被剝奪的特等獎冤嗎？他犯了一個大忌

第二屆書法大廈杯全國書法大獎賽基本落幕，各大獎項都已出爐并且公示，2025年最后一場文化盛事在爭議與吐槽中勝利結束，完成了自己的歷史使命。

在當今這個全民“來找茬”的時代，任何具有一定影響力的活動都會遭到無數苛責的眼光，本次大獎賽同樣難免一些另類的關注，特別是50萬的巨獎更是讓一些人從一開始就認定這是一場文化鬧劇。

當然，在自媒體泛濫的時代，大獎賽也沒有辜負網友的期待，拋出了評審舞弊的大瓜，算是對那些不關心書法，只關注八卦的人的一種回報。為大廈杯增添了更為豐富的色彩，這也許就是藝術的力量。

舞弊既然已經被揪出，那就必然有人要為此埋單，那位評委只是晚節不保，并不能影響其藝術水平和地位，但是被剝奪特等獎的延志超先生卻在準備走出職業生涯第一步時就遭遇了滑鐵盧。

這件事對于延志超先生的書法生命影響到底有多大很難估量，但是就他的那幅作品來看，被評為特等獎是否真的有水分呢？

從延志超先生的這幅作品來看，其有著深厚的傳統書法基礎，筆墨技法純熟、流暢，用筆沉實、雄健且富于變化，結字奇肆、險絕，構思巧妙，書寫節奏明快、氣韻貫通，在酣暢淋漓的同時能夠保證草法精準，算是一件上乘之作。

其中最為可貴的是他已經擺脫了其他書體的束縛，進入了純草書的創作境界，這是很多書法家開始草書學習最難以逾越的一道坎。

草書從來就不是初學書體，人們總是在深入學習過篆隸行楷以后才去學習草書，并且普遍認為草書必需在其他書體的基礎之上才能寫好，這讓很多人寫草書時很難擺脫其他書體的影響，特別是楷書和行書用筆和結字的束縛。

可以看到很多書法家都在用行書甚至楷書的筆法去理解和創作草書，寫出了楷化的草書，缺乏灑脫、不羈的情感，更難以體現草書那種特殊的雄渾氣魄，這種困境讓人很難真正進入草書的殿堂。

草書之所以被認為是書法大最高層次，就在于它是純粹的情感抒發，是真正自我、自由和開放的藝術表達。

從延志超先生的作品可以明顯看出他已經理解了草書創作的真諦，能夠自由地馳騁在草書的藝術空間里，這幅作品就是很好的證明。

這完全得益于他的老師張旭光先生的傾心指導，作為張旭光先生的高徒，并且在北蘭亭擔任重要職務，可見張旭光先生對他的期許很高。

不過從這件參賽作品來看，雖然延志超先生學到了張旭光先生的草書藝術，但是并沒有完全領悟張旭光先生的藝術理念，他犯了一個藝術大忌，那就是沒有寫出自己，完全是復制張旭光先生。

如果遮上這幅作品的落款，估計連張旭光先生本人也難以判斷是否出自自己的手筆，真正達到了可以亂真的地步。

從延志超先生的創作視頻可以明顯看出張旭光先生的影子，相同的筆法，相同的結構，相同的書寫節奏，相同的布局，一切都是張旭光先生的副本。

張旭光先生之所以能夠取得今天的書法成就和書壇地位，就在于他沒有走別人的老路，一直在堅持自我。

然而延志超先生現在卻在復制張旭光先生，即便他寫的再像張旭光先生，恐怕也是學到了皮毛丟掉了靈魂。

相比于獲得特等獎的謝興華先生的行書作品，就連專業書法家都難以看出其繼承痕跡，純粹的獨特且自我的表達，延志超先生似乎還有很長的路要走。

在當今這個崇尚自我的時代，一幅復制的作品確實不具備摘得桂冠的核心條件，即便沒有舞弊事件，也不應該鼓勵這種藝術態度，所以延志超先生的作品被奪獎似乎并不冤。