【DeepSeek談藝】化建國·《墟》系列丨水墨的生命力在于精神傳遞

當(dāng)下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)和中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

化建國以甲骨文“丘→虛→墟”的文字密碼為引，在《墟》水墨系列中，用筆墨為殘痕塑形，讓“墟”的歷史蒼涼與生命循環(huán)，在宣紙的纖維間靜靜流淌。這位深耕水墨又勇于突破的藝術(shù)家，摒棄了傳統(tǒng)山水的程式化語言，以枯潤交織的筆墨，將抽象的時間與文明，轉(zhuǎn)化為可觸摸的墨色肌理。

《墟》系列1 150x150CM 2025

筆墨是《墟》的靈魂敘事者。化建國善用枯筆皴擦，筆鋒干澀處如風(fēng)化的墻皮，線條斷裂處似坍塌的梁柱，那些顫抖的筆觸不是技法的疏漏，而是歲月侵蝕的具象化：如同夯土在風(fēng)雨中剝落的紋理，每一道墨線都藏著人類活動的痕跡。而濕墨的暈染則為這份殘損注入呼吸：枯筆勾勒的“殘垣”邊緣，淡墨如薄霧漫開，恰似殘跡在時光中暈開的記憶，讓破碎的形態(tài)間有了隱秘的聯(lián)結(jié)，暗合“墟”雖殘破卻文脈未斷的深意。

《墟》系列2 60x90CM 2025

墨色層次的鋪陳，讓時間有了可視的刻度。作品以焦墨立骨，濃墨塑形，淡墨渲染，留白透氣，形成“黑、白、灰”的豐富漸變：焦墨塊如廢墟深處積年的陰影，濃墨線條似殘墻上深刻的裂紋，淡墨暈染是時光磨出的薄痕，而宣紙本身的留白，則對應(yīng)“虛”的意境。那是歷史留白處的想象，是生命循環(huán)的間隙。在某幅作品中，濃墨與淡墨交織成網(wǎng)狀肌理，如殘垣上的藤蔓痕跡，讓蒼涼中透出一絲生機。

《墟》系列3 60x90CM 2025

這份生機，正是化建國賦予“墟”的哲學(xué)內(nèi)核。他所言“墟承載時間厚重，亦藏生命循環(huán)”，在筆墨中化為具體意象：枯筆的“破”對應(yīng)墟的殘損，濕墨的“立”對應(yīng)生命的延續(xù)；濃墨的“實”是歷史的沉淀，淡墨的“虛”是未來的可能。從“丘”的聚落雛形，到“虛”的空間留白，再到“墟”的墨痕疊積，筆墨的演變與文字的脈絡(luò)共振，訴說著“消逝從非終點”的哲思，就像宣紙洇開的墨痕，舊的邊界消融處，新的形態(tài)正悄然生長。

《墟》系列4 60x90CM 2025

《墟》系列的價值，在于為當(dāng)代水墨注入新的精神維度。化建國未脫離宣紙筆墨的東方根脈，卻以抽象語言打破了傳統(tǒng)水墨的題材局限，將“墟”這一承載集體記憶的意象，轉(zhuǎn)化為跨越文化的視覺表達(dá)。觀者無需深諳水墨技法，便能從枯潤墨痕中觸到時間的溫度；讀懂筆墨意趣者，則能體會到“似與不似”間的東方哲思。這正是他“不斷否定自我”的創(chuàng)作追求，在傳統(tǒng)與當(dāng)代的張力中，找到水墨表達(dá)的新可能。

《墟》系列5 60x45CM 2025

凝視這些作品，墨痕凝就的“墟”不再是荒蕪的符號。枯筆是時間刻下的皺紋，濕墨是生命涌動的血脈，留白是文明呼吸的間隙。化建國用筆墨證明，水墨的生命力，在于對精神內(nèi)核的精準(zhǔn)傳遞。當(dāng)最后一縷淡墨在宣紙邊緣消散，我們看見的不僅是墟的殘痕，更是藏在墨色深處，永不熄滅的生命與文明之光。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《墟》系列6 60x45CM 2025

《墟》系列7 60x45CM 2025

《墟》系列8 60x45CM 2025

《墟》系列9 60x45CM 2025

《墟》系列10 寸60x45CM 2025

《墟》系列11 60x45CM 2025

畫家簡介

化建國，河南開封人，河南省美術(shù)家協(xié)會顧問，曾任河南省美術(shù)館館長，現(xiàn)為中國博物館協(xié)會美術(shù)館專業(yè)委員會理事、河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生專業(yè)導(dǎo)師、一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員，2014年被評為全國文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者。