京華珍藏齊白石、陳師曾聯展亮相保利藝術博物館，少白湯發周發布

齊白石一生朋友甚多，陳師曾尤被他視為莫逆。兩人成為朋友的歲月不長，僅僅七載而已，時在一九一七至一九二三年之間。七年當中，陳師曾為齊白石做了兩件事。一是建議齊自創風格，不斷改進畫法；二是將齊的作品推向海外，使之聲譽日隆。齊白石則對陳的畫藝經常坦陳自己的"淺見"，令其作品益發斑斕多致。齊白石曾寫詩悼陳師曾：“君我兩個人，結交重相畏，胸中俱能事，不以皮毛貴，牛鬼與蛇神，常從胸底會，君無我不進，我無君則退，我言君自知，九原毋相昧。”足以見兩人感情之深。

北京保利國際拍賣有限公司與北京且廬文化藝術發展有限公司聯合舉辦的“惺惺相惜，恩有重報：京華珍藏齊白石、陳師曾聯展”，于2月10日開始在保利藝術博物館展開為期一周的展覽。作為新年的第一展，是北京保利12周年系列活動之一。此次展覽共展齊白石、陳師曾作品七十余件，多數作品傳承有序、著錄詳實。

齊白石 1921年作 《廣豳風圖》花卉工筆草蟲冊（十六開之一）

其中齊白石《廣豳風圖》花卉工筆草蟲冊（十六開）最為引人矚目。遍觀中外古今美術史，寫生昆蟲的畫者一直不乏，但草蟲一直不是文人心中畫的主題。直至齊白石，才又一次顛覆了繪畫史中對于草蟲的地位，他畫的草蟲有聲、有色、有質感、有感情。齊白石用 “工寫結合”的方法，以寫意的日常之物，工筆草蟲，配出了疏與密、工與寫、動與靜。這些草蟲，是他以一個在亂世中為浮萍的低姿態，畫出了“草間偷活”的卑微和平常，也有“為萬蟲寫照，為白鳥傳神”的雄心。

“何用高官為世豪，雕蟲垂老不辭勞”，齊白石在《自嘲》詩中的首聯，或許可以闡釋他在《廣豳風圖》冊末開落款時的心態——“仲珊使帥鈞正。辛酉（1921年）五月，布衣齊璜寫呈”，其中上款“仲珊使帥”是清末民初的頭面人物，時為駐節保定的直、魯、豫巡閱使，直系軍閥首領，后為民國大總統的曹錕；齊白石雖是一介“布衣”，如果潤例不足恐怕也是“呈”不上去的。

北洋政府時期，正值曹錕政治生涯風生水起之時。諸多便利，加之個人喜好，使得曹錕常與書畫名家相往還。1921年，齊白石由夏午詒而認識曹錕，如齊白石在《白石老人自傳》中所言，“民國十年辛酉（1921）我五十九歲，夏午詒在保定，來信邀我去過端午節”。夏午詒是齊白石的同鄉，曾是“籌安會”的骨干，袁世凱死后入曹錕幕府，后來曹錕在保陽、白下每次都請齊白石小住三五月，在齊白石的題跋中經常會提到“客于保陽”。在定居北京的前幾年，齊白石的經濟狀況并不理想，“與齊白石交往較多且對他有所幫助的鄉親舊交，以夏午詒和郭葆生為最。他們與政界、軍界有較多聯系，經濟條件好，有能力支持困境中的老友”（《齊白石傳略》，郎紹君）。

面對老朋友的變現資助，齊白石也不曾怠慢。自1921年端午與曹錕相識，至1924年間，齊白石屢赴保定，為曹錕創作了一定數量的繪畫與篆刻作品。如為曹錕所畫《漢關壯繆像》和《宋岳武穆像》，此二像今藏天津藝術博物館，有“虎威上將軍命齊璜恭摹”款。香港文化藝術公司1967年出版《齊白石畫集》第129頁中，有一幅《云山深澗》，畫中題識：“仲珊使帥命畫。布衣齊璜。”齊白石另一名作《十六應真圖冊》中扉頁上史樹青先生的題記寫有：此冊為一九二二年曹錕（仲珊）六十歲生日白石先生祝壽之作。香港蘇富比2012春拍書畫專場封面齊白石的《云龍圖》也是為曹錕賀壽的作品。除了畫作，齊白石還曾為他刻過“直魯豫巡閱使”、“樂壽老人”、“曹錕”等章，常見于曹錕的書畫中，可見曹錕對于齊白石藝術成就的高度認同。

齊白石 1950年作 花卉冊 冊頁 （十開）

作于1950年的《花卉冊》冊頁（十開），是年白石老人90歲，新中國成立之后，老人所渴望的和平安定的生活終于實現了，3月，毛澤東請齊白石到中南海做客，4月，徐悲鴻出任新成立的中央美術學院院長，聘齊白石為名譽教授。接著，政府又給予他崇高的地位和榮譽。其藝術從50年代進入最后一個輝煌期。從此冊中可以看出，雖仍為舊題材，但物象更加抽象、簡率，筆致更加粗放、隨意，可見一種隨性而為、不拘小節的瀟灑，而那些普通的物象也煥發出一種新的活力。反映了白石老人晚年的一些實驗性的筆法特征，乃為其藝術達到至高境界之后的一種自由揮寫。

齊白石 葫蘆

作于白石62歲時的《葫蘆》，當時畫家正在“衰年變法”之中，其典型的大寫意花鳥畫風格已基本確立，并逐漸被市場所接受，但生活境況仍然不佳，常常搬遷，所以才流露出詩題中的那種傷感。此幅構圖生動，葫蘆以沒骨法直接用高純度的藤黃直接潑寫，以適當的留白表現葫蘆的受光與層次；再以水墨潑寫葫蘆葉，葉片的向背、深淺甚至葉脈均在墨色的濃淡中表現出來；最后以輕柔的藤蔓將諸個葫蘆和葉片穿插起來，焦墨渴筆寫成的細藤宛轉如飛，揮灑自如，氣韻充盈筆端。整幅筆法簡潔自如，墨色酣暢淋漓，乃白石大寫意畫佳構。再加上葫蘆與“福祿”諧音，正合“福祿雙全”的吉祥寓意。

其它的白石佳作還有，作于94歲時的《牡丹》。此作的上款人為巴基斯坦駐中國代辦。新中國成立后，國際社會很多國家對中國懷有敵意，巴基斯坦則向中國伸出友誼之手，20世紀50年代初期即在北京設立代辦處。為祝愿中巴兩國人民友誼萬古長存，周恩來總理請白石老人創作此圖，作為國禮贈送巴基斯坦駐中國代辦韓先生。齊白石晚年畫牡丹很多，但他在90歲以后，體力、精力逐衰，作品不再像以前那么精致，那么神采奕奕，但筆墨更加縱逸，別有一種自由、天真而老辣的意味，有時反而更加耐看，此幅牡丹即一例：花形已有些松散，勾勒葉子的筆線似乎連在了一起，沒骨畫的枝梗和花苞也有些稚拙，總之不像40年代的畫那么有精、氣、神了，但筆墨之間那種大樸不雕、松靜自然的意態，卻是以前作品中所沒有的，如果把畫面與右側的一行工整、蒼勁、樸厚、渾融的款題書法統一起來看，則更有余味可品。