前言
不知不覺,馬年就要到來了。
12月3日,央視春晚正式官宣,這次玩出新花樣——要向全網(wǎng)征集新節(jié)目!這不,官方郵箱被海量郵件擠爆!一周內(nèi)就收到了超過3萬份投稿。
導(dǎo)演組陣容跟首批擬邀名單的曝光,令不少網(wǎng)友十分期待,更是直呼:廁所都不敢去上了。
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昔日觀眾,今日主角
過去,我們只能在電視機(jī)前仰望春晚,現(xiàn)在,春晚卻可能在“等你報(bào)名”。
2026年馬年春晚,這臺陪伴國人四十多年的文化盛宴,史無前例地宣布面向所有人公開征集節(jié)目。
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官方數(shù)據(jù)顯示,征集啟動后的第一周,央視春晚的官方賬號下評論區(qū)就涌入了上萬條留言。
皮影戲、非遺戲曲、小品劇本,各種創(chuàng)意噴涌而出,連平時(shí)不怎么關(guān)注春晚的年輕人,也開始把自己在抖音、B站上的原創(chuàng)作品重新包裝,希望能在這個(gè)除夕夜的舞臺上,讓全國觀眾看見。
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說起過去,大家心里都有一本賬。去年蛇年春晚的爭議還歷歷在目,誰也沒想到,被寄予厚望的沈騰馬麗,竟然也會春晚翻車。
那個(gè)叫《金龜婿》的小品,全程沒有笑點(diǎn),梗老到掉渣,結(jié)尾更是沒有任何反轉(zhuǎn),看得觀眾眼前一黑。
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再加上岳云鵬那讓人尷尬的相聲,大家實(shí)在不想再次被辜負(fù)!
正是這種“意難平”,才讓今天的變革顯得如此珍貴。
看看那些鮮活的面孔吧,山東的大爺寄來了自己編排的太極劍法表演視頻,四川的老師傅提交了變臉絕技的詳細(xì)方案,還有北京的小學(xué)生,畫了一整套關(guān)于馬文化的舞臺設(shè)計(jì)圖。
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這些不再是被忽視的“民間智慧”,而是可能登上除夕夜舞臺的主角。他們的熱情,就是這場改革最堅(jiān)實(shí)的地基。
當(dāng)然,粉絲群體也沒閑著。肖戰(zhàn)、王一博、易烊千璽、白鹿等幾位明星的呼聲最高,就連體育圈也沒拉下,孫穎莎、王楚欽、樊振東等人的名字多次被提起。
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這說明,春晚的影響力依舊,只是大家期待它變得更開放、更包容、更真實(shí)。這場由民間力量推動的變革,其勢已成,其興可待!
為民間創(chuàng)意搭起更高舞臺
面對成千上萬的投稿,如何“篩選”?這考驗(yàn)的就是眼光。
節(jié)目組需要真正關(guān)注作品本身扎不扎實(shí)、有不有趣、感不感人,而不是看投稿的人名氣大不大、粉絲多不多。這需要一套更科學(xué)、更公正的評審標(biāo)準(zhǔn),讓好作品自己“說話”。
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篩選出來之后,更關(guān)鍵的在于“指導(dǎo)”。一個(gè)普通人的好點(diǎn)子,要如何才能變成一個(gè)能在全國觀眾面前呈現(xiàn)的精品節(jié)目?這就需要專業(yè)的力量介入了。
比如,一個(gè)關(guān)于快遞員生活的小品劇本,可能情感真摯,但戲劇結(jié)構(gòu)不足。專業(yè)的編劇老師可以幫助他打磨節(jié)奏,讓故事更流暢。
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一個(gè)民間藝人的絕活,可能技巧驚人,但舞臺呈現(xiàn)粗糙。專業(yè)的導(dǎo)演和舞美團(tuán)隊(duì),可以幫助他設(shè)計(jì)燈光、音樂,讓表演更具觀賞性。
所以,這次春晚的總導(dǎo)演人選,就特別耐人尋味。80后張一一,成為繼2012年馮小剛之后,首位被啟用的體制外總導(dǎo)演,也是史上最年輕的總導(dǎo)演。
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他最擅長什么?就是把老祖宗的寶貝和年輕人的喜好捏到一塊兒。
而且,央視還給他配了“王牌顧問團(tuán)”,馮小剛最懂咱過年想看啥樂子,《哪吒之魔童降世》的導(dǎo)演餃子來管科技動畫,三屆春晚總導(dǎo)演于蕾負(fù)責(zé)兜底,傳統(tǒng)晚會的規(guī)矩門兒清。
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這個(gè)組合,既懂藝術(shù),又懂技術(shù),既懂傳統(tǒng),又懂市場,他們要做的,就是為那些來自民間的創(chuàng)意,搭起一座最高、最穩(wěn)、最美的腳手架。
說到底,專業(yè)的人干專業(yè)的事,這話永遠(yuǎn)沒錯(cuò)。民族舞蹈需要真正懂民族文化的老師來設(shè)計(jì),不能隨便比劃幾下。
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馬術(shù)表演,必須由有經(jīng)驗(yàn)的騎手和訓(xùn)練有素的馬匹來,安全好看都得顧上。用上機(jī)器人或者新技術(shù),更需要工程師和排練老師反復(fù)調(diào)試,保證每個(gè)環(huán)節(jié)都嚴(yán)絲合縫。
專業(yè)精神,是對每一個(gè)民間創(chuàng)意的最高尊重,也是對全國觀眾的最高負(fù)責(zé)。
最后是“排練”和“直播”,一個(gè)好的作品,就像一道好菜,需要足夠的時(shí)間來烹制、呈現(xiàn)。
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如果因?yàn)橐獢D進(jìn)太多節(jié)目,把每個(gè)好作品的節(jié)奏都催得很趕,那再好的本子、再好的演員也難發(fā)揮出來。
給值得的節(jié)目留出舒展的空間,大家才能看得盡興。直播過程中的技術(shù)保障更是生命線,任何小失誤都會被無限放大,必須做到萬無一失。
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“點(diǎn)石成金”的三步魔法
有了理念,有了框架,具體怎么做?這次的改革,也提供了一整套可操作、可復(fù)制的“點(diǎn)石成金”魔法。
它告訴我們,如何將那些散落在民間的“創(chuàng)意原石”,一步步打磨成能在春晚舞臺上閃閃發(fā)光的“精品鉆石”。
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第一步,是“主題引領(lǐng),廣撒網(wǎng)”。網(wǎng)友們腦洞大開的建議,其實(shí)已經(jīng)為春晚提供了豐富的素材庫。
比如,有人提出了“馬背上的中國”主題歌舞,建議邀請內(nèi)蒙古、新疆等地的騎手和民族舞蹈演員合作,展現(xiàn)不同地區(qū)的馬文化特色。
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這個(gè)想法就非常好,它緊扣馬年主題,又能展現(xiàn)中華文化的多元性。還有網(wǎng)友建議增加馬術(shù)表演環(huán)節(jié),讓專業(yè)騎手和訓(xùn)練有素的馬匹進(jìn)入演播廳,進(jìn)行一場精彩的馬術(shù)秀。
雖然技術(shù)上難度大,但創(chuàng)意本身極具吸引力。
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更有意思的是有網(wǎng)友建議制作反映快遞小哥、外賣員、網(wǎng)約車司機(jī)等普通勞動者生活的短劇,用輕松幽默的方式展現(xiàn)他們的工作狀態(tài)和內(nèi)心世界。
還有人提出可以邀請各行各業(yè)的普通人講述自己的奮斗故事,用真實(shí)的情感打動觀眾。這些來自生活的創(chuàng)意,才是春晚最需要的“源頭活水”。
它們接地氣,有溫度,能瞬間擊中人心最柔軟的地方。
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第二步,是“技術(shù)賦能,酷炫呈現(xiàn)”。科技元素也成為網(wǎng)友們關(guān)注的焦點(diǎn)。有人提出用機(jī)器人和真人演員配合表演,展現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技的融合。
還有人建議利用AR技術(shù),讓觀眾通過手機(jī)掃描電視畫面,看到更多互動內(nèi)容。這些想法雖然實(shí)現(xiàn)起來有技術(shù)門檻,但體現(xiàn)了年輕觀眾對創(chuàng)新的渴望,也為春晚的未來指明了方向。
去年那個(gè)機(jī)器人扭秧歌的節(jié)目,雖然有瑕疵,但大家覺得有意思,看到了新花樣。今年只要技術(shù)更成熟,完全可以成為晚會的亮點(diǎn)。
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第三步,是“地方特色,百花齊放”。地方特色也成為熱門話題。不少網(wǎng)友希望春晚能展現(xiàn)更多地方文化,比如陜西的皮影戲、四川的變臉、東北的二人轉(zhuǎn)等等。
他們認(rèn)為這些傳統(tǒng)藝術(shù)形式在春晚的平臺上能夠得到更好的傳承和發(fā)展。這不僅僅是增加節(jié)目多樣性,更是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的挖掘和弘揚(yáng)。
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當(dāng)陜北的信天游、江南的評彈、嶺南的粵劇,都在春晚的舞臺上交相輝映,那將是怎樣一幅壯麗的文化畫卷!
這“三步魔法”的核心,是尊重。尊重每一個(gè)創(chuàng)意的原創(chuàng)性,尊重每一種文化的獨(dú)特性,尊重每一位參與者的真誠。
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這才是真正的“點(diǎn)石成金”,這才是對全民參與熱情的最高回應(yīng)。
當(dāng)然,這些創(chuàng)意最終能否落地,還要看節(jié)目組的智慧和執(zhí)行力。但至少,我們已經(jīng)看到了一個(gè)清晰的路徑,一個(gè)充滿希望的可能。這個(gè)可能,關(guān)乎一臺晚會的質(zhì)量,更關(guān)乎一種文化生產(chǎn)方式的未來。
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