的暑期會上線。一是我們對這個作品比較重視，所以在前期打磨的環節內容的環節會花掉很多的時間；二是現在動畫電影制作流程在國內已經比較成熟了，是可以按照制定的排期去完成這個項目的，我們也有信心能在這個時間去完成它。大家敬請期待。

何梓菁：請導演也來回答一下您對這部電影最大的期待是什么？

劉宇辰：作為導演，我最大的期待就是能接住你們所有人的壓力，然后把劇本的每一個字全部逐一拆解轉換成分鏡，再變成美術設計、三維模型、動畫特效，做燈光渲染合成，然后不斷地打磨到最好。包括如何把大家所有的期待做成影片，并且在電影上映后能獲得所有觀眾的掌聲。

何梓菁 ：非常感謝馬老師和各位主創老師的分享。我們的圓桌分享就到此結束了，讓我們共同期待2028年的暑期，動畫電影《兩京十五日》在電影院和大家見面。