山水畫中“嶂”的山形特征技法解析

在國畫山水中表現(xiàn)嶂（如屏障的險峻山體），需通過構(gòu)圖、筆法、墨法綜合營造其高聳如碑、厚重如屏的壓迫感。以下是具體技法解析與實(shí)踐步驟，結(jié)合李唐《萬壑松風(fēng)圖》的經(jīng)典范例：

核心技法分解

構(gòu)圖：垂直取勢，如屏矗立

縱向布局：山體呈直立長方形，避免橫向延展，強(qiáng)調(diào)“頂天立地”的視覺沖擊。

主峰居中：嶂常作為畫面主體，置于中軸線，左右以低矮山巒襯托其孤高（如《萬壑松風(fēng)圖》主峰）。

截斷式構(gòu)圖：山腳隱于云霧，山頂沖出畫外，暗示其不可測的高度。

筆法：剛硬皴擦，鑿石成壁

釘頭皴：

用筆如“釘鑿入石”，短促有力，筆尖下壓后迅速提鋒，形成“頭重尾尖”的楔形筆觸。

沿山體結(jié)構(gòu)縱向密集排列，表現(xiàn)巖層豎向紋理（如斧劈后殘留的鑿痕）。

雨點(diǎn)皴：

以中鋒點(diǎn)簇，如雨點(diǎn)密集錘擊巖面，筆觸較釘頭皴更圓厚，墨點(diǎn)疏密相間，避免呆板。

關(guān)鍵：皴筆需隨山勢轉(zhuǎn)折——山脊處筆觸緊湊，凹陷處略疏淡，強(qiáng)化體積感。

墨法：濃墨醒骨，積染增厚

濃墨復(fù)勒：

山脊線、崖緣用焦墨重勾，線條如鐵線崩裂，強(qiáng)調(diào)輪廓的鋒利感。

巖壁交界處以側(cè)鋒掃筆加深陰影，制造“石分三面”的立體效果。

積墨法：

先以淡墨打底皴染，待半干后以稍濃墨疊加皴點(diǎn)，反復(fù)2-3層，使巖壁渾厚如鐵鑄。

山腳處用淡墨暈染，漸次虛化，與云霧銜接。

李唐《萬壑松風(fēng)圖》臨摹要點(diǎn)

主峰結(jié)構(gòu)：

山形如巨斧劈削而成，頂部略平，兩側(cè)巖壁近乎垂直，呈“U”形峽谷態(tài)勢。

山腰處橫向穿插平臺、松林，破其單調(diào)，反襯主峰險峻。

皴法組合：

以釘頭皴為主，筆觸密集如暴雨驟至；局部輔以小斧劈皴斜切巖面，增強(qiáng)硬度。

皴筆方向統(tǒng)一中求變：主峰中段縱向皴擦，底部轉(zhuǎn)為橫向皴筆，暗示巖層堆積。

墨色節(jié)奏：

山脊線用墨最濃（焦墨勾提），向陽面留白或淡赭石罩染，背陰面以深墨積染如夜。

谷間松林以濃墨點(diǎn)簇，如鐵釘嵌入石壁，與淡色巖體形成強(qiáng)烈對比。

分步創(chuàng)作指南

起稿定勢：

中鋒淡墨勾出山體輪廓，強(qiáng)調(diào)垂直線條（如書法寫“川”字），定主峰如屏風(fēng)矗立。

皴鑿肌理：

側(cè)鋒握筆，腕力下沉，以釘頭皴從山脊向兩側(cè)排布，筆觸短促如擊鼓點(diǎn)。

背陰面皴點(diǎn)加密，墨稍濃；受光面疏朗，預(yù)留高光。

醒提筋骨：

待皴墨半干，用狼毫硬筆蘸焦墨：

復(fù)勾山脊輪廓，線條如鋼絲繃直；

在巖壁轉(zhuǎn)折處“釘”入銳利短筆，強(qiáng)化嶙峋感；

點(diǎn)苔用濃墨直戳，如鐵屑濺落石面。

渲染氛圍：

山腳以淡花青墨暈染云霧，虛化底部邊界；

山頂罩染極淡石青，暗示高空寒意；

谷間以擠白法留出一線霧氣，破其沉悶。

避坑提醒

× 避免皴筆雜亂無章——釘頭/雨點(diǎn)皴需方向統(tǒng)一，符合山體結(jié)構(gòu)。

× 忌墨色平板——背光面反復(fù)積墨，向光面留白，制造“巖壁吞光”的深邃感。

× 勿孤立主峰——以側(cè)峰斜向呼應(yīng)（如《萬壑松風(fēng)圖》左下斜山），形成力學(xué)平衡。

經(jīng)典意匠：嶂的本質(zhì)是“山如鐵壁”，可聯(lián)想青銅器銘文的剛健線條、漢碑篆額的渾厚氣魄。下筆時需胸有千鈞之力，墨含金鐵之聲，方得其神髓。