在國畫山水中表現(xiàn)嶂(如屏障的險峻山體),需通過構(gòu)圖、筆法、墨法綜合營造其高聳如碑、厚重如屏的壓迫感。以下是具體技法解析與實(shí)踐步驟,結(jié)合李唐《萬壑松風(fēng)圖》的經(jīng)典范例:
核心技法分解
構(gòu)圖:垂直取勢,如屏矗立
縱向布局:山體呈直立長方形,避免橫向延展,強(qiáng)調(diào)“頂天立地”的視覺沖擊。
主峰居中:嶂常作為畫面主體,置于中軸線,左右以低矮山巒襯托其孤高(如《萬壑松風(fēng)圖》主峰)。
截斷式構(gòu)圖:山腳隱于云霧,山頂沖出畫外,暗示其不可測的高度。
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筆法:剛硬皴擦,鑿石成壁
釘頭皴:
用筆如“釘鑿入石”,短促有力,筆尖下壓后迅速提鋒,形成“頭重尾尖”的楔形筆觸。
沿山體結(jié)構(gòu)縱向密集排列,表現(xiàn)巖層豎向紋理(如斧劈后殘留的鑿痕)。
雨點(diǎn)皴:
以中鋒點(diǎn)簇,如雨點(diǎn)密集錘擊巖面,筆觸較釘頭皴更圓厚,墨點(diǎn)疏密相間,避免呆板。
關(guān)鍵:皴筆需隨山勢轉(zhuǎn)折——山脊處筆觸緊湊,凹陷處略疏淡,強(qiáng)化體積感。
墨法:濃墨醒骨,積染增厚
濃墨復(fù)勒:
山脊線、崖緣用焦墨重勾,線條如鐵線崩裂,強(qiáng)調(diào)輪廓的鋒利感。
巖壁交界處以側(cè)鋒掃筆加深陰影,制造“石分三面”的立體效果。
積墨法:
先以淡墨打底皴染,待半干后以稍濃墨疊加皴點(diǎn),反復(fù)2-3層,使巖壁渾厚如鐵鑄。
山腳處用淡墨暈染,漸次虛化,與云霧銜接。
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李唐《萬壑松風(fēng)圖》臨摹要點(diǎn)
主峰結(jié)構(gòu):
山形如巨斧劈削而成,頂部略平,兩側(cè)巖壁近乎垂直,呈“U”形峽谷態(tài)勢。
山腰處橫向穿插平臺、松林,破其單調(diào),反襯主峰險峻。
皴法組合:
以釘頭皴為主,筆觸密集如暴雨驟至;局部輔以小斧劈皴斜切巖面,增強(qiáng)硬度。
皴筆方向統(tǒng)一中求變:主峰中段縱向皴擦,底部轉(zhuǎn)為橫向皴筆,暗示巖層堆積。
墨色節(jié)奏:
山脊線用墨最濃(焦墨勾提),向陽面留白或淡赭石罩染,背陰面以深墨積染如夜。
谷間松林以濃墨點(diǎn)簇,如鐵釘嵌入石壁,與淡色巖體形成強(qiáng)烈對比。
分步創(chuàng)作指南
起稿定勢:
中鋒淡墨勾出山體輪廓,強(qiáng)調(diào)垂直線條(如書法寫“川”字),定主峰如屏風(fēng)矗立。
皴鑿肌理:
側(cè)鋒握筆,腕力下沉,以釘頭皴從山脊向兩側(cè)排布,筆觸短促如擊鼓點(diǎn)。
背陰面皴點(diǎn)加密,墨稍濃;受光面疏朗,預(yù)留高光。
醒提筋骨:
待皴墨半干,用狼毫硬筆蘸焦墨:
復(fù)勾山脊輪廓,線條如鋼絲繃直;
在巖壁轉(zhuǎn)折處“釘”入銳利短筆,強(qiáng)化嶙峋感;
點(diǎn)苔用濃墨直戳,如鐵屑濺落石面。
渲染氛圍:
山腳以淡花青墨暈染云霧,虛化底部邊界;
山頂罩染極淡石青,暗示高空寒意;
谷間以擠白法留出一線霧氣,破其沉悶。
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避坑提醒
× 避免皴筆雜亂無章——釘頭/雨點(diǎn)皴需方向統(tǒng)一,符合山體結(jié)構(gòu)。
× 忌墨色平板——背光面反復(fù)積墨,向光面留白,制造“巖壁吞光”的深邃感。
× 勿孤立主峰——以側(cè)峰斜向呼應(yīng)(如《萬壑松風(fēng)圖》左下斜山),形成力學(xué)平衡。
經(jīng)典意匠:嶂的本質(zhì)是“山如鐵壁”,可聯(lián)想青銅器銘文的剛健線條、漢碑篆額的渾厚氣魄。下筆時需胸有千鈞之力,墨含金鐵之聲,方得其神髓。
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