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上世紀30年代的中國畫壇,
汪亞塵的金魚、徐悲鴻的馬、齊白石的蝦
并稱“畫壇三絕”。可時至今日,
“金魚先生”汪亞塵竟是謎之存在,
“數(shù)條金魚”的價格不及齊白石“一只蝦”,
更不敵徐悲鴻“一匹馬”。
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雖然汪亞塵的作品
在市場價值上不像徐悲鴻、齊白石等人
有著驚人的天價,
但是這并不能掩蓋他的藝術價值。
他筆下的金魚彩墨兼?zhèn)洌?/p>
更是被徐悲鴻稱為“中國的第一筆”。
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汪亞塵 《擬虛谷松魚圖》
至于為什么會畫起金魚,
這也是別有原因的,
汪亞塵極為欣賞清末的海上畫家虛谷,
稱虛谷的畫“氣息渾厚,
風格高古興雅,冷峭雋美”。
虛谷很喜歡畫金魚,
便引起了汪亞塵畫金魚的動機。
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《百魚圖》
他在新華藝專任教時期,
每年寒暑假都要去無錫榮巷岳父家小住幾周,
園中養(yǎng)了的各種各樣的金魚,
足足有十幾大缸,
汪亞塵經常留心觀察它們,
他還自己弄來一個玻璃缸,
把金魚養(yǎng)在缸中,
先用西畫方法進行速寫,
然后再用國畫筆意寫出金魚的姿態(tài),
使它們活現(xiàn)在紙幅間。
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經過對金魚生活習性、活動姿態(tài)
多年的觀察與研究,
汪亞塵筆下的游動的魚甚至
可清晰地分出遠近、高低、虛實。
在墨與彩色之間寧靜得體,栩栩如生,
悠哉游哉、紅鱗碧藻、水光尾影,
達到雅俗共賞之妙。
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《魚樂圖》
《魚樂圖》取高遠透視的角度,
畫一群細長的柳條魚,所見多為魚脊,
結隊而來,形態(tài)各一,活潑可愛,
造型顯受任伯年的影響,
生動、有趣則又帶上鮮明的“汪氏”風規(guī)。
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《睡蓮金魚圖》
《睡蓮金魚圖》中,
畫面上睡蓮初開瑩秀,著色淡雅怡人,
所繪金魚活潑清新,
形態(tài)簡練嬉戲于水清趣動人。
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《睡蓮金魚圖》局部
此圖的睡蓮以花青加青綠沒骨點畫,
淡色點葉,重色勾筋,
蓮花則用橘黃和純白點染,草綠點芯,
浮萍和水草則用淡彩碎點,
使之縹緲虛浮若隱若現(xiàn)。
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《睡蓮金魚圖》局部
而金魚則分別用丹朱和水墨勾寫,
寫紅魚三條,墨魚兩尾,
活靈活現(xiàn),形貌傳神。
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《睡蓮金魚圖》局部
其魚頭呈方形,尾鰭透明,
以尾定勢,輕靈舒緩,婀娜多姿。
再加大膽地點睛,因而更具立體感。
整幅圖畫用筆老辣,姿靈而又含蘊,
筆筆送到而靜氣隨之,
色墨交融,疏密有致。
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《睡蓮金魚圖》局部
但漫長而艱辛的中西融合之道,
還是要走,
怎么走?
這是個問題!
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游魚
作為中國第一代的油畫家,出生于
19世紀90年代的汪亞塵從《芥子園畫譜》入手,
從家鄉(xiāng)杭州到上海,
一步步的轉入到西洋畫的學習創(chuàng)作中,
后在東京美術學校(今東京藝術大學)學習。
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1943年作 清池魚影
1915年,年僅21歲的汪亞塵
與陳抱一等人籌辦了中國第一個畫會組織
——東方畫會,
也正是在這個過程中,
汪亞塵越來越覺得自身的水平有限,
這就促使了他第一次出國深造。
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九如圖
1916年,汪亞塵東渡日本,
并且在次年考入東京美術學校
學習西方繪畫和理論。
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魚樂圖
從東京學成回國之后,
首先在思想層面改變了汪亞塵,
尤其是為他打開了西方藝術世界的大門,
此后歐洲就一直成為汪亞塵心中的藝術圣地。
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春波魚樂圖
“去歐洲惟一的愿望,
就是想再用技術上的苦功,
并不想做鍍金畫家!
技巧未練達的畫家,
若說到歐洲去一次便成為大師,
那么,一只狗,
到西洋去一趟,便可變成麒麟咧!
這是奇談,這就是名言。”
汪亞塵在自傳中寫道。
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花卉游魚圖
1947年,汪亞塵赴美國考察美術,
先后受邀于耶魯大學、哈佛大學、
哥倫比亞大學,執(zhí)教暑期繪畫班,
教授花鳥魚蟲,介紹中國畫,
這期間,美國前總統(tǒng)肯尼迪夫人杰奎琳
還曾拜汪亞塵為師而學習中國畫。
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1946年作 臨池魚樂
回國之后的汪亞塵
并沒有按照既定的安排繼續(xù)創(chuàng)作油畫,
而是投身到中國畫的改革中去。
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金魚
汪亞塵的選擇就是后來讓他家喻戶曉的
——花鳥蟲草題材的創(chuàng)作。
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1940年作 魚樂圖
尤其是在金魚題材的創(chuàng)作中,
汪亞塵幾乎是以西方靜物寫生的手法布局,
假以水墨渲染,
最終成就了“金魚先生”的美名。
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金魚荇草
歷經艱辛的改革之路終于完成,
汪亞塵別開生面的油畫金魚,
其中意趣生動的畫面效果,
足見他的匠心所在。
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相信,這位被時代遺忘的“金魚先生”,
被市場低估的天才畫家,
在未來的某一天,
一定會綻放屬于他的光彩!
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