《水龍吟》，以樂為魂，鑄就東方玄俠視聽盛宴

當(dāng)《水龍吟》的旋律在耳畔響起，一個(gè)充滿東方美學(xué)的玄俠世界隨之在眼前展開。這部改編自藤萍小說《千劫眉》由羅云熙領(lǐng)銜主演的東方玄俠巨制，不僅以環(huán)環(huán)相扣的劇情和震撼的視覺特效征服觀眾，更由118首原創(chuàng)配樂，構(gòu)筑了一個(gè)完整而動(dòng)人的聽覺宇宙。

《水龍吟》全劇配樂由作曲楊闊與謝葳蕤共同創(chuàng)作完成，二人所呈現(xiàn)的配樂不再是傳統(tǒng)意義上的背景音樂，而成為角色靈魂的載體與劇情情感的推動(dòng)裝置，讓《水龍吟》成為一場(chǎng)真正意義上的全方位視聽享受。

主角唐儷辭的人物配樂由制作《墨雨云間》《花間令》《有翡》等爆款劇集的作曲楊闊創(chuàng)作，以劇情為劃分，在配樂上分別進(jìn)行了文斗與武斗的區(qū)別設(shè)計(jì)，以武戲曲為基底，將戰(zhàn)曲的燃與江湖俠氣完美融合運(yùn)用在唐儷辭各個(gè)絕殺大戰(zhàn)里。在對(duì)柳眼、普珠、池云等群像人物的刻畫上，利用配器的不同屬性賦予主題角色獨(dú)立色彩；在暗黑音殺、池云戰(zhàn)曲、十三樓大戰(zhàn)、唐柳對(duì)決等群像戰(zhàn)曲的創(chuàng)作中，以凌厲的節(jié)奏與磅礴的氣勢(shì)開篇，為每一場(chǎng)對(duì)決注入熱血與力量，將經(jīng)典武俠與新國(guó)風(fēng)完美結(jié)合，形成具有水龍吟特色的專屬燃曲，讓人耳目一新。

作曲謝葳蕤譜寫了唐儷辭與柳眼的角色關(guān)系曲、周睇樓門派曲，細(xì)膩刻畫出人物之間情感關(guān)系的同時(shí)推動(dòng)著故事的一系列發(fā)展，重點(diǎn)設(shè)計(jì)創(chuàng)作了《碧落宮大戰(zhàn)》《梅林大戰(zhàn)》《花海對(duì)決》《唐柳博弈》等唐儷辭名場(chǎng)面戰(zhàn)曲。在核心反派鬼牡丹、西方桃、紅姑娘等角色身上進(jìn)行了不同方式的詭異與鬼魅設(shè)計(jì)，為角色完美呈現(xiàn)獨(dú)特魅力。

同時(shí)，兩位作曲分別從不同的視角進(jìn)行綜合創(chuàng)作，將武俠的俠與鐵骨柔情的柔文武相融，既見刀光劍影的激昂，亦含情意綿長(zhǎng)的低回，使得劇情張弛有度，情感層次愈加豐富。這部戲配樂能如此貼合角色并能讓觀眾被人物魅力深深吸引，離不開兩位老師為人物群像逐一做的深刻解讀與剖析，將音樂制作的技巧完美融合在角色靈魂里，才是配樂為劇情做的最好的托舉與升華。

在這次制作中，更邀請(qǐng)到著名表演藝術(shù)家丁曉逵老師為主題人物唐儷辭的主題音殺及戰(zhàn)曲中的笛簫元素進(jìn)行演奏，聯(lián)同琵琶、二胡、嗩吶、古琴等多位優(yōu)秀的藝術(shù)家為本劇注入了國(guó)樂精華的群像魅力。

當(dāng)音樂不再是鋪墊，而是敘事本身，《水龍吟》便完成了一次對(duì)影視藝術(shù)形式的大膽創(chuàng)新，讓江湖成為一個(gè)有血有肉、能被聽見的情感世界。配樂團(tuán)隊(duì)每位優(yōu)秀老師的齊心努力、傾力配合，鑄就了《水龍吟》的這場(chǎng)聽覺盛宴。