江南大儒錢謙益，書法水平不輸董其昌，卻被乾隆拉進“黑名單”！

在傳統儒家士大夫心目中，忠義是立身之本，“平日袖手談心性，臨事一死報君王”。但是，不見得所有儒生都能做到，明清迭代之際許多大儒就“現了原形”，其中最為后人所調侃譏諷的，便是錢謙益了。

在沒有改節投降前，錢謙益絕對是當世大儒，堪為“江南儒學魁首”，但南明弘光元年（1645年）五月，清兵兵臨南京城下時，錢謙益未作任何抵抗便投降，柳如是勸錢謙益與其一起投水殉國，錢謙益說：“水太冷，不能下”。而且為了響應剃發易服，錢謙益借口說頭皮癢，突然出門而去，剪了頭發，留著辮子回家。

以上行為連乾隆都看不下去，痛罵他：“忝為人類”，把他列入《貳臣傳》中。不過，錢謙益也是“因人廢書”的典型代表，他與大書法家王鐸是至交好友，二人常切磋書藝，尤其是對《淳化閣帖》的臨摹，達到了“如燈取影，不差分毫”的境界。

錢謙益傳世書法很多，這與乾隆要求銷毀有關。錢五體皆能，尤善行、草，取法二王、蘇軾、米芾諸家，直溯晉唐宋元帖學正統，體現出極深的傳統功力。用筆以中鋒為主，行筆流暢從容，筆畫圓潤秀逸，骨肉勻停，毫無粗野燥厲之氣。轉折處多采用圓轉，氣息溫和，展現出一種文人士大夫的從容與內斂。

每個筆畫的起筆與收筆都交代得清晰肯定，體現了其對筆鋒極佳的控制能力。這種高度理性、一絲不茍的用筆，是其深厚學養與嚴謹態度的外在體現。結字大多方正或略呈扁方，重心安穩，結構疏密得宜。整體給人以端莊、平和的第一印象，是典型的學者型書風。在平正的大框架下，他通過筆畫間細微的俯仰向背和部首間微妙的錯落來尋求生動，不出格，不涉險，確保了其書作的格調高雅。

墨法溫潤醇和,與其圓勁的筆畫、平穩的結字相得益彰，共同營造出沉靜、雅致的視覺感受。通篇墨色統一，枯濕濃淡對比不強，整體氣息純凈通透。但也從側面說明，其筆墨中缺乏強烈的情感波動與生命激情。

他的書法繼承了董其昌的秀雅，但舍棄了其“淡”與“奇”的禪意，他功底深厚，卻未能像王鐸那樣爆發出變革的激情，展現了深厚學養如何轉化為精雅的筆墨，是學習文人書風的重要參考。

精熟的技法與高雅的格調，是成為名家的基礎，但要成為一代宗師，往往需要超越技法.錢謙益的書法中欣賞到傳統文人的所有雅致，卻也能感受到那支撐其精神的梁柱上，一道無法彌合的裂痕。