翟萬益書法,其反其道而行之的應用是學習榜樣。并非只有右上扛肩才能突出傾斜度和勢感,左上傾斜也可。這種傾斜視覺感受突出。有的行整行右上傾斜,勢感強烈。其不少字跡視覺沖擊力強,如三點水拉長,右邊部分小,左右有若隱若現的牽絲引帶,大小對比產生視覺反差,令人傾心。其字跡形式新鮮,處理有非凡氣勢,給人干練利落之感 。
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中國的甲骨文自商朝起始,歷經了十余個朝代的傳承發展,在此過程中,陸續衍生出篆、隸、楷、行、草等諸多不同的書體,它無疑可稱作各類書體的源頭所在。盡管每種書體都有著各自獨特的書寫規范與法則,其可供欣賞品味的意趣也各有差異,但有一點是確鑿無疑的,即書法創作務必以傳統作為根基,而后才能夠去探討創新的可能。當代享有盛譽的書法家翟萬益的書法作品,同樣遵循著這樣的原則。
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翟萬益先生在當代書壇聲譽卓著,成就斐然。這不僅是因為他曾擔任中國書協培訓中心教授、甘肅省書協常務副主席、中書協副主席等重要職務,更在于他持之以恒、孜孜不倦地長期致力于書法理論研究和書法創作。并且,他善于博采眾長,在篆刻、篆書、隸書、草書等領域均有深厚造詣,尤其以甲骨文書法聞名遐邇。
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翟萬益先生的確才情卓越,理論根基扎實深厚。多年以來,他相繼出版了《磚刻拾綴》、《翟萬益篆刻集》,詩集《北國放歌》、《天籟橫吹》,文集《冰室文稿》,書法評論集《隴軍書陣》、《冰室短簡》等二十余部著作,聲名遠播,影響廣泛。像他這般在理論研究方面成果斐然的人,在當代書法界實屬少見。
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無需避諱地說,作為中國書法史上的稀世珍寶,甲骨文形態豐富多樣,意趣橫生,具備極高的科學探究價值和藝術價值。而甲骨文所呈現出的古樸且浪漫的韻味,毫無疑問為翟萬益先生的書法創作提供了難能可貴的啟迪。畢竟翟萬益本身就是一位德藝雙馨,對古典意韻極為尊崇、極為敏銳的藝術家。
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依我看,翟萬益先生甲骨文作品師古不泥古,以 “古氣” 為 “骨氣”,將中國古典與現代書法思想融入規律性研究體系,從漢磚、楚簡等搜尋寫法與氣象,形成 “篆意草情” 的個性化甲骨文書法作品。
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也能夠講,通觀翟萬益先生的甲骨文作品,便能真切地感受到甲骨文所獨具的精氣、神采、古雅、清新之感撲面而來。特別是他能夠以刀筆作為基礎特質,融匯楚簡的詭秘、金文的淳厚、隸書的雄沉、草書的靈動,充分施展各種筆法技巧,讓甲骨文書法更顯遒勁奇崛、趣味盎然、雄渾峻拔的文人氣韻。
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雖然翟萬益先生的甲骨文作品取法乎上,格調高古,氣韻靈動,寬博大氣,具有很高的藝術容量和審美情趣,但仍有些人吐槽看不懂,甚至說這是惡書、丑書。有的還說,中書協老領導就這水平,看來我等小百姓也可以當大師了。其實,甲骨文真正看得懂的人不多,翟老的字不算丑。
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有的字跡上寬下窄呈倒立三角形,有的呈三角形,變化多端,引人關注。扛肩效果在左右結構字跡上更突出,一般左低右高,左右錯位明顯,有視覺沖擊力。通篇布局相互穿插、顧盼揖讓,疏密對比突出。細心的朋友會發現,這里字跡筆法有特點,偉人書法多圓筆,渾厚大氣,這里偶見方筆,憑此變化也能贏得認可,不是嗎?
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